電影《國寶》主角立花喜久雄天賦絕色美顏，十多歲開始嚴謹習藝，為了爬上藝壇頂峰，將青春、家庭，甚至整個人生都奉獻給舞台 。數十年過去，終於成為歌舞伎的傳奇，獲封「國寶」。
歌舞伎是日本傳統的舞台藝術，至今有四百多年歷史。早期皆由女性演出，後因道德敗壞的爭議，變成所有角色只可由成年男性演繹，其中由男性演員飾演的女性角色，稱為「女形」。
有人將歌舞伎理解為粵劇，而粵劇的歷史比歌舞伎更長，約有五百年。在粵劇行當中，女文武生與女形有異曲同工之妙。女形由男性反串女角，女文武生就由女性反串男角。粵劇女文武生這行當至今有過百年歷史，要說香港最出名的女文武生有任劍輝和她的徒弟龍劍笙。
所謂「江山代有人才出」，最近香港八和會館有一冒起新星——羅妍，被認為是不可錯過的明日之星。
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踏出虎度門 光芒萬丈
羅妍，今年二十七歲，新生代女文武生。她的大戲裝扮俊俏，身高一米六八再穿上小生鞋做男角，外形具說服力，是近年少見年青有台型的女文武生。
她正式踏入職業戲班只有四年，二◯二一年演藝學院畢業後，第二年加入香港八和會館「粵劇新秀演出系列」，同年晉升為主角文武生，速度之快是一般新人中少見的。在去年一個演期更連續演出六晚，可見她甚得戲劇總監賞識，其中一個是田哥（新劍郎）。
田哥由二◯一二年開始出任「粵劇新秀演出系列」的戲劇總監，認識羅妍是在她讀演藝時，當時學校有《鑼鼓響》學生表演場，田哥以客席身份幫學生排戲，她被選中演出，當然要表現出色的學生才有此機會，田哥覺得她聰明，唱得好，領悟能力高，之後在八和多次起用她做文武生。
「她有觀眾緣，聲線好，有潛質。做戲行第一要有觀眾緣，踏出虎度門時發光一樣，有靈氣，她外形吸引，由做小生開始，已知觀眾受落她，所以總監很快有信心讓她擔正。第二她唱得好，吸引到觀眾，行內有云『一聲壓三醜』，她先天條件好，音域廣亦有唱功。」她的確是唱得好，十八歲已得到《第五屆全球微粵曲大賽》成人組金獎。在現時同期的新秀中，田哥覺得她在平均水準之上，亦看見她在進步，未來會讓她有更多演出機會，寄語她「百尺竿頭，更進一步」，繼續努力成功指日可待。
除了八和總監的器重，羅妍的才華為她帶來一次難能可貴的演出機會。二◯二三年《帝女花》六十五周年紀念，這是梨園界（泛指傳統戲曲界或戲班）意義非凡的大事，著名電影策劃兼桃花源粵劇工作舍董事陳善之在學生戲台版選用羅妍做駙馬周世顯，必然是相信她的能力才委以重任，至今這個是她最難忘的演出。
粵劇界論資歷，入行要由低做起，一步步「捱」上去，像羅妍在短短四年內有這樣的進度和成績實屬難得，她的故事由牙牙學語唱粵曲開始，彷彿是粵劇一早選定了她。
加入八和初期，小角色蝦精（左一）就是羅妍。
難得一見不是男裝的羅妍（左二）
一歲多 開始唱歌
她年幼時住在內地，由外婆湊大。「因為外婆我才會踏入戲行。她年青時在內地參加文工團（文藝工作團），曾經是正印花旦，在我出世後，由於爸媽要工作，將我交給外婆帶，她閒時帶着我到業餘曲社表演。」外婆嗓子好，媽媽有唱粵曲但聲音一般，而爸爸就五音不全，她笑說可能是隔代遺傳。
「聽家人說，九個月大時我已經咿咿吔吔、蹦蹦跳跳，一歲多已開始唱歌。」起初家人沒有特別栽培，但外婆時常帶着她去唱曲，家裏又每天播着任白、紅線女的唱帶，耳濡目染下，令她與粵劇結下了緣份。
九歲時參加了清遠市建市二十周年一個大型的粵曲比賽，那次得到銀獎，還認識了她的師傅──關青老師。關老師是國家一級演員，粵劇廣東省級非遺傳承人，她見羅妍年紀小小有潛質，是可造之材，有意收為徒弟，提議她入讀劇校。
十歲決定做小生
