每兩個人之間，不過是與六個人的關係的距離。
與蔡瀾先生不曾見面，也不相識，「六度分隔」本可以減到零度，誰會料到，曾在一九八九年上過由蔡San、黃霑、倪匡主持的清談節目《今夜不設防》（第一輯）的一位嘉賓，會在二○二一年，當上劇場作品《萬惡淫為首之赤裸裸的ParaPara》的靈魂人物兼主角？本名萩尾直美（萩尾なおみ），藝名一條小百合（第二代），如果沒有「媒人」，便不會讓導演的我，演員的她，結下一次緣份。
「媒人」就是香港電影。
那怕只是間接的中介。一條小百合和香港的淵源，始於她早在日本便對香港電影情有獨鍾，輾轉在香港影史留名。這跟原籍新加坡的蔡瀾，早到十八歲已留學東京，及後也是投身香港電影，有着微妙相似。本來的兩條河流，卻在文化因緣下交匯。
一九五八年萩尾直美出生於福岡縣福岡市，在大學修讀藝術期間，因身為裸體主義的佼佼者備受關注，曾拍攝女大學生粉紅電影。肆業後雖涉足電影，但真愛是舞蹈演出，便在一九八六年九月十三日，改名一條小百合（第二代），正式當上脫衣舞演員。
當時流行男觀眾走上舞台與脫衣舞娘進行接觸，她矢誓忠於藝術絕不同流。十月二十日，她在福島縣的郡山劇場被警察署逮捕，並被拘留四十八小時，罰款五萬日元。罪名是公然猥褻，這發生在她成為舞者僅三十天之後 。
許是在那之後，一條小百合（在日本？）認識了蔡瀾。一九八九年春，她在第一季第七輯的《今夜不設防》中，被蔡瀾介紹給香港觀眾。「從藝術大學進入社會，她可以從事各種行業，但她就是喜歡跳舞，尤其脫衣舞，因為她可以把很多舞種放到脫衣舞裏。」
黃霑問：「誰是脫衣舞觀眾？」，一條小百合邊回答蔡瀾邊翻譯：「她是第二代舞孃，舞迷都是第一代。」，抵死的黃霑：「就是封爵士的那些人。」
蔡瀾繼續「代言」：「脫衣舞早場開始演，下雨天，打不了球，『老人』便去當座上客。」黃霑又問：「有多老呢？」一條小百合手勢與廣東話齊出：「六十、七十。」倪匡問：「那麼早去看？」黃霑揶揄：「一定是對人說上班去了。」蔡瀾解釋：「晚上才是年輕人或中年人去的。她只負責跳舞，表演結束，接棒舞娘上陣，鼓吹台下『老人』採猜剪刀石頭布方式分勝負，勝者上台與舞娘『即席揮豪』 。」
小百合補充：「台上跳的是藝術脫衣舞時，台下『老人』都在讀報紙。」，黃霑感嘆：「鹹濕不要緊，最緊要不能老而鹹濕。」一條小百合連忙耍手擰頭：「卡哇依卡哇依」，蔡瀾翻譯：「能上台銷魂真箇者只有少數，脫衣舞娘出於憐憫，會讓『吃』不到的至少『看』得到。從跳舞高台往下看，雙手合十感謝她們的『老人』宛如孩童，都很可愛。」
熒幕上留劉海長髮穿無袖旗袍又笑容可掬的一條小百合，時年三十歲。
一九九一年一月，蔡瀾任出品人，一條小百合與黃秋生分飾五通神男體女體的《聊齋艷譚續集：五神通》在港上映，票房收逾一千萬。但一條小百合並未乘勝追擊，才有了蔡瀾分享的下回分解。
「快遞公司送到一封文件，打開一看，原來是一條小百合由日本寄來的。這位豔星是日本大學藝術部的畢業生，曾著作多本傳記性的暢銷書。很好學，她寄來的信，內容相同，但一封日文，一封中文，很顯然地在中文上下過苦功：
「……我想告訴您我的近況。我仍然要在各地奔跑表演，半年以上都不在大阪，我結了婚，我的朋友說我是一個『不回家的妻子』。
我住在朝潮橋，除了有些波子機舖之外，這兒仍像古時代的市鎮，是個十分貧窮的地方。
但現在的物價很便宜。例如，因買一盒五十円的雞蛋，一個鐘頭前就有阿婆、阿伯排隊了。所以我都幾喜歡住在這兒。因為大家都幾平易近人，都幾安靜。
由東京搬來大阪之後，發覺吃廣東菜的機會多了。附近有福臨門，但是福臨門（比香港的還貴）很貴，只會在有錢時才去。
我在神戶有些朋友，而且南京街的廣東菜不太昂貴，離我家近，常去。據我所知，神戶的唐人街比橫濱的好味。
有時，聽到酒樓廚房的廚師說廣東話，感到好懷念香港。有些酒樓熟落（絡）之後，他們會煮些特別的招牌菜給我吃。
現在，我在南京街的雜貨店，買些香菜、通菜，還有些調味料回家，然後好高興地燒點『我的風味的廣東菜』。
我仍然時常看香港電影，因為工作一直很忙，所以連錄影機和影帶都帶着上班，一齊看。唔知點解，我甚麼香港戲都看。
認識您之後，我去找您監製的《不夜天》、《原振俠和衛斯理》，在戲中我喜歡了錢小豪，感到他很性感，我可能有些唔正常。
如果我繼續寫下去，您一定感到我好煩。祝好，一條小百合上。」
一九九八年九月，離婚後的一條小百合赴廣州華南師範大學學習粵語，兼為香港兩份大報撰寫專欄，分別出版了《醜人醜東醜西》（皇冠）和《情色自白》（天地圖書）。二○○一年八月，《萬惡淫為首之赤裸裸的ParaPara》熱議公演，並詢眾要求加開兩場。
二○二○年十二月十九日和二十日，一條小百合完成了《唯美SM》的最後一場演出後退休。
蔡瀾離世後，一條小百合在自媒體X上留言：「蔡瀾是我的學長、我的導師，也是我在香港的保證人（？），他給了我很大的幫助。真希望能夠再見到他。」