Dear Kam,
Porte à cordes
我首先聲明，我從來都不覺得原著裏頭的曼璐，需要大家對她贈送同情和上訴。
因為張愛玲在《十八春》書中早就為這個人物平反了。她的傷囗纍纍，遠比其他人來得早，來得深。她跟妺妹曼楨是連體的，所以她有資格歇斯底里的說：「我們是一個媽生的，憑什麼你就高貴，我就下賤，我像你要做烈女？你們怎麼活啊？」
家人從來沒有一絲感激，曼璐剩下一個希望，至少她以為曾經有一個人是愛她，但發現成為過去，曼璐的心一下子就涼了，活得太荒涼，也沒有必要再犧牲。
我沒有今次因她附在我身上，而為她平反，我早就原諒她了。
「我們回不去了」，這句是最被傳誦的一句書中對白。但我是可以回去的，我特地回去小時蘇州的家，當然一切都改變，舊居都沒在，但我有我自己的故事。不用進棚拍《半生緣》的日子，我會往上海不同的角落，去找尋一些張愛玲形容過的情景和物件，當然也是不存在，就算存在也沒有利慾上的價值，但一旦遇上那些件破東西，等我出現守候這麼久，我愛它又帶它回家，就什麼都回來了。
正如你說過，三十五年前我是盲目投考藝海試場遇溺，得到天降的劉芳剛老師擲下浮泡拯救，亦不必向他追贈慧眼抑或苦心，要銘記的是他再度把這個小女孩掉進泳池，任由她發明淹不死的自由式，到他離世，我才是第一遭感受到有良師益友共在的珍貴，百般滋味，有時叫天不應，叫地不聞，才是真正懂得要重新培育自我。
張愛玲每部小說，都比改編的劇本更象一本劇本，人物心理分析齊全，作為演員，等同拿到一本教科書。
Dear Carina,
每個人類都是異路同歸，減去每日睡覺工作吃飯的時間，就算有一百歲，七除八折，只有三十四年的光陰，攤開花作插科打諢。張愛玲成名不算早，發展她奪目的天才，正是恰好的年華。所以經我的前輩眼見她在五十年代的香港紆尊受氣，繼而長居美國的心境轉換，有悲無歡，有離無合，令我不能重讀她幽麗的景觀。晚年她在羅省被例牌的形容為深居簡出，很令人生氣。她坐在公寓地下接待處角落，靜靜等待來訪的人出現，使我想起一九八四年電影《Tom & Viv》最後一場，康復的美蓮達李察遜，得到親弟前來精神病院探望，她反而好人好姐，有空親手做好一罐企理的曲奇餅，交由他帶回去品嘗，為弟的，忍不住哭泣起來。
嘉玲預祝亦師亦友的甘生，戊戌年老而彌堅。
我也提示Carina你常攜防曬在身，迎接艷陽長照。