二○○六年《The Devil Wears Prada》（下稱《TDWP》）全球上映，創下3.26億美元票房，主角”Miranda”梅麗史翠普（Meryl Streep）獲封金獎影后（音樂及喜劇類），”the Emilies”安妮夏菲維（Anne Hathaway）、艾美莉賓特（Emily Blunt）和造型總監「Nigel」史丹利杜茨（Stanley Tucci）同樣憑此片紅遍全球。這齣電影在千禧年代的流行文化中擁有重要地位，全因它是第一套對時尚產業和雜誌行業帶有如此深刻嚮往和批判的演繹，甚至「啟發」了當時香港以「時裝」為主題的電視劇（譬如，TVB的《野蠻奶奶大戰戈師奶》和《潮流教主》；「阿姐」做總編倒還算有姿勢有氣勢，陳豪那身抄襲Karl Lagerfeld的造型和死板當有型仍然讓人震驚）。
而一直被觀眾認為是「時尚女魔頭」藍本的Anna Wintour後來於二○○九年與導演R.J. Cutler合作推出紀錄片《The September Issue》，被公眾視為對《TDWP》的反擊和為自身洗白，倒也讓觀眾對時尚雜誌的幕後工作有了更深入的理解—那時候，雜誌仍然是”something”的美好年代，Anna Wintour正是那個年代的代表人物。
二十年後，《TDWP》載譽歸來，續集劇情聚焦在「傳統雜誌日漸式微」的今日，「時尚女魔頭」似乎開始跌落神壇，前助理Emily成為奢侈品牌主管掌握廣告資源，另一位助理Andrea則以專題編輯身份回歸，透過線上線下的內容協調幫忙拆彈，”one day you are in and next day you are out”的時尚鐵律，似乎連雜誌總編也不能倖免，儘管那是二十年後。回到現實的時裝界，Anna Wintour似乎早已洞悉網絡和社交媒體對實體雜誌的影響，不僅帶領Condé Nast集團走過線下轉型線上的陣痛，自己亦甘於「落場」站到幕前向公眾「披露內幕」，從十年前的”73 Questions”、親自上陣訪問Meryl Streep以至最近與她拍攝封面宣傳《TDWP》續集，「真假時尚女魔頭」在電梯「惺惺相惜」的影片在YouTube上載十二日已獲二百七十九萬觀看次數，不得不說這公關招數仍然寶刀未老。
Photo by 20th Century Studio
無論如何，Anna Wintour仍然留在這行業，然後選擇改變，將決定內容的「權力」下放—下放給更廣闊的、在線上的新生代讀者羣。反觀戲內的Miranda，似乎對轉型仍然嗤之以鼻（至少在預告中的態度，仍然如此？）資深傳媒人的身份，或許是榮譽更是枷鎖，把人桎梏在高閣之上，不能隨着網絡時代的盛行接回底氣。回到香港，因為這齣電影，當年吸引了全球多少九十後的時裝編輯入行，如今又有多少人仍然留在這個行業裏？又有幾多個像Miranda一樣，仍抱着希望實體雜誌的輝煌千秋萬代的幻想？每每看到Anna Wintour叱吒風雲數十載的感嘆，心中總是不期然浮現「倖存者偏差」的想法。在這個閃爍華麗的花花世界背後，多少人掙扎求存，多少人另覓理想，又多少人黯然離場？這個專題訪問了三個不同年代入行、截然不同的時裝人，面對浮華世界的選擇同樣不同。
無論轉型或轉行，this is not the ultimate question. 更重要是遵循自己的想法，努力過活，拼命無恙。