港產片重新賣埠之際，其實港漫默默衝出國際，數十部港漫外文版誕生—Man僧《◯課特工》跳入特工世界，打鬥行雲流水，遊走日本黑幫與殺手組織；Pen So《回憶見》跟隨失憶主角，漫步香港街頭角落，瀰漫本土情懷。「港漫已死」說了二卅年，即使產業萎縮，再沒主流和獨立漫畫之分，這裏仍然有人創作。近年乘着政府資助的港漫動力計劃，更多港漫出版面世—但然後呢？本地市場需求不足，海外曝光成救命稻草，出版外文版本之外，更冀以IP（Intellectual Property，知識產權）形式闖國際。
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港漫概況 本地需求跌
薄裝港漫成絕響，紙媒連載漫畫的園地銳減，可是香港仍有人創作漫畫，漫畫出版依然不輟。二○二一年，香港動漫聯會獲創意香港（現稱文創產業發展處）資助，推出首屆港漫動力計劃。該計劃資助港漫出版，至今第四屆，累積出版共六十四本漫畫。本地市場需求日趨減少，導致港漫產業萎縮，港漫動力出產六十四本漫畫外，還有人獨立出版漫畫，有人創作，但有誰來買、來看？
香港藝術中心的動漫基地，自二○一一年組織港漫團隊參與三大國際漫畫節之一—法國安古蘭國際漫畫節。近年動漫基地帶同獲港漫動力資助的漫畫家和作品到安古蘭，海外出版社有機會認識港漫，衍生港漫外文版的出版機會。
麥雅端，Chocolate Rain的品牌創辦人，去年十一月加盟動漫基地擔任資深顧問。今年一月，她首次參與安古蘭國際漫畫節，她坦言大多外國人不熟悉港漫，但鄺志傑《靛藍》畫風偏日系，外國受眾便容易受落，出版英、法文版；而廖光祖《貓面具少年》有貓造型的角色，同時帶有舊香港情懷，出版英、法、烏克蘭文版本。除了港漫作品，香港漫畫家也受青睞。Man僧在安古蘭被意大利出版社認識，繼而獲意大利迪士尼看中，今年四月迪士尼公布他參與創作《星球大戰：索龍》小說改編漫畫。
歐洲漫畫市場 亞漫有需求
歐洲理解亞洲漫畫，從日本漫畫（manga）開始，繼而認識韓國漫畫（manhwa）和中國漫畫（manhua）。七月下旬，香港舉辦第二十屆國際漫畫家大會，期間舉辦歐洲漫畫市場論壇，邀來歐洲業界代表分享。意大利Toshokan IF Edizioni主編Davide Castellazzi表示，當日本漫畫在一九九○年代引入意大利，逐漸成為主流。日漫當道，也是歐洲其他地方的狀況。
西班牙漫畫機構F ICOMIC總監Meritxell Puig說，FICOMIC在一九八○年代創辦漫畫節Comic Barcelona，然而一九九○年代日漫剛進入歐洲時，機構便創立另一漫畫節Manga Barcelona，現時Manga Barcelona的規模已是ComicBarcelona的兩倍。她續表示，西班牙國內漫畫只有7%是本地創作，其餘都是進口IP。由此可見歐洲市場對外來漫畫的需求，需求亦從日漫延伸至其他亞洲漫畫。
法國漫畫出版社Éditions Paquet創辦人Pierre Paguet提及一數據，法國在二○二三年賣出約七千五百萬本漫畫，逾半（約三千九百萬本）是日本漫畫。與此同時，Puig和Paguet皆指出，疫情期間串流動畫熱潮帶動漫畫銷量上升。即使目前歐洲漫畫銷量已趨穩定，但市場需求不容小覷。
港漫出埠有先例
摒除漫畫公司，利志達是早期接觸海外出版的獨立漫畫家。一九九○年代台灣出版其漫畫外，一九九八年更出版首本法文版漫畫《石神》。一九九○年代香港引入中文版日本漫畫之際，利志達憶述：「他們日本那邊對香港的奇案有興趣，就說喜歡葉繼歡，我們談了一段時間，想畫一些這樣的故事。」自一九九四年起，他陸陸續續在日本雜誌連載漫畫。但到千禧年代初，由於出版社不斷轉換，
他便跟日本方斷了聯絡。
後來他聯絡出版《石神》的法國出版社Dargaud，找到合作出版漫畫The Beast的機會。故事由比利時漫畫作者Jean Dufaux撰寫，再由利志達繪畫，在二○一六年出版。同年，他在安古蘭國際漫畫節舉辦個展「香港大法師」，萌生跟羅浮宮合作的機會。
羅浮宮自二○○三年發起BD Louvre（當羅浮宮遇見漫畫），邀請漫畫家以羅浮宮為題來創作漫畫，曾邀請《JoJo的奇妙冒險》荒木飛呂彥和《20世紀少年》浦澤直樹等知名漫畫家合作。
因個展「香港大法師」舉辦，慶功宴當晚，法國出版社的人亦到來，問利志達有沒有興趣創作BD Louvre的漫畫。「我當作是開玩笑，你只是講吓，很多人都講吓，那我就應了他，但沒有當回事。之後回香港，隔了幾個月才真正想，究竟還要做嗎？」後來利志達真的獲邀造訪羅浮宮取材，二○一九年出版Moon of the Moon，翌年出版中文版《蟾宮事變》。
