將來，要細數鄭裕玲的演藝成就，一九七九年創刊的《電影雙周刊》，以她為第一期封面，原來預言了香港影壇票房與演技皆具代表性的一位女演員即將誕生。
然而，鄭裕玲的第一部電影要在一九八三才面世，為甚麼《電影雙周刊》卻有先見之明，找她給新雜誌「代言」？
都因鄭裕玲在佳視後期製作的《名流情史》、《金刀情俠》，出演港台《獅子山下》和亷政公署劇集《黑白》的成績有目共睹。能受譚家明、徐克、許鞍華重用，印證老掉牙的箴言：「機會，總是留給有準備的人。」
雖然，佳視訓練班學成後，只被委派配音和報時，到周梁異軍突起，才時來運轉，偏也時不我予，迎來電視台倒閉。轉身加盟無綫，首齣擔正長劇《天虹》中飾演張靄華（一九七八）出師未捷，必須待天時地利人和全數到位才憑《網中人》中的方希文（一九七八）一飛沖天。
為甚麼我更懷念《名流情史》（一九七八）中的張海華？
喜歡她是「不討喜」的女主。重利害，城府深，野心大，面具多。鄭裕玲在二十一歲不怕擁抱張海華，坦言出於對人性好奇。不是爭產不是宮鬥，不是壞人不是好人，性格矛盾原比聲嘶力竭，更要求飾演者對劇中人深深共情才會真摯。張海華之後再無張海華，提到《名流情史》，鄭裕玲總惋惜從此未再遇過同等複雜的人物。
另一個是《輪流傳》（一九八○）的黃影霞。
年輕女演員與前輩女演員，每在電視劇中有親情緣份，對手戲在兩代之間滋長，是影迷之褔。
《名流情史》未完，但鄭裕玲與姊姊方盈的矛盾，與翁姑鄧碧雲的恩怨，對丈夫生母羅艷卿的淡漠，情味極堪細品。但論刻骨銘心，當數《輪流傳》中李香琴與她的難為了母女。
鄧小宇寫：「《輪流傳》把低下階層的眾生相描寫得絲絲入扣，戲味濃郁，特別是李香琴，我們童年時確是見過不少像她那樣捱窮捱到脾氣暴躁的婦人，令我們又一次重溫到香港發展過程所經歷的種種艱苦，辛酸，和艱辛時特別閃耀的人性光輝。」
《輪流傳》的有血有肉應記一功。棄婦「黃師奶」背負兩女一子，全靠她在紗廠當女工，和輟學女兒在戲院當帶位員維生。脫貧是她對下一代的最大寄望，目睹女兒對天台住客盧正（鄭少秋）情有獨鍾，自然不會怕讓難聽說話進到他和她耳裏。傷人一千，自損八百，李香琴傳神地演繹了甘氏的刻薄金句。吃了黃蓮又不甘心當啞子的鄭裕玲，更是有苦自己知。
腰斬的《輪流傳》中斷在女兒委身下嫁富商當偏房一幕，出閣前夕淚眼相看，一席母女的肺腑之言，是香港電視劇史上的高光時刻。
鄭裕玲遲來的電影生涯，幾乎是電視出道時期的翻版，「三年」之後又「三年」：一九八三年憑《花城》初登銀幕，奈何反應溫吞，要到一九八六年，「藝術片女星」形象漸漸淡化，才在《你情我願》中，與周潤發以情侶檔演活「一物治一物」奠定女喜劇聖手地位。
即便是喜劇，鄭仍是多以精明犀利示人，為甚麼鮮有編（劇）導會想看見與「鄭裕玲」相去千萬里的鄭裕玲——除了甘國亮？在他執筆兼導演的《神奇兩女俠》（一九八七）中，卡通式的梁好逑應時而生。
「波大無腦」是性別歧視。梁好逑「人如其名」，當然首當其衝。選美名落孫山，被不良分子以天九翅宴作餌，又說大明星史泰龍將親臨現場，目的不外引誘「無知少女」。
「我有嬲㗎，我⋯⋯有黑面㗎⋯⋯無人睇到咋⋯⋯我有㗎⋯⋯人人都知史泰龍唔會嚟㗎啦⋯⋯個個都話史泰龍嚟佢先至嚟，佢哋志在麻雀枱張大牛之嘛。人哋嚟勾佬，我想嚟食天九翅之嘛⋯⋯我哋集訓捱咗幾個星期飯盒，前晚尋晚都係食汞九記（雲吞麵）咋，想食吓天九翅都唔係罪過呀⋯⋯每個人去⋯⋯去⋯⋯買佢自己想買嗰兜飛之嘛⋯⋯連蓉記，你唔好學似啲人咁，以為我個腦無諗嘢啦，我個腦都有諗嘢㗎。」
尖沙咀地鐵內一邊醉酒嘔吐，一邊表明心跡，害那早慣了忍辱負重的「連蓉記」（葉童）也悲從中來，同病相憐同聲一哭。但才從中環站回到街上，煩惱即雲散煙消，二人已投入午夜的櫥窗血拚。
走勢至此，鄭裕玲的星途已穩，新片片約紛至沓來，多年被戲劇與主持工作薰陶，使鄭在香港女演員中更具備多棲條件。受惠於當年香港電影市道一片大好，「鄭九組」的綽號不脛而走街知巷聞。
直至由退下銀幕到離開電視台，多少鄭裕玲的戲迷望眼欲穿，無不期待她回歸有期，不浪費唇舌，鄭都以五字真言回答：「睇咗劇本先！」
沒有演員不同意劇本有多重要，但「睇咗劇本先！」不如字面簡單，不要說「好劇本」難求，在華人的創作環境裏，「劇本」在拍完一日的戲或一整齣戲都不曾出現——「飛紙仔」才是常態。
鄭裕玲首肯接演劇集已是上世紀末的事，見諸《明報周刊》1612期的封面，大字標題是「與黃子華接下《真情》棒子 鄭裕玲掘金歸來演千禧劇」。一九九九年好消息曝光，距《男親女愛》二○○○年七月封箱，再到各種綜藝節目主持告一段落後，只在電台節目當獻聲的主持，鄭裕玲一再慶幸成功轉型。
復出演戲只能是奇蹟乎？若鄭裕玲還有第二次「石點頭」，那機會，可是也將由一位「神」級對手牽線？
這能令鄭裕玲動心的一位，會是？