法國電影新浪潮崛起的時代，無可置疑是電影藝術的黃金歲月之一。時值新浪潮六十周年，回顧新浪潮電影，它們固然在技術形式和精神內容上震撼法國以至世界的電影工業，掀起了藝術創作以至知識思潮上的革命。但在這種歷史、社會性的檢討外，新浪潮電影直接影響的，還是千千萬萬、遍佈世界各地的觀眾影迷。幸得當年的知識青年引介及多個文化組織的推廣，香港影迷從法國新浪潮橫空出世之初，就有機會接觸到他們的作品。我們最主要想透過此專題呈現的，是在這六十年間，新浪潮電影如何影響了幾代香港影迷，甚或改變了他們的人生；過程中，更見新浪潮在影史上的重要地位。

《明周》團隊親身前往2020春夏時裝周，一如既往，為讀者帶來第一手時尚資訊。今季Prada宣布告别皮草，Gucci首次舉辦一場碳中和的時裝騷，各自為綠色環保添一分力；Chanel新任創意總監Virginie Viard繼早春系列之後，又會如何改寫品牌歷史？Maria Grazia Chiuri今次又會否為Dior延續女權運動的精神？世界雖然混亂紛紛，慶幸一眾時裝品牌仍然為人類帶來正能量。

「她」本義是指對女性的第三人稱，代稱那美好、所熱愛尊敬或喜歡的事物。以「她」字作為第三人稱的女性是在五四運動之後開始，當時詩人、語言學家劉半農就提出了用「她」字以對應“She”的建議。然而，「她」字的確立不僅呈現了生物學兩性之間的差異性，更彰顯女性的獨立，體現女性的主體性，批判父權制度下的壓逼。現代，女性獨當一面，她能堅毅剛強、她能溫柔和婉、她能優雅大方、她能強悍有力，賦予專屬於自己獨一無二的故事。

去年受性醜聞影響而停頒的諾貝爾文學獎，今年復頒即連頒兩獎。2019年獎項給予七十六歲奧地利作家彼得. 漢克(Peter Handke)，2018年得主則是五十七歲波蘭女作家奧爾嘉.朵卡萩(Olga Tokarczuk)，這兩個選擇充滿計 算意味，甚有深意。

常言道：物極必反。 任何一種潮流再美好，只要觸碰到飽和點，坐標也會轉往一百八十度的方向駛去。如果將這個說法套在當下的餐廳設計風潮上，其實亦貼切不過。說的是現代工業風設計。三、四年前，香港的食店受到歐美影響，舉凡西式酒吧、漢堡包店、精品咖啡小店，甚至是高級中菜廳及新派冰室，它們的裝潢都紛紛投進美式工業風的懷抱裏。暖色的愛迪生鎢絲燈泡、外露的金屬喉管和斑駁的水泥地，是工業風餐廳最常見的三大戲碼。三者堆疊出的陽剛氣味，在復古與時尚之間徘徊，蔚為一時經典。 只是，當一家又一家的餐廳都做工業風裝修，有的甚至刻意在新落成的大廈中整裝得破破爛爛，難免讓人開始生厭，亦與風格要將舊物翻新的原意背道而馳。很多餐廳設計師於是主動從工業風蛻變出以下三個截然不同的設計元素：千禧粉紅、室內綠化及布料混搭，試圖在同儕中脫穎而出，突顯自身的個性和風格……

一瞬間，我們從烽烽火火的香港飛到俄羅斯境內最北的區域。「究竟它是怎樣的不舒適呢？」只是一個簡單問題，觸發出生於香港、曾在路透社當記者的攝影師金峰（Justin Jin）毅然決定排除萬難前往極地。

有些畏懼你說不出個所以來，彷彿與生俱來，出自生物本能就害怕，如深山曠野，兇蠻野獸，如千丈懸崖與汪汪深海。 有些畏懼由後天養成，受傷後自我保護機制啟動，如被蛇咬後怕繩索，被情人傷後怕戀愛，恐懼甚至出於個人幻想和沒有真正被傷害過的經驗，怕電視機畫面突然跑出一口殘破水井，怕半夜開車有白衣女子在路中心想坐便車等。 聽來尋常，然而當恐懼大至留下創傷，晚晚午夜夢迴，醒來一身盜汗，恐怖感無限放大，影響生活，其實就是不利我們健康的心理病徵。 這次我們以創傷後壓力症為題，打開人們心中畏懼的櫃子，當我們願意再次直視傷疤時，才能找到與恐懼戰鬥後遺下的光明意義。

廣東話，是我們的母語，也是漂亮的語言，將香港人的心聲盡情表達出來。能說的時候，請表達；不能說的時候，也請務必表達。Ben Sir 歐陽偉豪 （Benjamin Au Yeung） 為我們示範了最好的表達方式—— 「如果有日我哋唔能夠再講嘢，不如試吓用以下方法表達自己吖⋯⋯」 INNER《表達》專題找來香港各界朋友，有的是攝影師、畫家、手語導師，也有紋身師、蛋糕師和藝術治療師，他們以自己的方法表達心聲、抒發己見。

無論世界怎樣變，培正人有一些堅持不變，他們遇到第一次見面的校友，喜歡問：「你咩社？」培正走過世局滄桑一百三十年，時勢不同，政局不同，可是，人對「至善」和「至正」的追求如一。培正畢業生喜歡重回母校，無論世界怎變，回頭萬里，總是惦記着一切從這裏開始。一名校友說：「畢業了一千年也會回來。」