改變，不是一瞬間的事，而是要靠着決心，持久地堅持。劇場人陳恩碩為香港帶來第二套長壽音樂劇《小男人周記》，除男女主角，四個綠葉演員在短短一百三十五分鐘內，一人分飾至少十角，變換十種人生。
令人驚豔的演出背後是三個半月的密集排練，是無數場deep talk、崩潰嚎哭、自我懷疑的一次次重啟人生。台上台下，演員都變了一個人。隨着劇目一年一年上演，演員持續地進化。陳恩碩說起用新演員是為着培育一班長壽劇演員，想改變的不止是演員素質，亦是本地舞台劇生態、消費者的觀劇習慣，甚至是觀眾的人生。
「我經常覺得做劇場有一個社會責任，就是他離開劇場之後，他找不找到希望？」希望是甚麼？希望是有一個想要到達的地方。他們四個演員與導演陳恩碩正懷抱着希望、奮力追夢，在過程中經歷改變，也為世界帶來改變。
而這一齣劇，正是他們通往夢的舞台。
十多位演員分成A/B Cast，左起：譚永浩（飾演梁寬）、余惠明（飾演Q太郎）、連佳麗（飾演林太）、麥樂同（飾演大古惑）和駱靖琳（飾演Jenny）。
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創新猷 每人飾演至少十角
「我看到這幾個人，好像一個沒人拍的真人騷。」——導演陳恩碩
導演陳恩碩
在堅尼地城海旁，爆炸戲棚為長壽音樂劇《小男人周記》租下一個地舖，搭建一個全新舞台。觀眾甫入場，會聽到帶點沙啞的廣播音樂；在紅色布椅坐下，台上亮燈，一下子將人帶到上世紀八十年代，那齣由鄭丹瑞（阿旦）創作的經典廣播劇《小男人周記》裏小男人梁寬與女強人Ann的戀愛世代。
由陳恩碩包辦曲詞、編劇、導演、監製，歌曲《原來我最愛是你》貫穿整齣音樂喜劇。與《小男人周記》電影劇情相近，梁寬因受不住和妻子Ann的摩擦而決定分居，在未能忘懷妻子的情況下，與新上司林太和舊情人Jenny出現情感瓜葛。
橋雖舊，但表演方式創新——六個演員飾演四十八個角色。陳恩碩解釋：「我在韓國大學看完音樂劇《尋找金鐘旭》，是用三個演員做三十個角色。看完後，我和旦哥說因為《小男人周記》是一個比較平淡少少的音樂劇，如果我們真的要變成音樂劇，就要玩一條橋，我相信現在每個觀眾看完，都會記得六個人做四十八個角色，無人會忘記這件事。」
起用新演員 為長壽劇界鋪路
除了梁寬和Ann，其餘四個綠葉每人分別飾演最少十個角色。在兩小時十五分鐘內，四人合演一場「變裝騷」，流暢切換造型、性別、聲線、台型，表現亮眼。
更大的難度是陳恩碩選擇全數起用新演員。「如果我找蝦頭或白只來做，一定好笑的，一定work，你不需要由頭開始教他怎樣分析一個角色。但是，那代表永遠就只有這班音樂劇演員，那香港新的音樂劇演員從哪裏來？他們四個幾個月前排練的狀態，對比今日台上的狀態，這幾個月是一個好magical的旅程。而我亦從以前一個完全不懂得教導新演員的導演，到現在具備方法令新演員能夠站上台上。所以我希望在接下來的時間，可以訓練更多有能力的台前幕後。」
從二○一七年鄭丹瑞邀請陳恩碩創作《小男人周記》長壽音樂劇，到二○二一年完成第一稿、二○二三年舉行四十一場試演，到二○二五終於正式開始長期公演。橫跨八年，陳恩碩永遠記得，第一日在這西環劇場完騷當日，他看着台上這四個演員深受感動：「我看到這幾個人，好像一個沒人拍的真人騷。就是過去三個半月很痛苦，但是大家一完了第一場騷，他們就明白那種辛苦是多值得，亦明白為甚麼要那麼辛苦，因為原來真的要這樣才work，原來那些笑位真的差了半拍就不准了，所以對他們的演員路是一個很好的成長。因為我都有跟他們說，如果你們只是想做完這個表演，就不再做演員的話，你不要做這個表演。因為這個表演可以當作一個演員自我成長和自我修養的踏腳石。而你做完這個表演後，你會變成一個強大了很多的演員。」
駱靖琳Janet 與角色信念相悖 要如何相信？
在這裏，我們可以有十個人生。觀眾也不知道，同一個演員下一個會做甚麼角色。——演員駱靖琳Janet
