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林奕華.繾綣星河

林奕華:楊凡刀仔鋸大樹

專欄
2023.08.25
周潤發與張曼玉的片緣共有三段,《玫瑰的故事》、《精裝追女仔》、《原振俠與衛斯里》。
周潤發與張曼玉的片緣共有三段,《玫瑰的故事》、《精裝追女仔》、《原振俠與衛斯里》。

張愛玲的小說要改編成電影難,那是她在描寫每一個情境時,文字如同鏡頭,作者如同導演,早把紙上的電影拍出來了。後來的導演即便購得原著版權,拍成作品面世,為什麼大多只見「東施效顰」,少見西施神髓?

亦舒的小說要改編成電影,又是另一種難。不是難在畫面難以復刻,卻是對白架構了絕大部分篇幅,人物每多在言語之間陳述與交流,導演必需另行設計擦出火花的戲劇性,但自行創作一怕畫蛇添足,二怕畫虎不成,到底,分寸該如何拿揑?

如果劉德華來了,《玫瑰的故事》的家明便不是周潤發分飾了。但即便後來家明和「哥哥」振華都是周潤發,電影和小說不同,始終是後者更像是玫瑰心中的男一號。
如果劉德華來了,《玫瑰的故事》的家明便不是周潤發分飾了。但即便後來家明和「哥哥」振華都是周潤發,電影和小說不同,始終是後者更像是玫瑰心中的男一號。

《玫瑰的故事》(一九八六)的電影版可以作為教材。雖然三十七年前看罷首映的我並不那麼想。就算之後的重映版,我也沒來得及遇上成熟一點的自己。兩度走進戲院都白費了心機。直至最近得到第三次機會,才體會到改編亦舒小說的法門,楊凡早已掌握,明知要鋸下的是大樹,偏偏就適宜用小刀。

當年放下原著,心心念念故事的曲折迂迴,一旦發現角色只剩下玫瑰和幾個男主角,而男主角之中,有兩位又是一人分飾,已忍不住蓋棺定論,一是導演節省成本,二是導演「妄自尊大」,既然主觀幹掉那麼多枝葉,何不自行書寫,直接取名《兄妹的故事》?

然而,第三次看完《玫瑰的故事》(4K版)再翻開原著,隨物換星移,不單不再對電影有之前的嫌隙,反在很多處看見年輕時自己的盲點,最重要一點,是對心境孤獨的視而不見,例如,當一個人身陷不可能的愛。

張曼玉是亦舒欽點的「玫瑰」,從一眾候選女星中突圍而出,成功走進歷史。
張曼玉是亦舒欽點的「玫瑰」,從一眾候選女星中突圍而出,成功走進歷史。

電影中玫瑰的哥哥黃振華(周潤發先飾)比小說裏那位委實可愛太多了。你可以說他沒有完成什麼偉大的事業,但若父若兄的他,已是多少禱告獲得如願。這個被玫瑰一聲聲叫着「哥哥」的「情人」,影響了真命天子「家明」登場時,儘管生了一張一模一樣的臉(周潤發後飾),卻連我們也覺得形似,可恨魂不在。雖說兩個男主角注定不能與玫瑰偕老,我作為觀眾深感遺憾的,不是婚禮前交通意外身亡的「家明」,是絕症而終的「哥哥」。

他的死,象徵了玫瑰注定一生「美麗而落寞」。他付出了全部生命養成了她,直至最後一刻,楊凡也沒安排玫瑰回到他的身邊。孤身在巴黎,死訊傳來就如一支蠟燭在她面前被一陣風吹滅。從此,有些角落將不復明亮。

「玫瑰」之於楊凡和亦舒同又不同是,一個她在現實世界中載浮載沉,另一個她則全然不知現實為何物。亦舒筆下的「哥哥」與玫瑰常常意見相左。楊凡鏡頭下的「哥哥」與玫瑰,更多是相依相偎。亦舒安排「哥哥」挑女友時,「與玫瑰一樣,她臉上也有一顆藍痣」。楊凡安排玫瑰邂逅家明,是眾裏尋「他」千百度——「哥哥」的拷貝。

 

 

 

 

 

 

 

 

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