在黃竹坑展藝館高達六米的偌大空間裏，一頭由七十二張辦公椅串連而成的龐然巨獸懸吊在半空。牠沒有五官，只有末端冷冽的光管在緩慢脈動；牠沒有嘶吼，只有變頻摩打發出低迴的運轉聲。這是跨媒體藝術家許方華（Phoebe）剛圓滿結束的展覽《稀釋成透明》。
當大眾對人工智能的討論仍停留在「取代人類」或「提升效率」的宏大敘事時，Phoebe 選擇了一個極度日常、甚至略帶疲憊的切入點——辦公室。在這裏，科技與人類的界線不再是楚河漢界，而是如展覽名字般，早已在一呼一吸的工作日常中，悄然稀釋成透明。
⚡ 文章目錄
從 1985 年的預言，到今天的幽靈工人
「『稀釋成透明』，說的是人與科技之間的界線，那種漸漸霧化、消失的狀態。」Phoebe 說話的語調溫和，帶着學者的條理。
以 AI 為題材進行創作近十年的她，在過去兩三年人工智能爆發式成長的浪潮中，腦海突然浮現學生時代讀過的一篇經典文獻，學者 Donna Haraway 於一九八五年發表的文章。「她當時預言，隨着電腦等科技出現，人的身份將變得流動。小時候我沒什麼感覺，只當電腦是高級版的打字機。但現在，我有了很深的感觸。」
勞動沒有消失，只是面貌改變了。「所謂的『人消失了』，不是真的沒有了人，而是辦公的模式已經不再局限於特定的實體場所，甚至衍生出隱藏在系統背後的『幽靈工人』。」Phoebe 將這種無力感與不安，具象化地搬進了展覽之中。
小心養大的獸：職場裏被消磨的自我
矗立在展廳中央的《我們小心養大的獸》，是整個異托邦的核心。為什麼選擇辦公椅？Phoebe 有她獨特的社會學觀察：「在辦公室裏，一張櫈其實代表着一個『Headcount』（人頭）。當我們把這些代表着勞工的物件串連起來，它們的結構就像一節節脊椎，象徵着整個勞動市場的運作——公司這部大機器，就是依賴這些小螺絲釘才能運轉。」
許方華表示是次展覽作品嘗試從較為內斂的角度出發，希望觀眾能在這個被留下空白的「後人類時代」空間中，探索屬於自己的感知與回應。
這頭獸的動態，並非單純的電子機關與特效，而是充滿了藝術家手作的微調與試驗。「我先用鐵線屈出想要的形態，進行 3D 掃描，再計算力學。到了現場，我還親自用鋼絲去模擬拉扯的動作，觀察怎樣的擺動才最自然。」Phoebe 刻意不賦予它真實生物的面貌，「我們都知道它是一張椅子，它沒有生命，但我就是想在有限的資源下，營造出一種『活着』的荒謬感。」
《我們小心養大的獸》
這種荒謬，深深擊中了每一位前來觀展的「打工仔」。「有位朋友看完後跟我說，他差點在展品前哭出來。」Phoebe 苦笑道出香港人與工作的矛盾關係，「我們很怕失去工作，但你很少聽到有人說『我好喜歡上班』。如果你在同一間機構待得久，為了生存，你必須適應它內部的思維與邏輯。在這個過程中，你隱隱會感覺到某部分的『自我』正在被消磨。」
這頭被我們「小心養大」的，或許不只是 AI 系統，也是那個在體制內逐漸龐大、卻逐漸失去靈魂的工作模式。
荒謬的迴路：那些在辦公室旋轉的日子
除了巨獸，展場角落的《飄浮辦公室》與《無盡值班》，同樣散發着一種時間停滯的詩意。沒有桌腳的辦公桌懸浮半空，清空了的人類痕跡留下無盡的聯想；而那些只剩下底座、在原地無止境旋轉的辦公椅腳，靈感竟來自 Phoebe 昔日的「OT（加班）日常」。
「以前在工作室加班到極度疲憊時，我們這班人就會調皮起來，坐在辦公椅上瘋狂地滑來滑去。」Phoebe 笑着回憶這段帶點黑色幽默的往事。「我想用這些不斷旋轉的椅腳，去隱喻一種『無法前進』的狀態。有了AI 的出現，我們日與夜的界線、工作開始與完結的邊界，好像已經不復存在了。」
《飄浮辦公室》
《無盡值班》
在不完美中，確立為人的座標
儘管展覽探討的命題略帶沉重，但展場內發生的真實互動，卻為 Phoebe 帶來了意想不到的溫暖與生機。
她刻意在看似冰冷的廢墟裝置中，藏着一些石膏人面，結果全被細心的十一、二歲小孩找了出來；有一位從未上過班、不懂「辦公室文化」的婆婆，為了觀察展場內一株植物的生長狀態，前後探訪了展覽三次。Phoebe 欣慰地說：「這正是我想要的，一個不設門檻、讓普通人也能投射自身經歷的開放空間。」
當科技的潮水將一切稀釋成透明，Phoebe選擇站在那頭緩慢呼吸的機械獸面前，以藝術家的敏感與凡人的溫度，溫柔地丈量着人類在後人類時代裏，僅存的重量。或許 AI 可以做出「完美」的作品，但人手創作時那種「不完美」的偏差、那些偶爾畫歪了的線條，正正是我們生而為人、最珍貴的分別。