駱靖琳Janet
四個綠葉，台上角色設定與台下真實性格，均有明顯落差。Janet在台上是嬌滴滴的梁寬舊情人Jenny，是傻更更的大古惑老婆阿儀，是性感同事Dorlina，是女扮男裝的Joe Yeung等十個角色，予人活潑開朗、表情生動的印象。但真人性格卻是淡定冷靜成熟。
陳恩碩形容Janet是一個很用心和仔細的人，亦是今齣劇的導演助理。「Janet是我由《我們的青春日誌》第一年剛開始已經入團的演員，當初找她做《小男人周記》試演時，她還是一個好green的演員。今次其實是找她做女主角Ann，但因為開騷前臨時的人事變化，我說沒有時間train一個新的Jenny，『你最熟個戲，你上場做吧』。於是Janet臨時要做Jenny，但接下來她在Cast B會做回Ann。」
要成功駕馭Jenny、Dorlina和阿儀的角色，關口不在於動作語氣，而是在和她自身價值觀的相違背，「Jenny常說『我要找個老公』，她的人生目標就是要找一個老公。而Dorlina就是性感秘書，喜歡和老闆上床。而阿儀就是一個比較無知，人生只有老公的主婦。我可能有時候都會問Tom（陳恩碩），我覺得自己不夠belief去做那件事。」例如梁寬罵完Jenny，Jenny大哭一場，Janet無法代入角色的心境。這近乎是每個演員的必經過程—扮演一個想法異於自己的角色。最後Janet找到一個方法：「我一定要很深信她那套價值觀，我會去思考Jenny曾經經歷過甚麼，令她相信一定要找個老公。我會去和梁寬談，一起研究和做多些功課，令自己相信她真實存在。」在女扮男裝時，她亦嘗試留意日常男性的嘴臉、咬字與姿勢，讓自己變成真Joe Yeung。
你會不會相信劇中四十八個角色，都是真實存在的人？「會的，都有觀眾回饋說，會覺得她們某些角色很像自己。我自己都覺得某些角色的元素，和自己有少少似。這麼多個角色，觀眾或我們四個總會找到共鳴的地方。」
快速換裝 換埋思維
從保守師奶阿儀、性感尤物Dorlina到青春可人Jenny，可以想像由妝容、衣著到氣場都截然不同，如何在短短幾分鐘內更換角色？Janet說quick change（快速換裝）重點是思路清晰，「因為我們進去後台，到底是除鞋先定除衫先，我這隻手在做甚麼都要很清楚。我通常這隻手撕掉假髮，第二隻手換鞋，如果之前穿漏了褲子在裏面，下一場可能就會換不切。全部都要夾好，是透過trial and error，試出來的方法。」
陳恩碩強調，「花得最多時間訓練的是他們對每個角色的了解，如果換了一套衫出來，但角色沒有變的話，換裝是廢的。他一定要，整個人加上衣服一走出來，突然變成另一個角色。」他花了超過一百個小時，跟演員們逐個角色研究，人物的思維模式、動靜、說話和望人的方式，「例如林太看人不會很幽怨的眼神，女強人一定是盡量不會讓自己看少了這個世界一秒，她的眨眼是會很短的，是會一眼關七地看這個世界。Dorlina則是sexy的，眨眼慢的，因為她眼睛會放電。你每一個神情、每一個動作、每一個肢體語言、每一個望人的方式和每一個表情都有一個原因。於是，從後台踏出舞台的前一秒，Janet會看着鏡子擺出Dorlina的性感甫士和妖媚眼神，登場。這是我的舞台。
裸辭追夢 做戲三年
二○二二年加入爆炸戲棚，之前在一間大公司任職management trainee，「但我後來就覺得不行，我真的很想追夢，我就裸辭了。」展開她斜桿族生活，錄歌放上音樂平台、嘗試幕前演出，雖無任何演戲經驗，但憑着勇敢和努力成功獲選成《我們的青春日誌》班底。
陳恩碩說今次挑選的十二個演員都有一定的唱歌穩定性，「你的戲幾差，我都可以幫你執。但唱歌是要時間浸，而勤力度亦是無得逼的。」在三個半月密集式排練中，Janet最深刻是大家的團體精神，「我們六個人去到綵排後段，阿Tom說『好，我們今天的綵排就去到這裏』，但是沒有人走，全部人都還留在這裏。」
駱靖琳角色表
