誰會想到，無綫劇出現了文藝復興，而且主角不是《尋秦記》，而是二○一二年台慶劇《名媛望族》。所謂現象級有幾巴閉？《名媛》預告片在無綫Facebook是十萬起跳，幾十萬也是等閒事，於myTV SUPER長期高踞頭三位。
網絡平台Threads於去年開始流行，以年輕用戶爲主，一直是無綫難以攻克的一羣。受惠於《尋秦記》掀起翻看潮，大家一併翻看古天樂和宣萱，甚至林峯的舊作，當翻看無綫劇不再是一件難以啟齒的事，《名媛》就成為了大贏家。
就像大部分網絡熱潮一樣，都是在意想不到的地方中了流量。一月中，江美儀和劉松仁用英文吵架的片段在Threads瘋傳，當中江美儀的英文對白如「I don’t give a damn, I’ll shout as I please! 」和「As if I care! 」被網民戲謔模仿甚至製成電話鈴聲，《名媛》突然成為流量密碼，除了英文對白，「大姐書香世代，二姐前清格格，我阿爸係銀行家」也成為流行台詞，其他經典場面包括劉松仁怒摑王浩信十三巴和楊茜堯咬劉松仁嘴唇，再次引起討論。
一開始還有些戲謔意味，隨着劇集進入中後段，探討男尊女卑的議題開始浮現，觀眾目光不再集中於重口味劇情，開始嚴肅討論劇裏一夫多妻、盲婚啞嫁展現出來的封建父權社會，並且由衷支持女角們覺醒，子女們反抗。無綫觀眾一直娛樂至上，不注重劇集主題，但經過串流平台的訓練，反而學會欣賞內涵。
當然，此劇的演員陣容，放在當年已不弱，放在今天更是星光熠熠。劉松仁和陳玉蓮早是傳奇，楊茜堯、江美儀、王浩信和馬國明已先後成為視后視帝，吳卓羲再歸來已是《璀璨之城》兩大男角之一。以前，無綫製作多，以劇捧人，既混個臉熟也磨練演技，近年，製作量減少，新一代演員缺乏機會露面和浸淫演技，觀感上，新舊劇之間有不少差距，觀眾容易厚古薄今。
《名媛》為無綫帶來幾個啟示。第一是本土電視長劇市場疲弱，被國際串流平台和各式短片兩路夾擊，但在這個碎片和快餐化的年代，仍然有觀眾願意每晚追劇，體驗沉浸式的慢娛樂。第二是無綫靠着舊IP以低成本換取高熱度的同時，不要顧着食老本而失去平衡，更應該藉着這個機會，把觀眾引流，讓他們討論新劇集。
這也是第三點，就是不要忽視Threads的影響力。這個社交平台不同Facebook靠現實關係連結，也不像IG注重關注與被關注，而是能夠突破同溫層，靠演算法鼓勵志趣相投的陌生人們，互動討論生活瑣事和想法的一個大型茶水間。發帖不為廣播而為對話，只要中了流量密碼，就能得到大量陌生人瀏覽，功能如討論區發帖，熱帖更自動派發到你家門口。Threads已經成為香港網民的新聚集地，也成為分眾和碎片化時代的唯一樂土，因為它形成了一個虛擬的超大型客廳，迅速形成了一個暫時但凝聚力極强的追劇社羣，令每日劇情再次成為茶餘飯後的話題。比起發鱔稿和通稿一面倒唱好，透過吐糟點、meme圖和絕核對白病毒式傳播，體感熱度更強。這個新平台的宣傳效力已經不容忽視，君不見古天樂和宣萱已親自落場回覆留言（姑勿論是否公關替代），江美儀都識玩，親自回應自嘲。當然，《名媛》深夜重播，再紅也是個位數字收視，大抵是黃金時段四分一。無綫的挑戰是如何為新劇壯大網絡聲量。
《非常檢控觀》首周錄得無綫社交媒體第一名，相信是沒有計算《名媛》的數據，否則都好難贏；但是，觀乎Google Trends的搜尋趨勢，包青天相關詞語如陳世美、烏盆記、花蝴蝶、展熊飛、龐昱、包勉和王延齡，成功引起觀眾好奇；新臉孔如周嘉全、吳展驊、梁超怡、蔡菀庭和莊易羚搜尋量大增，還有「鏡反射觸覺症」和「聰明藥」也是熱搜詞語，甚至Threads上有鏡反射觸覺症患者現身說法，表示編劇有做過研究去寫劇本，劇中呈現跟他的感知和其他患者的情況相近，澄清主角的能力毫不誇張。該患者更加指出，他只看過美國醫療劇其中一個單元提及此症，美國編劇反而嚴重誤用，肯定了香港編劇的專業。
這類劇集話題和網絡的互動，其實不是沒有，甚至乎首周的追星族劇情，也有幾個帖子飄得很遠，KPOP迷笑問「邊個追星女做咗編劇／個編劇勁熟／救命tvb套戲又脫飯又回踩又私聯」，而第三周一句五月天歌詞亦有洗版之效。如何成功捕捉自來的流量，轉化為能夠掌控的熱度，這就是無綫需要慢慢研究的課題。
神奇的是，雖然網民們都肯定了包公案現代化的新意，但劇集最大的讚美卻是「有以前破案劇嘅Feel」，大陸網民也說有老刑偵類港劇的味道，最誇張的形容是「好看到恍惚以為TVB文藝復興」。
由杜之克開啟的合拍劇年代，喜歡標榜「新港劇」，奮力追上大陸的製作水平，但是這個過程中，港劇是否也遺失了部分的靈魂，等待無綫努力去尋回自己呢？這就是《名媛》和《非常》帶來的課題。
《名媛》是二○一二年首播劇集，至今十四年，而筆者於二○一○年九月從前輩朱樂言手上接手這個視評欄目，提筆超過十五年。從《義海豪情》開始，見證過HKTV不獲發牌、亞視和有線電視熄機、ViuTV和HOY TV開台和試當真離場，看着無綫這艘航空母艦如何努力轉彎，既記錄劇集好壞，也呈現社會面貌；既被認為是大台打手，也被認為是黃台打手。「電視已死」的議題纏擾了大家十幾廿年，舊時守在公仔箱前的儀式感難復在，如何在碎片化時代生存下去呢？未有答案。傳統媒體同樣困難，但願大家在某個轉角處能夠看到生機。感謝十五年的陪伴，後會有期。