星雲大師曾言：「天下哪有不壞的肉體呢？」
演繹逾半個世紀的長壽廣播劇《十八樓C座》，今年九十二歲的金剛aka周老闆aka周朝杰，接受訪問時仍聲如洪鐘，精神奕奕、思路清晰，他說：「我把聲不像有病，其實外強中乾，裏面全乾了。我現在每天都得吃十種藥，胃藥、心血管藥、血壓藥，甚麼藥都有……」
他笑言一生不酒不煙，不是為了健康，「這麼好仔？不是呀，是因為沒錢！」
他從千瘡百孔的戰亂時代成長，童年流離失所的顛簸，讓他明白安穩生活的重要，「我有自知之明，不需要大富大貴，學李嘉誠嗎？得，但是天方夜譚。」
大抵知足、不強求，有自知之明，是「不壞之身」的秘訣，那又如何看待人類可活到一百五十歲這回事？
「這是荒謬之談！怎可以活到一百五十歲？我九十二歲已很滿足！其實我經常都想死的，想死也很簡單，就是甚麼都不聞不問，但我暫時不想死，是有原因的，因為還要繼續做《十八樓C座》。我希望有生之年，一定做到我死為止，我才不做，所以我會用『鞠躬盡瘁』，不用下一句那四個字，我只會用『繼續努力』！」
最愛周老闆稱號
金剛說：「本來不想接受訪問，到我這個年紀還工作，妨礙地球轉，留給年輕人做……但事實上真的沒辦法，沒有人接到棒。」
由他主力聲演，天天諷刺時弊的《十八樓C座》商台廣播劇，至今足足播了五十七年多，他的聲音已是一個時代共鳴的標記，問他如果只給他取一個名字代表自己，他會選哪個？
「周朝杰這個名字，可以話乏善可陳，金剛我又不選，當然選周老闆啦，這個名字好，馳名港九新界，但這名字不是我改的，是商台的創辦人何佐芝先生改的。」
金剛，本名周朝杰，生於一九三三年，在周家的祠堂對聯上，早已為周家族譜定下「正朝鼎盛」的行輩字派。「我老竇那輩是『正』，我是『朝』，才叫周朝杰，『鼎』是我們的下一代，不過我不知道還有沒有『盛』了。」
金剛說他的爺爺有十五個老婆，父親是第十三個老婆所生的。生於大家族，父親早已放洋到美國留學，「我爸爸去美國讀過書，在RCA（美國無線電公司）做過，回港做公務員，到過山頂無綫電台工作。」
日佔時的顛沛流離
好景不常，一九四一年開始的日佔時期，是他童年顛沛流離的生活背景。「我七歲時，日本仔來，即使父親為日本仔做事，每天也只得六両四米，怎夠我們一家人吃？於是我們跟着老媽子逃難到台山投靠外公。在鄉下，那時屋企都有請卜卜齋（以前的私塾），學過下古文、八股文，但原來對我做播音都有幫助。」
然而，戰爭附帶的百物騰貴，也令周家五人（母親、弟妹和工人）再度離鄉搬到廣州，「我們拍手無塵，只可自力更生，有甚麼工就做甚麼。」只好留弟妹在家，八、九歲的他跟着母親去做泥工，到過殯儀公司車壽衣、擔幡上山。「其實在殯儀公司吃的是餸腳，即是冷飯菜汁，但現在回想，那些菜汁都挺有營養，才養得我健壯，弟弟就沒得吃，所以他們成長時吸收不到足夠營養。」
一九四五年香港重光，百廢待興，他的舅父曾帶他上廣州讀小學，其後家人安排他回港讀書，報考香港嶺英中學，「我記得報名多達五千人，每人報名費五元，而學費則要二、三十元，我的第一本英文讀本是《阿拉丁》（Aladdin and the Magic Lamp），個個英文字母我都識，但放在一起弄得亂七八糟叫我怎讀？我問父親，怎知他教了兩篇便說：『你甚麼都不懂，怎麼教？』然後，他真的不再教我，即使媽媽肯教，但都不行！」