序幕Ensemble
餐廳樂師
婚禮賓客
Dorlina
阿儀
啤酒妹
性感秘書（梁寬幻想）
Joe Yeung
Jenny
餐廳侍應
壞梁寬
終幕女聲
連佳麗Kelly 丟下偶像包袱 涅槃重生
我不甘心，好想真係好做啲！
——演員連佳麗Kelly
演員連佳麗Kelly
「我真的在這個台上，至少崩潰了兩次。排完戲之後，我就坐在這裏（觀眾席），看着這個已經搭建好的劇場想，我為何會做得咁差？我真
的要站在這裏演出？然後大喊。」連佳麗坦承自己丟下了大量偶包、經過多次砍掉重練，才成就現在的流暢演出。
「我以前選港姐、之後做司儀和主持都是好得體的，連在《我們的青春日誌》做Jessica都是乖乖女的角色，突然之間在這裏，每一個角色都要罵人或比較人性化，對於我本身是一個討好型人格的人來說，是好大挑戰。」她吐露小時候因家庭原因，非由家人照料長大，因此總是表現得乖巧懂事，「好怕得罪人」。直至陳恩碩罵她：「你想做演員，就不可以有偶包。你點解做到Jessica？因為你是做你自己，你都不是演戲！」
於是，她在舞台上崩潰過幾次，也真心想放棄很多次。「我想最差的情況就是不做，而不做的後果會怎樣？我又不甘心，會覺得已經擺了這麼多心機進去。但我覺得我不甘心，好想真係再做好啲。」
然後某一日，她開竅了。陳恩碩形容，某一日她在綵排時一改以「哈哈哈」尷尬大笑遮醜的一面，變成專注入戲：「sorry，呢個位我自己再嚟過。」
我是屬於舞台的
與沉穩的Janet形成對比，Kelly私底下是一個甜心可人兒，精緻五官掛着燦爛笑容，但她卻同時是態度最進取、最不怕醜的一個表演者。訪問尾聲，本刊邀請四個演員拍攝短片，自行選段飾演戲中角色，另外三個演員都各演三至五個角色，Kelly則幾乎演出全部十個角色，令人印象深刻。
她很珍惜每次表演的機會，她娓娓道來：「演《小男人》之前，我叫做踏咗半隻腳入行，因為我選過港姐，有做過節目主持，之後跳到freelance，做過司儀、主持，還有做直播帶貨。但坦白說，當時入行就知道自己其實好鍾意表演這件事。」因此，看到爆炸戲棚招募演員，她頓時雙眼發光。
「坦白說，主持最重要是準確傳達資料，和我本身跳脫和喜歡玩的性格不同。雖然直播都可以多一點玩味，但和我小時候看電視劇和去唱歌跳舞的那些不同。」加入劇團，她感受到自己是屬於舞台的。「我好喜歡大家綵排時出現的火花，例如有一幕林太要解僱Q太郎，不知道誰開始先跪下來，然後阿寬又跪低、大古惑又玩埋一份，三個男人都跪低晒。我第一次有這麼多裙下之臣，真的公演時，去到這個位置，真的觀眾都會笑。我很明白阿Tom所說，當你真的做到那個punch，還要是我們一起創作出來，是會做得很開心。」剛好在訪問前一日，社交平台提醒她一年前是《我們的青春日誌》的第一場演出，回望這整整一年的演藝時光，她已脫胎換骨，「真的距離自己想做的事愈來愈近，其實覺得很開心。」
我不會放棄
「朋友看《我們的青春日誌》覺得，我做Jessica時就是在做自己。但看完《小男人》覺得看了十個角色的我，所以好抵。」由梁寬新上司林太的女強人風範、梁寬媽媽的老土婆媽姿態、到Q太郎太太阿鳳的潑辣尖酸個性，Kelly都扮演得維妙維肖。但原來她仍然在持續改進演技，「我好鍾意睇playback，我會不斷不斷睇。」有時表演結束，Tom會給她notes告訴她做得不好的地方，當晚她就回家大哭一場，第二日又再回到舞台奮鬥，她臉上掛着滿足的笑容說，長壽劇的好處是，有充足時間可以不斷進步，「我要做到！不可以下次又做不到！」
雖說，她自小乖巧聽話，但這種愈挫愈勇、不服輸的性格，不是和女強人林太如出一轍嗎？
連佳麗角色表
序幕Ensemble
梁寬媽媽
婚禮賓客
林太
阿鳳
啤酒妹
成熟人妻（梁寬幻想）
Joe助手
Cat
餐廳侍應
壞梁寬
終幕女聲
麥樂同Isaac 鐵漢柔情 禾稈冚珍珠
這個劇本由我聽聞到真的拿上手，無時無刻都覺得在越級挑戰。
