藝術家石家豪擅長工筆畫，線條流麗細膩，畫中人精緻優雅，一臉寧靜，畫作既摩登，又復古意，像寫得美好的詩，會像一幅畫，畫得極好的畫，又像一首詩。
十一年前，他曾為張愛玲畫過八張工筆畫。
畫如仕女圖。她秀骨清像，臉容秀潤，修頸，削肩，腰纖，有娟秀平靜之姿，臉上掛着細目，高鼻與櫻唇，一臉平靜，一時立於港大英式陽台上，穿著紫花碎衣，樸素的杏裙，還是年輕打扮；下一張卻已是她晚年孑然在洛杉磯，穿上深冬的翻領大衣，提着母親留下的皮包，變成了戴着厚厚老花鏡的白髮婦人。
他把她畫成女孩童年都愛玩的紙版娃娃，為張愛玲畫了七個時代不一樣的衣裳式樣，將她融入她自己的作品之中，因為張愛玲筆下的角色，同樣是她的千張臉孔—那一次，他畫了張愛玲為人熟悉的作品《色，戒》與《傾城之戀》，也畫了較少人道的電影劇作《小兒女》與她的翻譯作品《海上花》。他說，所以會挑選這幾部作品，全因這些作品與張愛玲本人或多或少有關，「是她自我的某種投射」：「《小兒女》主角尤敏有兩名弟弟，母親已經過世，父親正打算再娶，而張愛玲在家裏正好也是姊姊，有一名弟弟，她的父母離異，母親長居外國，父親娶妾，所以《小兒女》幾乎是她本人的改編版。」
「《傾城之戀》是張愛玲在香港大學三年級時，遇上日軍攻佔，香港淪陷，她在淺水灣酒店暫住，等待船期回上海，那是她當時在酒店裏遇上的，母親朋友的故事，然而張愛玲親身體驗了香港淪陷與日軍空襲，小說不少描寫也是她本人第一身經歷。」
「至於《色，戒》的王佳芝與易先生，有她與胡蘭成間戀愛故事之影子。最後，張愛玲在生時，常常提及三部舊小說：《紅樓夢》、《金瓶梅》和《海上花列傳》，當中《海上花》因張愛玲將其吳語版本譯為白話而得以聞名，所以我選畫了《海上花》，以表示張愛玲與古典小說世界的密切關係。」石家豪一一解道。
但比起小說，他其實更愛讀張愛玲的散文，對之更有共鳴，如《流言》、《張看》和《餘韻》。因為文中有她的第一身觀點，不時會透露出女作家個人的生活、家庭與經歷，每每細讀，他都能在這些閒事散句中，讀出更立體的張愛玲，並建構出她的個性、想法與處身的時局與命運。「張愛玲的人生綜合了許多奇逢，她遭遇了現代中國的幾場巨變。因為處於新舊更替的時代，她的學習與創作巧妙地把中西共融—我學習工筆畫，就像張愛玲迷戀古典文學卻處身現代社會一樣，想把古典情調翻譯成為現今語言。」石家豪說道。
