每個買樓的香港人都是世一，因為香港連續十五年被國際公共政策顧問機構Demographic評為全球最難負擔樓價的城市。儘管如此，許多香港人仍然迎難而上，懷裏有個上樓夢。 買樓恍如香港的神話，一代接一代述說—但是，轉變了。新世代不再奉買樓為圭臬，最新報告指逾四成三十至三十九歲港人與父母同住，即每五個人有兩個選擇「住屋企」，比一九九三年增加一成半。 本文從六十年前售樓書說起，看香港人置業夢是從何塑造出來；並從客觀數字、學者分析與青年親身說法，探討為何新世代不想再買樓？

光陰似箭，日月如梭。道理眾所周知，時間，我們留不住，但是有一樣東西，我們可能在時光中留得住，說的是那些一代接一代，家傳下來的味道—水餃。 水餃本來是北方人的主食。百年前，隨人口南移，水餃也成了香港人的其中一種主食，很多家庭尤其冬至和農曆新年前，都會包水餃。每家每戶都有自己的家傳秘方，例如用甚麼麵粉、怎樣混合、配搭甚麼餡料，甚至微小如蘸點的佐料 ，內裏既包含家庭個人口味，也蘊含各地人因應地勢和社會經濟狀況而變化的民族智慧。 年復年，代復代，現在我們吃的那一隻水餃，不管在家吃的，還是在外在店吃的，你又想過它是怎樣落地生根的嗎？這一期我們拜訪南移族羣的「水餃大師」，看看他們手中的水餃又變成了一個怎樣的模樣？

你還記得剛才那一頓飯吃過甚麼嗎？飯菜中包括甚麼材料， 又用上甚麼調味料？ 想不起？你有多久沒有「吃好」一頓飯──或者準確地說， 你有多久沒有感受生活的細節，包括剛才那頓令你感到溫飽、滿足或安慰的食物？ 二〇二五年，世界依然動盪，香港也在年終之際發生令全城哀傷的憾事。面對外在世界，我們無法立即帶來改變；但回到自己，我們可以選擇，由明年之始──甚至下一秒開始，借靜觀飲食，慢慢呼吸，好好吃飯；從細微之處，找回自己的節奏，找回自己。

馬年到，讓我們談海馬。 陸上有馳騁的馬匹，水下也有瑰麗的海馬。 海馬，學名 Hippocampus 源自希臘神話的馬頭魚尾海怪（Hippokampos），讓我們一探這小生物有多怪。

古時造字，要有豬才成「家」，但現在香港豬正面臨遽變，小豬農減半，大集團進場。 全港有四十三個豬場，因應北部都會區發展，估計有二十二個豬場須陸續搬走，其中五個要明年或之前遷出。 元朗公庵路順利農場是首批被逼遷的豬場，第二代豬農黃碩鋒頓成三失， 失業、失去家園、失去方向。政府估算賠償約一千六百萬元，但現在覓地再造豬場單是地基工程要四千萬元。 政府解決方案是興建多層式養豬場，政府出地、豬農出錢興建和營運；申請門檻是至少飼養五千隻豬，而黃碩鋒的豬牌只有一千五百隻；據知現時本地最大豬肉零售商建華集團已經投標。 黃碩鋒絕望道，他不是要錢，只想繼續養豬：「但我夠膽說無幾個香港豬場可以復到業。」小豬農勢必減半。 政府應否幫助這班小豬農？本地豬供應若傾側大集團有何影響？ 多層式養豬場又是否可行？ 我們會失去甚麼？

男子手球港隊首次啟德主場，十五全運會賽事中，最重要一戰將在十一月七日舉行，港隊只要奪下此勝，即位列全國前四，創史上最佳成績，並在八日和十日進入半決賽和冠軍戰。 手球，一直不被列入體院資助精英項目，所有球員均業餘作賽，卻被視為全國業餘球隊典範，上兩屆參賽均打進全運會正賽，與中國職業球隊同場較量。 而今屆港隊實力更是史上最強，背後是球員的必勝決心和犧牲。正選十六名球員中，只有一個消防員沒辭去正職，其餘全隊辭職備戰。隊長坦言今屆意義重大：「對整個手球界都很重要，第一次主場，如果我們真的拿到第三，給市民的感覺將不輸港足○九東亞運奪冠。」此後香港手球發展將不再一樣。 長達八年的堅毅練習，就看今天。 「不過，不論輸贏，他們都是我的驕傲。」手球總會主席說：「我告訴他們，你們是香港之子，你們從基層家庭走過來，是一步步慢慢長大到今天。對我來說，你們的付出是不低於任何一個職業選手。」