——演員麥樂同Isaac
演員麥樂同Isaac
四個配角中，形象最鮮明要數Isaac，外形較「大件頭」，除了飾演大男人的大古惑，還有反差感極強的閨密阿Man！穿著極少布摔角褲出場做運動，並以嬌嗲女聲說話，惹人發笑。但私底下的Isaac帶點害羞怯生感，與台上形象大相徑庭。
陳恩碩回憶起和Isaac相識多年，有次聚會Isaac透露多次參加選角但落選，於是邀請他來《小男人周記》選角：「試演後我就明白了，他是一粒玉來的，但是粒玉出面有很多嘢，要打磨。但是外面沒有導演有責任跟你打磨。但一來我認識了他好多年，二來我做爆炸戲棚其中一件很重要的事就是培育新演員。所以在過去這一年，我調整了他很多心態的各樣東西，他以前很容易好負面，而那種負面是會影響到他做戲，但是他現在變成一個正面的人，而你看過他的演出，就會知道他其實是一個有料的演員。」
Isaac自幼加入香港兒童音樂劇團，後讀過國立台灣藝術大學戲劇學系和香港演藝學院戲劇學院，但直至二○二四年才正式加入爆炸戲棚做全職演員。陳恩碩說：「我和他有過很多場deep talk，我想過去這三年，我做心
理輔導的時間和我創作的時間是一比一的。」
「但好值得，因為Isaac是一個好有才華的演員，我幫他磨走那些壞習慣後，他現在剩下的東西，就是他本身明明好好看的東西。」
人物創造 大男人的不同層次
Isaac坦言，他第一步就行錯。「我試演時，拿到大古惑隻歌。但我整個形象都是錯的，因為當時沒看過《小男人周記》電影，也沒聽過廣播劇。我很主觀地認為他就是個古惑仔，我記得當時casting，我穿到一身懶老粗、懶靚仔，好像有肌肉、好自信的樣子，和現在是完完全全兩回事。」他羞澀地苦笑。
除了大古惑，即梁寬情同手足的手足，Isaac還飾演Ann的上司陳生，同時是梁寬的情敵，第三個則是Ann和兩位太太的好閨密阿Man。「今次演戲最大困難是創造大古惑的人物性格過程，我研究過後了解到大古惑是一個大男人，但陳生又是一個大男人。所以我又要花點時間找到他們兩個之間的分別。所以我找一些鮮明的形容詞去認識那個角色，然後放大嚟做，例如大古惑是衰格，但他愛妻；陳生就自大又自滿，眼中得他自己。」
他又為每個角色設計專屬聲線，「大古惑是煙剷一點的說『嘿』，然後陳生鼻音少少說『Hi』，閨密Man則是女性化的「Wei～」。換好衫後，我會用聲音喚起角色性格。」唱一闕歌 又豈在朝朝暮暮全劇中，Isaac最喜歡的歌詞是大古惑在第十二場唱出《愛與情》時的一句「愛情逝去了的那時，還驟覺不可沒有你」。
「我到現在都覺得，唱這首歌是我每一次的難關。因為這首是一首，除了情歌之外，也是一首慢歌，也是一首大古惑後悔的歌，一個所謂的大男人，當他面對失戀和失敗的時候，他又很愛他的女人的時候。我每一次做的時候，我要重新去回想，他的失敗，我要了解他沒有了老婆，他覺得自己『有無做錯？』呢件事。每一場，我都要重複這個過程，我才能夠唱到這首歌。所以我每一次，我會在心中幻想，不知道大古惑這句話有沒有傳到給老婆知道呢？」
「即使已經做了二十幾場，但每一場，這首歌仍然是我一個很大的考驗的難關。我要去回想大古惑整個生涯，才能夠令自己可以在很短時間內，幫我谷到上去情緒高位。」一個演員，一生都在等待一位知音與一個好角色。Isaac慶幸他終於等到了。
麥樂同角色表
序幕Ensemble
餐廳侍應
神父
大古惑
林太助手甲
校服 妹（梁寬幻想）
Ann同事
陳生
Man
壞梁寬
終幕男聲
余惠明Raye 重拾夢想的小男孩
我站在台上，然後才發現原來自己好像走了這麼大片沙漠，回望原來行了這麼遠了。
——演員余惠明Raye
演員余惠明Raye
最後一個亮眼配角是飾演Q太郎的Raye：「Q太郎跟另外兩個主要角色梁寬和大古惑是由細玩到大、情同兄弟的朋友。而在這三個人裏面，相信Q太郎都是一個比較被照顧的角色，但他的性格偏偏是一種講嘢好得戚的打工仔。除此之外，我做的周邊角色包括，一個很霸道的前男朋友又或者一個很斂財的律師，去處理一個分居的場口；亦有一些比較有效果的角色，例如梁寬內心世界的魔鬼。」
