我的心願之一，是能寫兩本書。一本是剖析張艾嘉和她演過的電影，寫過的劇本，唱過的歌。書名叫《Idea和張艾嘉》。另一本，是寫蕭芳芳，但內容應該會集中一些，是在她演藝生涯的半個世紀裏，由童星到影后，苦兒到開心果，鈎沉貫穿所有作品的主題，那就是這本書的名字，《Inspiration和蕭芳芳》。
蕭芳芳和我這個由小影迷到大粉絲超過五十年的連結，正是我所定義的inspiration所在：人的成長，為什麼可以一直一直往前，有點像，一個人去旅行，為什麼可以一站一站永無止境？
如果借梅麗史翠普在《非洲之旅》（Out of Africa）（一九八五）中她所飾演的Karen Blixen所形容的自己，「I am a mental traveller」，一個旅人，大可不用大包小包，完全輕裝上路，靠的不是飛機火車郵輪承載肉身，卻是思想長了翅膀任意翺翔。成長如旅行，其實無關目的地在哪裏，卻可以是永不停歇的現在進行式。
這樣的旅行，必須要有強大的動力在支持，而我的推論是，它和我們的童年怎樣度過，是不是關係最大？
我到今天仍然把蕭芳芳拍過的電影，即便是拷貝殘缺不全，（如《少女心》（一九六六）），也看得如此津津有味，當然不是為了它的劇情，甚至很多時候，不是為了「電影」，卻是在這些影像背後的某些密碼，使我感受到過去的意義不只是過去，原來它同時提供另一種解讀，幫助有心人在反芻中預見將來。
而每個人對將來所抱持的好奇心，就是成長。
而每個人打開成長這隻潘朵拉盒子所得到的，就是啟發。
童星時代，在片場做功課。
蕭芳芳當年是粵語影壇青春偶像，與陳寶珠各有擁躉。
拍畢《麻雀飛龍》後，蕭芳芳再沒有接拍電影。
蕭芳芳以演過的角色留下了她成長的身影，那是任何一個演員都會經歷的過程。但蕭芳芳之所以非一般，是因為在她的身上，不是只有看見階段，更有她回過頭去思索不同時期的自己，有何變化，為何變化。不止一次在她做過的訪談裏聽到，她最感興趣的總是為什麼會身處某種境況，一切始於懵懵懂懂，但後來幫助她豁然開朗的，每每是她把自己從迷宮帶出來。
八十年代在《歡樂今宵》的《星語情濃》裏回顧六十年代芳芳寶珠影迷各「衞」其主的現象時，她的回答便是例子：
「年輕人需要發洩對象，我有個朋友嘅女，十二、三歲，佢媽媽話佢，周不時行出騎樓，哇，嗌嗌嗌一輪返番嚟，又一啲事都無……佢哋話通常需要兩個發洩對象，一個快樂嘅發洩對象，另一個就係嬲嘅發洩對象，我就變咗佢哋（寶珠迷）嬲嘅發洩對象。而家諗返，我只係幫咗佢哋發洩，佢哋唔係憎我，所以冇事。好彩啲影迷係會一路長大，長大咗就冇事，講返就好好笑。」
在這段訪問的期間，蕭芳芳已是兩個女孩兒的母親。表面上她是在疏理前塵舊事，但過往的片場經歷，早給了她陪伴下一代成長的靈感─發洩的正當性是什麼？發洩的可能性在哪裏？發洩，在怎樣的情況下，可以被引導到更有建設性而非破壞性的路上去？
例如，創作？
人人都說創作需要靈感，生活何嘗不一樣需要？生活，是思想、情感加上行為的總和，要問它們的啟發性到底來自哪裏，我會說，那是一顆永葆的童心。蕭芳芳的童星出身人所皆知，可是，她在香港影史上的無價，是那顆童心至今依然活潑跳躍。
「童星」出身，還能有着「童心」，在我看來，如何能在她拍過的所有電影中勾勒出這條「龍脈」，就是自己給自己的一項書寫使命。