有一個童話故事，你和我都大概聽過——充滿好奇心的女孩愛麗絲，在某個午後，意外栽進兔子洞裏，從此展開連串奇遇。在洞穴的另一邊，事物的大小是相對的。愛麗絲被大大小小的木門包圍，每道神秘木門背後，原來都藏着一幅幅前所未有的景致⋯⋯ 如此奇幻的旅程，倘若發生在真實世界，又會是怎樣呢？ 世上雖無神秘的兔子洞，卻有奇妙的鏡頭，把真實世界的影像，變成前所未見的畫面。透過攝影師的鏡頭，帶你用另一種角度看香港，鏡頭下的這些景象，你想像過嗎？下班時車水馬龍的觀塘馬路，縮成迷你街道；在黃埔過馬路的人們，全都變成小人國的人類；紅磡窄巷裏的車子，變成一架架迷你模型車。 渺小的我們，活在既熟悉又陌生的城市，可能早已不再相信童話。但願我們的鏡頭，能喚醒你們内心那位想冒險的愛麗絲，記住曾經聽過的童話，深信我們還能見到不一樣的世界。 送給每個長大了的小孩。

創作，很多時源自經歷，家庭背景往往不容忽視。記者不禁好奇，不同家庭文化背景（不囿於華人文化）的香港創作人，家庭背景有否影響他們創作？可是訪問三名創作人後，另眼相看。拍片、演戲、做音樂，走創作路，在香港地本來就是異數。儘管三個人同樣由細到大都被問「你係邊度人」，但與其說受家庭文化背景影響，其實他們無異於一般香港人，更大影響的是家庭經濟狀況，慢慢塑造他們成為怎樣的人。或，他們為何選擇成為「不甘被倒模的一個」。

大埔宏褔苑火災引起「圍標」關注——天價工程、不阻燃棚網、發泡膠封窗、不合規的消防執修、小業主反抗無門，釀成悲劇。圍標禍害經年，但一直難以舉證，涉事者總能全身而退。少數成功檢控的例子是沙田翠湖花園。我們細聽歷史裏那些關鍵人物的聲音，拆解圍標集團之惡如何層層堆疊，最終幼苗深長，年復一年，愈擴愈大，成為沉痾。改變始於了解。了解圍標集團的運作、監管法例、舉證之難，從而覺醒。因為每一個人，都有可能受害。記着這一刻，不只是為了哀悼制度的崩壞，更是為了追問，為何問題明明存在多年，卻從未真正解決？

走進藝術書展或獨立書店，你或許也曾被一些「怪怪的」書仔吸引：薄薄一本，沒有出版社和書號；尺寸形狀不一，有的小如火柴盒，有的比雜誌還要大，主題各種各樣。它們，就是小誌（Zine）。 小誌最早起源於科幻粉絲的自資雜誌，後因龐克文化而蓬勃發展，原本只是在地下文化圈和邊緣羣體間流傳的另類出版物，但近十多年來，隨着網絡普及、亞洲興起藝術書展浪潮，逐漸走進大眾視野。 香港也有屬於自己的小誌慶典。今年九至十月，由本地首個小誌聯盟ZINECOOP策動的「ZINE YO! FEST」（ZINE友！節），匯聚多達六十六組創作者參展，現場還有小誌展覽、工作坊、講座等系列活動。適逢大館藝術書展今年停辦，ZINE友節更顯珍貴，成為一眾小誌創作者的文化派對。 在這裏，記者看見的小誌五花八門。有的以食物與烹飪為題，有的圍繞電影或偶像明星，有漫畫小誌、攝影小誌、詩歌小誌。一篇日記、一趟旅行、一瞬間的心情、一堆雜亂無章的手機備忘錄，皆可變成小誌。有些小誌被製作成像一扇窗戶、一本日曆、甚至一盒油雞飯！ 小誌創作的世界，沒有既定規則，也不擔心受不受歡迎，內容與形式全由創作者說了算。揭開一本本小誌，就如同撞上形狀各異的靈魂，也看見創作者最純粹的初心。