後來父親退休，再沒多餘錢替他交學費，要他出來工作。他本想考消防或警察，因視力不被取錄，最後朋友介紹下，去九龍巴士公司做剪票員，「做着做着，我發覺這樣下去不是辦法，做賣飛能做多久呢？」
因緣際會下，一九五三年，他以兼職身份，加入香港電台開始參演話劇。
「讀初中時已很喜歡做話劇，我參加過海豹劇團，那時候幾個禮拜會做一次劇，做了起碼有十年。」是以，廣播劇對他來說，只是用聲音去演話劇的一回事。
播音皇帝勸演老人角色
金剛在九巴工作，是一九五四年至一九六四年的事，「這十年間，有一半時間是兼職港台、商台。」
他說初入香港電台，已有一位幕後問他想飾演甚麼角色？他二話不說：「忠奸老嫩都可以。」他曾被編入「福爾摩斯組」，廣播劇中的茄喱啡老中青戲分，他都一人分飾過。
然而，替他的播音員風格定調的，是有「播音皇帝」美譽的鍾偉明。這天金剛叔憶述：「我最喜歡和鍾偉明合作，他既是同事，也是前輩。某天跟他傾談，他突然和我說：『阿杰，你的聲音很粗，不適宜做男主角、年輕人角色，不如你扮老人家吧！』我當場反應是『OK！我聽你講，就做老人家！』所以，年輕入行時，我已做『老人家』，到現在仍是老人家，而本人也是老人家了。」
一九五九年，他和弟弟（金貴）得馮展萍引薦加入商台，展開他一份正職兩份兼職的「三線發展」，一切無非為生計餬口。為免混淆，在商台時，他取當年的賣座外國電影《泰山野人記》中的角色「金剛」作藝名以茲分別，「返工時間好長的，朝九晚十一，禮拜一至禮拜七，即是天天上班，基本上我沒其他公餘活動，要到七幾年尾，才有機會出去外面賺外快，但收入是比較多，做剪票員一個月出兩次糧（每月十五、三十日），月賺兩百多元，到一九六四年，我正式入商台，給我的人工是五百元，第二年馬上加到六百元，很多啊，我已很滿足！其實到現在，我的人工不是很多，但是我都很滿足。」
周老闆最愛包公一角
廣播界是當時新興行業，當時工廠招聘女工，都在門外掛上「歡迎收聽廣播劇」字樣以作招徠，就知廣播員是不少年輕人趨之若鶩的職業。「得到商台全職合約，都可以說興奮，起碼都有一份正職。其實一直做商台到現在，職位沒變過，仍然是戲劇化播音藝員，仍然是一個普通的藝員，很低等的工作者。」
這位自謙「低等職員」的金剛，卻被安排擔演「高樓大廈一角」的處境廣播喜劇。金剛說，當時監製有向何佐芝請教劇名由來，「有一日，監製枱面有張紙寫着『十八樓C座』，是商台創辦人何佐芝先生寫低的，因為五十多年前，樓高十層以上的才設有電梯，十八樓，意即從高處俯瞰的視角去看香港。」
周老闆出自《十八樓C座》「周記茶餐廳」老闆一角——周新都，而這個小人物角色大有取「周身刀」之意。「我不喜歡周新都，『都』字不夠響，更何況你信不信一個人周身刀張張利？屎坑關刀就肯定沒有一張利，只不過我們不改屎坑關刀。」
劇中周老闆的觀點由編劇所寫，而人物性格塑造則讓金剛發揮。他從人生中所遇過的百態，引伸聲演的創作元素，「我敢擔保其他藝員不會去做我所做的，我連平時行街都會去『搜集』，聽人家怎樣說話、吵架，就連見到有人倒瀉籮蟹，我都會在旁觀察。」
他說：「其實周老闆的角色很簡單，只是個普通小老闆，我要自創一些市井對白好像『黐根』、『家山發』，要講到成行成市，就只可貴精不貴多，一、兩句就夠，就像周潤發『係咁先，唔係咩呀！』（《親情》木嘴輝口頭禪），一句就掂啦！」