香港漫畫家 波瀾不驚
動漫基地以往挑選約六至八名漫畫家到安古蘭，近年則以港漫動力得獎作品優先，今年初便帶了四十多本漫畫、廿多個漫畫家抵達當地。麥雅端計劃讓漫畫家參與更多展覽，如英國伯明翰AnimeCon UK、三大國際漫畫節之一—意大利盧卡國際漫畫節，「香港IP一定要走出去，太好的東西留在這裏嘥晒。」
她不諱言，過往以街外人身份觀察，無論挑選漫畫家到安古蘭，或為漫畫家舉辦個展，動漫基地過於集中資源在已發展的漫畫家身上。
另邊廂，動漫基地推廣港漫一度乏力。二○一三年曾在灣仔茂蘿街擁自家場地，但五年來人流欠佳、收支不平衡，二○一八年退還場地予市建局。
今年初也是漫畫家Chiya首度參與安古蘭國際漫畫節，她帶同受港漫動力資助出版的《融塵與光》訪法。過程中，已有法語出版社着她傳下一部新漫畫的內容過去，有機會翻譯出版；另有一家愛爾蘭出版社邀請她參與短篇漫畫合集創作，但由於時間趕急，最終婉拒。
Chiya二○○九年在上海工作時，公餘時間開展漫畫生涯，跟內地出版社建立關係。二○一○年返港後，繼續與內地出版社合作，在內地雜誌刊物連載故事，成為全職漫畫家。疫情前，她一直連載全彩漫畫，每天只睡四至五小時，維持十年，「當那個連載完之後，我立刻要放假，然後就撞上疫情了。」疫情後，內地紙媒出版萎縮，許多實體雜誌消失。
她在二○一一年出版《童話系列繪本集》，以童話作背景的短篇故事合集，後來出版韓文和越南文版本。《星語者》是她在內地連載的漫畫，期間她跟不同劇本作者合作，二○一三年出版，後來亦出版韓文版本。《星語者》更入圍第七回日本國際漫畫賞，因出版社與日本漫畫出版社角川有所聯繫，除了內地引進日本作品，日本方面亦希望引進外國作品，《星語者》獲翻譯日文，放在ComicWalker GLOBAL網絡平台。
過去香港曾營運港漫APP平台，二○一一年生產力促進局與香港動漫聯會獲創意香港（現稱文創產業發展處）資助，開發APP香港漫畫（Hong Kong Comics），但為期僅兩年，早已停運。不過，七月下旬第二十屆國際漫畫家大會，香港動畫業及文化協會秘書長盧子英透露，現正研發港漫APP。
漫畫家傾生意
港漫APP未竟，未能像韓國文化產業振興院（KOCCA）在海外推廣條漫Webtoon（上下滑動閱讀的網絡漫畫），實體出版仍是港漫主軸。今年初在安古蘭，麥雅端為香港漫畫家洽談數個合作項目。香港漫畫家有機會在台上介紹自己和作品，台下坐滿來自世界各地的出版社編輯。那時麥雅端身旁坐了一名德國編輯，向她詢問台上漫畫家的資料，她便跟他一一講解。
德國編輯有一個名為11 Birds的出版計劃，希望找十一個不同地方的漫畫家，用十一種不同方法去演繹十一個故事，其中一個地方就是香港。按其要求風格，香港藝術中心推薦數個漫畫家，最終由出版社挑選。「當然都是有些功夫成分，所以大概猜到那個風格是甚麼。沒辦法，暫時都是這個（功夫）代表香港，遲一點會愈來愈多的、比較闊。」麥雅端說。
她續表示，安古蘭只是初步洽談，回到香港後，來回二、三十個電郵商討，涉及金額、版權、地區和語言。她坦言，部分漫畫家擁經理人，程序更加複雜；與此同時，許多獨立漫畫家沒有資源去聘請律師或助手，處理文書、授權和合約便相對吃虧。漫畫家創作了漫畫內容，如何幫助他們走多一步，走出國際？
經營港漫IP
麥雅端更希望以IP形式推廣港漫。她的品牌Chocolate Rain，因與大英博物館聯乘商品而打出IP名堂。漫畫家葉偉青也在二○一八年推出「香港重機」IP系列，以香港本土元素結合機械人，除了銷售玩具，還為企業設計符合其形象的「香港重機」機械人。因動漫基地二十周年，麥雅端跟團隊舉辦動漫藝術節，除了展出漫畫家手稿，她嘗試為港漫角色製作盲盒公仔。她表示，一套公仔模具花費幾萬元，一共五隻公仔的盲盒已達十多萬，即使是造型最簡單的模具，對漫畫家也是昂貴負擔。譬如利志達《大圓天》的角色孖善，公仔造型是兩條香腸，但屁股位置有兩粒凹位，角色肌肉紋理十分獨特。利志達表示造型收貨，只是遺憾未能製成腸仔包裝的塑膠亮面質感。
利志達從不抗拒製作其漫畫的商品，過往數次有人邀請製作他的角色產品，但成品往往不如理想，於是他只好作罷，「要額外的心神，真的做得不好就不要再想了。」Chiya亦有經營IP的想法，出版《融塵與光》後，開始接洽廠商製作產品。
「其實漫畫藝術家可以兩條腿走路的。你一邊可以有IP、收版稅、做商業品牌聯乘，同步你也可以做很有個人品牌、個人風格，很偏鋒的東西你就在藝術漫畫那裏發揮，當你兩邊都很平衡的時候，你整個生態才會成長。」麥雅端說。
動漫藝術節2025
日期：即日至8月31日
地點：香港藝術中心