四個綠葉當中，以Raye資歷最淺，原本是工程相關的文職人員，直至兩年前機緣巧合看了《我們的青春日誌》而深受感動，喚醒他中學時代玩劇團的演員夢。陳恩碩說看見Raye的潛力，「我覺得他有一些做戲的觸覺，還有唱歌也算穩陣。但他還未有足夠經驗判斷，究竟是不是應該這樣做。幸好長壽劇的好處是演員和戲可以一起成長，這個也是我很想在他身上看到的。」
揣摩角色 要靠溝通
話口未完，Raye就自爆了一個最初揣摩角色的錯誤，「故事中前期出現過一個律師角色，這個律師在電影裏面亦有出現過，他是在男女主角即阿寬和Ann分居時簽字，他擺出一副輕蔑態度，很看不起這些輕視愛情的現代人，所以他叫他們快點簽完就走。於是我用個方向去演，但阿Tom說，這個演法不是錯，但唔啱個戲種，因為這個戲種是一個喜鬧劇，你這樣演太過正經。那如何令它沒有那麼正劇？原來有一種演法是面譜化，就是拿他一些元素出來放大，最後我雕琢了整個角色出來，正是放大了他斂財這一部分。」
「想角色時，我經常自己想很多東西，但就很容易錯了方向、轉了牛角尖。原來做一個角色，不能夠只是自己諗，好多時候是要和其他人溝通，包括對手演員和導演，才能解決很多建構角色的困難。」
由於一次過要扮演十個角色，Raye坦言一度感到迷失，「有些角色的特質好似，有幾個都是好霸道的男人，怎樣𠝹開他們呢？現實中會不會有些好相似的人？做Ann的上司時，我真的參考了我做工程文職時的上司造型，他說話就是煙剷聲、鴨仔聲。我就放入這些元素，令到我相信有這個角色，令這個角色發揮到效果。除此之外，Tom還教我一個方法，是去思考每個角色如何思考愛情和工作？例如Ann上司是很看不起女人的，我自然摸索到他對愛人的說話語調。其實是很幫助到建立每個角色的形象。」
一直走 其實走了很遠
Raye最喜歡梁寬的一首獨唱歌《小男人》，歌詞唱到「每一位亦有他的故事，如果可以我想繼續做傻小子～」Raye柔情地解說：「網上有句笑話說男仔是不會長大，只是變大。身處社會，每個人都會武裝自己，但我相信每個人內心都有柔軟的一塊，想被人理解。」
猶如談到今次演出，說到排練與演出時最難忘的記憶，大家一般都提到眾人共享的時光，而他卻是個人的。「我自己感受強一點就是，因為我放下這件事（演戲）那麼長的時間，當我重拾起，兩年前加入劇團。那時候就覺得，原來我所有事情都還停留在學生的階段，無論是技巧、身體狀況，或心態都是停留在學生階段。所以這兩年，我一直都覺得自己做得不是那麼好，而前年四月劇團十周年有個騷，回顧這十年做過的劇，其中一個就是《小男人周記》，我替補Q太郎演員選段了其中兩首歌，那一次對我來說都是一個很大的挑戰，其實我覺得自己一直做得不好。但我一直抱着這個心態，然後走到來今天這一刻，我站在台上，然後才發現原來自己好像走了這麼大片沙漠，回望原來行了這麼遠了。當然都知道自己有不足之處，但希望繼續可以在這個long run，在長壽劇一年後再回望，又會見到自己又行得咁遠。」
長壽劇的意義
陳恩碩和演員都分別提到一個好難忘的時刻，有一日《小男人周記》完場後，旦哥上台分享，有一個觀眾獨自看劇後，買了一張飛邀請前度女朋友看劇，最後他們二人復合並一起來看劇。「當時旦哥說，『你們在做的事more than一個musical』。」
這就是長壽劇的意義，陳恩碩說「我的劇可能一千人看完，只會影響到一個人，但這就是劇場作品的價值所在，所以我都希望《小男人周記》又好、《我們的青春日誌》也好，都可以繼續長做落去。旦哥常說，希望《小男人》可以做到他死了，還繼續公映下去，我都希望可以的。」
余惠明角色表
序幕Ensemble
餐廳侍應
Q太郎
婚禮賓客
林太助手乙
律師
晚裝美女（梁寬幻想）
Ann上司
Jenny前男友
餐廳琴手
大隻佬
壞梁寬
黃總
終幕男聲
