《十二傳說》迎來結局周。跟前期宣傳不同，既不是恐怖片也不是靈異片，而是查案劇，更是本格推理。
雖然推理迷和日劇迷對本格推理瞭如指掌，對一般香港觀眾卻是十分陌生。只因日本推理劇季季有，但香港播放的推理劇，已要數到九十年代的日劇《金田一少年之事件簿》和港劇《刑事偵緝檔案》系列。
簡而言之，本格推理以解謎為主，觀眾和偵探同步獲得線索，解謎前有象徵式宣戰，通知受眾「買定離手」，一起猜猜誰是兇手。由於本格推理是一個智力競賽，早於二十世紀初就有推理大師定下守則，例如兇手須在故事前半段亮相、不可存有超自然力量、不可透過意外和直覺破案、只能有一個主要偵探等，而隨着科技進步，亦出現了新本格派，主要以封閉空間排除警方和鑑證技術。
以本劇為例，林夏薇飾演的潘朵拉就是偵探角色，代表現代鑑證技術的警察退取二線，而觀眾最初期待的靈異顯然不會出現，單以邏輯推理定勝負，其偵探宣戰正是其破案對白「兇手做這麼多都是想模糊視線，但我已經看清他的原點。」對白一出，代表線索已齊全，觀眾要交答案了。
因此，劇集被觀眾詬病之處，幾乎是本格推理被詬病之處，就是警方太廢和視現代鑑證如無物。不過，當你接受了這個猜謎的模式，就很容易讓人看出癮來，觀眾估兇手、破謎題和揣測動機，等待答案的過程令人追看下去。劇中詭計簡單，是極初級的基本謎題，推理迷見慣見熟的套路，但由於難度屬幼稚園級別，對作為推理初哥的觀眾正合適。
就如早前提及，推理劇不新鮮，《十二》勝於夠香港化，加上民俗學為背景，案件大多涉及香港傳統習俗如童養媳和過繼子，令故事多了一份深度。其實，比起推理詭計，劇集在民俗學的資料搜集更豐富，傳說背後故事如望夫石的不倫、新娘潭破除封建、美人魚掩飾強搶民女和七姊妹的同性戀原型，都有學術根據。目前為止，「盧亭魚人殺人事件」水準最高，以張頴康和王卓淇四個家庭，探討傳統習俗之下的家庭倫理。
案件故事容易令配角有戲可演，人魚故事跑出了一個王卓淇，猶如《包青天再起風雲》的譚凱琪也得到好評。以戲論戲，王卓淇表現仍然生澀，但流出真眼淚，也看得出她用心去演，值得鼓勵。除了王卓淇外，譚偉權、黃嘉樂和李豪都有演技考牌，有人一鳴驚人，有人就浪費機會了。