羅妍家住清遠市，劇校位於佛山，兩地相距當時要三、四個小時車程，隻身離家遠去，最初很不習慣。「記得住宿舍第一個星期，每晚躺在牀上都聽到隔牆的同學哭，原來哭是會傳染的，自己也哭起來，因為太想家。」 雖然想家，但堅強的她轉頭又會安慰同學。
劇校要讀六年，每日上課八小時，課程分文化課和專業課，專業課是學基本功、身段和把子。除了日間上課，晚飯後還得自修，同學都很自律去練功、練唱。這樣的學校生活既枯燥又無聊，而且日復日練習踢腿揈腰，非常辛苦。「因為要寄宿，令我學懂接受，學懂跟人溝通，有想法就要說出來。」十歲多她已經有獨立思維，入學兩年向老師提出要轉做小生。「做花旦要溫婉斯文，但我性格爽直、跳脫，老師常常說我粗魯，腰太硬，花旦不適合我，我要做一個有型的小生！」
隻身赴港 獲全額獎學金
畢業前一年，香港演藝學院到劇校招生，全校學生都可以投考。等了差不多一年，結果只收了兩個學生，她是其中之一，還獲得六年全額獎學金。她坦言，如果沒有獎學金就不能來香港，因家中不可能負擔到學費。
二◯一五年，是另一個六年長的學習生涯，她獲分配宿舍，但不是一個好回憶。「宿舍空間很小，香港真是『寸金寸土』，那上下架牀像餐枱般大小，我生得高大，腳伸不了，轉身也有難度，時常弄到手腳瘀傷！」要適應香港的生活也是個大挑戰，以往較為閒適的節奏，一轉來到連走路都不甘後人的環境，她整個人狀態很差。除了粵劇本科，演藝學術要求較高，要考到英文文憑，還要選修不同範疇的科目，又要寫論文，她讀得很吃力，但她始終覺得來港讀書是正確決定。以前在劇校，老師只要求記熟動作、曲詞，一板一眼跟着做。演藝學院要求學生思考，「思考」令她更愛粵劇，因為學會了分析、消化劇本，再創造出自己的模式將角色做出來。現時劇本難求，舊劇目必有前人做過，但在微小處她會有自己的獨特理解和演繹，這是演藝六年培養的成果，同時也是觀眾喜歡看她的原因，不會因循、有自己風格。
只要是金 總會發光
二◯二一年畢業就碰上疫情，演出無望，當時她找到一份文職工作，笑言是「全能打雜」，期間她有參與一些劇團的「下欄」工作，就是站在後面沒對白沒名字的雜角，很快她就決定不做了。
當初加入八和，都要由「下欄」做起，但同年已升到文武生位置，她開玩笑說：「是金子總是會發光的！」八和有過百新秀，總監都會知人善任，她先後跟新劍郎、陳嘉鳴、尹飛燕、王超群、陳進鴻、梁兆明等前輩合作過，觀眾一次比一次多，相信這也是總監選用她的原因。
除了八和之外，她還有跟閨秀（非職業女表演者）作曲藝、折子戲表演，也有參與其他劇團的演出，甚麼行當她都會做，她說：「只要你夠膽用我，我一定不會辜負你的信任！」所以她曾經做過一些令人意想不到的角色，例如：蝦精、豬八戒、老尼姑、佘太君等，將來她都不抗拒做任何角色，反覺可豐富演藝體驗。
由幾歲開始唱曲，學藝十二年，至今工作四年，時間差不多都放在粵劇上，其他方面難免有缺失，尤其是和父母分隔兩地，亦少和朋友交往。「媽媽有時間會來香港探我，而爸爸就少見少拗撬，因為他不喜歡我『男仔頭』的形象，會跟他吵架，現在他都不理我了，但我知道他們一直很支持我，為我感到自豪！」很多父母愛子女都擺在心中，當年讀劇校的學費高於一般學校，爸爸收入不多但都支持女兒，而她也記掛父母，每到過年必定放假回家陪伴家人。
一直做 哪怕不再是主角
一般人覺得粵劇是老舊事物，少有年輕觀眾，更遑論承傳粵劇？羅妍深諳自己的賣點，她刻意打造韓風男模形象，就是希望吸引年輕人，「姐姐，你好帥啊！」無論是表演者還是觀眾，有年輕人加入，粵劇才可以延續下去。
在粵劇界要成功不能一蹴而就，需要一個「浸」的時間，她說自己所缺是一個適當的年紀，到三、四十歲處理角色上一定會有不同。她在社交媒體寫道：「盡人事，聽天命」，目前可掌握的就是努力做，而且會一直做，哪怕不再是主角，因為她就是喜歡做戲。現時，她有個好開始，立花喜久雄的成功也需要時間，時間到了，像《國寶》最後一幕，希望有日會呈現出屬於羅妍的絕美風景。
