八○後的Dixon Wu是香港復古遊戲展覽（RETRO.HK Gaming Expo）創辦人，二○一五年辦了一次展覽，兩年後更成立非牟利團體HKGA，向公眾教育電子遊戲保育。他同樣經歷遊戲資訊產物爆炸的年代，譬如遊戲機舖影印大批金手指碼向客戶販售，藉此修改遊戲內的數值，或者在遊戲裏作弊。不過Dixon更喜歡自行探索打爆機，之後買攻略本是為了更完整體驗遊戲世界。其中一種攻略本名為小說式攻略，不單附有遊戲地圖，更將遊戲裏所有日文對話翻譯成中文，「我不是單純想打爆它（遊戲），我是真的想去感受整隻遊戲的旅程。」
他較多玩的遊戲是RPG（Role-Playing Game，角色扮演遊戲），扮演角色在虛擬世界活動，例如自八○年代開展的《惡魔城》系列和《最終幻想》系列—前者講述吸血鬼獵人對抗吸血鬼的世界，後者則創造了取材不同文化歷史和神話的奇幻世界。九○ 年代末，Dixon最喜歡的遊戲《莎木》推出，故事主角的父親遭殺害，玩家操控主角尋找殺父仇人報殺父之仇。《莎木》是早期的沙盒世界遊戲，玩家可隨意探索遊戲世界，遊走於城市，跟不同角色互動，不一定跟從主線任務，「那本攻略本就很有用的，因為當時剛剛出的時候有很多對白都不明白，或者遊戲的支線劇情開始比較多。」
Dixon中學時才回流香港，小時候跟隨家人移民加拿大，比較他在兩地所得的遊戲資訊，迥然不同。在八○年代的加拿大，他跟朋友一起玩《龍珠》的RPG遊戲，遊戲甚至全是日文假名，沒有半隻漢字。儘管是單機遊戲，亦變成一班朋友想辦法通關的遊戲，「我記得那時候跟一堆白人朋友、其他種族的朋友在那裏研究。我在那裏認住那些字，好像這幾個片假名是關鍵詞，好像要你去這裏，還是拿甚麼，我們就拿紙在那裏寫下。」
香港復古遊戲展覽創辦人Dixon Wu
宅男？打機是社交
移民時，Dixon的父母打包一部紅白機到加拿大，因為Dixon跟當地朋友玩的灰機不同，遊戲亦沒有互通，創造了朋友相互造訪玩遊戲機的機會。「我的記憶裏面，打機不是現在的人說得那麼窄，反過來是一個挺社交的體驗。」
當他中學時回流香港，不像在加拿大，父母駕車外出他才看到遊戲機舖，香港商場裏遊戲機舖的櫥窗琳瑯滿目，「在香港長大的話，你會覺得這件事很理所當然。」在北美成長的話，店舖只有北美版遊戲機和遊戲，但香港遊戲機舖同時出現日版、北美版多地的遊戲，甚至混雜正版、翻版，「你去一間二百呎的遊戲舖，全部版本都放在那裏給你選。譬如你喜歡收藏不同版本，可能不同國家的版本都有不同的包裝，甚至乎盒子的大小都不同。」
自從他做暑期工，便開始收藏遊戲機和遊戲周邊產品，人生經歷多次搬屋，收藏離離合合，其中他收藏了許多紙本物品，譬如日本遊戲機中心大幅海報、行貨遊戲附送的遊戲海報。「不論是一些遊戲，或者是一些舊的主機，或者是一些遊戲相關的東西，我都很早就存了。譬如存了一些海報，甚至乎有些不是很花錢的東西，可能是一些宣傳單張。尤其是現在，我會更加想存多一些紙的東西，因為社交媒體它殺了很多紙（的印刷品）。」
