曾否想過電影中的戲服，究竟來自哪裏？四千多呎的「衣常足」，是全港唯一的戲服租賃公司。有幾萬件戲服可供租借，接近九成服裝指導都會到此借戲服。
這個「服裝間」，二十一年來默默支持電影業，也見證港產片的興衰。老闆甘碧玲（玲姐），大半生離不開衣服。她見證服裝指導們由出道到今天獨當一面，當中是難能可貴的一份情；她也側面見證着電影業興衰，其中不無感歎。
她走過〇八年金融海嘯中的電影業低迷，但這次不敵疫情，萌生起退休的念頭……
服裝活字典
梳着整齊短髮，身穿自家製併布圍裙的玲姐，驟眼看甚有設計師的風範。她是活脫脫的「愛衫之人」，問她在衣常足的工作，她快口笑說：「整衫、掛衫、洗衫、熨衫，就是離不開衫。」不少人喜歡收藏玩具，她就喜歡保存衣服。記者踏足這電影製作背後的大衣櫃，禁不着驚訝藏衣之多，近十條狹隘通道兩旁，均放滿了密密麻麻的衣服。數量雖多，玲姐對每件衣飾的位置都很熟悉。要找回某件戲服，她總能夠飛快地從服裝叢中覓得。
她也熟知不同類型衣飾的特點，訪問當天就如數家珍般，向記者侃侃介紹不同年代服裝的特色：「六十年代流行迷你阿高高裙，七十年代則是闊腳褲，八十年代就是誇張到不得了的大膊頭套裝。」聽着講解，還真長了不少知識。她緩緩解釋：「我們成長在六、七十年代，知道那時是穿什麼衣服嘛。」服裝指導們平時找衣服，也仰賴她這活字典。
與服裝指導們的一份情
原來不少服裝指導、美術指導，由初出茅廬到社會打滾，就認識玲姐。玲姐輕帶笑意說：「一直見證着他們成長，他們來到都很疼愛和尊重我。」她是他們事業道途上，默默給予支持的人，亦在多次緊急關頭拉了他們一把。這天到來找戲服拍MV的張蚊，就是其中一個，因着家姐同樣從事電影業，她14歲時已初遇玲姐。成為美術指導後，她不時會到衣常足流連。玲姐由張蚊還是少女，見證她現時已為人母。
張蚊在傾談中笑談起電影圈有個奇怪生態：導演一有地方想修改，製作團隊就會耗盡100%努力，只求達到一個理想的畫面。她道：「次次都像人命關天般，轉頭一醒，想回就會覺得只是拍戲而已，為何每次也要如此緊張？」但在局中總會弄得自己焦頭爛額，而玲姐就在這些時刻助他們走過一道道難關。偶爾，她在半夜會接到電話，類似拜託她翌日租出十套醫生袍。皆因電影通告不停改，導演可能突然會要求多要十個白領，服指們就會惆悵在店舖都關門時，要如何多張羅十套西裝。最沒辦法的時刻，他們就會想起玲姐。
口硬心軟的玲姐，一開始會先說：「吓，不可以。」但感受到話筒另一端的着急，並稱可駕車來載她，她就軟下心腸，忙稱不用，翌日早早開門為他們借出衣服。「因為我也是做這行，會知道他們着急的程度到哪裏，幫到就盡量幫。」如果換了另一個人，可能發現沒有某件衣服就會作罷。但玲姐卻會跟他們一起想法子，提議會否可用其他服飾代替，總讓他們的難題得以解決。
無怪乎不論新晉到資深的服裝指導，都十分愛戴玲姐。訪問期間，相鄰工作室的年輕服裝指導，上前親䁥地搭着玲姐的肩膀，耍嘴皮說愛她，因為玲姐早前幫她打點好需要的服裝。玲姐有時亦會跟一些資深的服裝指導打邊爐閒聊，如最近憑《少年的你》獲最佳服裝造型設計的吳里璐，及憑《投名狀》獲獎的利碧君等。有個人，見證着你在事業出道，到獨當一面，甚或走過台上獲得肯定，是多麼彌足珍貴的一份情。