誠然，在成為家喻戶曉的《十八樓C座》周老闆前，金剛還有一些角色念念不忘，「我其實最喜歡做古裝戲！做古裝戲，我是有一點心得。曾在商台《儆惡懲奸》演過包公（包青天），做戲你可以化到黑面去演，但聲演包公，我是第一人，那時沒有書本、專人教你怎做，全靠自己揣摩！包公是怎麼說話？不像我們這一代說話，所以那時有些文縐縐台詞，全是我自己創造出來的，那也多得那幾年讀古文的幫助呢！」
銘記何佐芝的「恩」
問他服務商台六十年，有哪幾位想多謝的人？
「一個都不會多謝！我不埋班（堆），沒有人幫過我，從來都是單打獨鬥，而唯一一個最特別的，是何佐芝先生，因為他看得起我、維護我。」
他說有一年，商台任命一位西人做總經理，把他和金貴的全職身份轉為合約員工，更沒有正式通知，「我們很不開心，沒辦法，公司要這樣。那時我應該四十多歲，走得去哪？曾打算去無綫做茄喱啡，怎料聽到他們說『金剛是商業電台，怎麼會過來無綫呢？』那就斷了這個機會！」
兩、三星期過後，金剛放工依舊走去乘208號巴士，剛巧何先生坐車經過，看到他便停下來說：「金剛不用擔心，我下個月轉回你做職員。」
金剛：「我立即回道『多謝何先生』，就一句講完，就這麼簡單！其實他日理萬機，這麼多事情做，他心裏面有我，我已經很感謝何先生。」
另一個讓金剛銘記的「恩」，是他於一九九九年退休，何先生繼續讓他做下去，「以簽約方式，一、兩年這樣續簽，想不到現在已經是二十多年。」
他坦言不跳槽全因「自知之明」，「跳槽有甚麼可以做呢？電影？不行！我樣子很差；電視劇？又不行，無綫我做過，簽過兩個約，一個是《跳飛機》（兒童節目），是求其找我去做；另一個和夏雨做《香港怪招》，好像做了十三集，劇本是飛紙仔，我不慣！」
只可嬉笑不敢怒罵
從一九五三年起，當年沒有先進的錄音設備，每次直播演出或錄廣播劇，都是一場場一take過的考驗，金剛從不犯錯的專業，更曾有「埋咪化」（走到咪前即入化境）的稱號。
「我不犯錯，是絕對壞事！不做錯，又怎可以有進步？墨守成規不好，有一點錯處，人才會有警惕。」
他坦言做了播音這麼久，只在一次直播期間「失口」，「因為我才疏學淺，錯把劉海粟（與顏文樑、林風眠和徐悲鴻並稱「四大校長」的中國書畫家）讀成劉海栗，因為粟和栗，下面是米和木之分。那次我說錯了，還直播出街！」
他說當時不知犯錯，直到有人在報紙罵他，他才知曉。「我都不知道他是誰，就好像問時下年輕人認不認識紅線女一樣，這種錯是可以原諒……但我都是接受給別人罵我的錯，要知道我們直播的時候，有時沒有預備稿件，照跟報紙讀才犯這個錯誤。」
他重申：「我沒有耿耿於懷，一點都沒有，因為應該接受批評，給人罵的。」
最後問金剛，如何看《十八樓C座》的創作空間？他這樣回答：「我記得我們《十八樓C座》開始創作的時候，宗旨是不講政治，以嬉笑怒罵方式為市民發聲。以前我們很多人聽，其中的一個原因，是因為我們替他們發言，可以講出事實；現在這個空間和大氣候，我們不是不講事實，仍很純粹地為市民發聲，只可以講嬉笑，怒罵就不敢了。」
那有甚麼說話送給年輕人？「老實說，我職位低微，人微言輕，也只會做廣播劇，有甚麼可以告訴其他人？完全不懂AI（人工智能）也不明白，我不可以說甚麼指導，而我相信，他們一定比我叻好多！」