服裝間見證電影興衰
65歲的玲姐，其實大半生都與衣結緣。六十年代小學甫畢業，一如其他少艾要到工廠賺錢養家。為學得一門手藝，她選擇到其時有名的恤衫廠「伊人恤」當車衣女工。由練習生做起，她打好縫紉技術基礎，之後主力負責恤衫袖口位車工，一直密密車縫至工廠倒閉。
一九八九年，朋友介紹她到嘉禾電影公司做服裝管理，其時正值港產片最輝煌的時期。她笑稱自己只躲在服裝間默默工作、不問世事，但其實也側面目睹了港產片最興旺的情況。劇組在片場日以繼夜，一部接一部地拍攝多部電影，忙得不可開交。藝人鄭裕玲其時被戲稱「鄭九組」，因她同時間接拍九部電影，是今天不再復見的景象。根據香港影業協會，一九九三年是本土電影的高峰，出產了二百四十二部電影，票房收益達十億，產量在這十年間大致維持近百到百多部。
政府於一九九八年收地，片場要搬遷，玲姐不忍服裝間衣服被丟棄，遂接手自立門戶開設租戲服公司「衣常足」。原來的舖位只有一千五百呎，期間她持續從相熟服裝指導中，得到服飾饋贈，或以相宜價格購入。服裝數量不斷增加，舖位也在六年前遷至現時四千多呎的單位。
由嘉禾到衣常足，她於服裝間見證了港產片這三十年的興衰。衣常足創立時，港產片的走勢開始回落，產量由二千年初還維持百多部，自二〇〇五年起維持五十部左右。玲姐當時還是會很忙碌，狹窄的通道總站立着幾個服指。當時的情景大概如此：有人想借衫，玲姐拿着硬皮簿逐件服裝記錄着；那邊廂就有人，想還衫等待她檢查；這裏又有人喚着「係咪唔收錢呀？」，玲姐回應：「得得，我還未有空計數」。她第一個面對較大的電影業低潮，是二〇〇八年金融風暴期間。平時還會同時有二十部電影開拍，那時有段時間卻只有兩部電影開拍。儘管艱難，玲姐還是走過了。
疫情下萌起退休念頭
近十年間，玲姐觀察到不少電影人都會選擇到內地拍劇。有些服指久久沒來訪，一問之下原來一到內地工作就是幾個月。港產片製作減少，促使她近年開發了另一市場——租借服飾予公司辦主題派對或周年晚會。
走過二十一年，想不到是疫情的浪潮，讓玲姐做到心灰意冷，萌生退休念頭。聞稱上半年，只有四部戲開拍。近四千名電影從業員為維生，不少無可奈何地暫時轉行，當上外賣員、地盤工或司機等。而偌大的衣常足舖位租金不輕，「電影是佔公司生意最大部分，如果沒有這麼多電影開拍，又如何維持租金與人工？」由於開始出現虧蝕情況，她無奈減省兩名全職員工，自己也是在沒有薪金下做下去。她嘆氣說：「現在是靜，不是辛苦，靜到我整天都在車口罩。」原本忙着改衣的衣車，現今都在縫口罩，不無唏噓之感。
「老實說，我已六十多歲，就算做到七十歲，有一天也要退下來。愁就愁在，這裏該如何是好。」服指們得悉她打算退下來，為之震驚。因為這「服裝間」，能大大減低電影製作成本，對電影人十分重要。幸好，玲姐從事市場推廣的兒子，一知道母親有退意，就說可幫忙接手。他覺得這裏是玲姐一番心血創立，不忍這裏消亡，打算替衣常足電腦化，把衣服拍攝下來分類放在電腦，方便客人選擇衣服，為衣常足帶來延續。
但此空間缺了玲姐這個靈魂人物，感覺大概也不再一樣。
