提到香港攝影師， 許多人馬上想起何藩。何藩在一九五○年代已活躍攝影界，作品入選海內外沙龍，並且獲獎無數。一九五九年，年僅廿八歲的何藩出版《街頭攝影叢談》，談及自身的攝影思路。今年七月，時隔六十六年，本地出版社再度出版《街頭攝影叢談》，藉文字窺探何藩早期所思所想。
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決定性瞬間
何藩認為，街頭攝影分為兩種：寫實和非寫實，非寫實即以唯美、象徵或抽象手法表現。寫實如何藩的《菓攤女孩》，小女孩失去童真和笑容，只見衣衫襤褸、滿頭亂髮，正因其寫實才說服觀眾。
無論寫實或非寫實，都離不開法國攝影師布列松在一九五○年代初提倡的「決定性瞬間」。何藩另一作品《光頭與長髮》，捕捉光頭男子跟長辮婦人擦身而過的幽默場面，透過對比帶出主題。《忘形》則偷拍小孩觀看走馬燈的姿態神情，左方小童佇立凝視，右方女童蹲伏、咬着手帕，中間小孩卻振臂歡呼。而《一紙報平安》在路邊書信攤前拍攝，木牌寫上「書信」兩個大字，老婦神情愁眉苦臉，似乎在等信，相中「平安」兩字便起題辭作用。三者錯失「決定性瞬間」皆無法完成。
何藩的攝影設計
有時會詫異何藩鏡頭下的香港總是煙霧瀰漫，原來是何藩設計為之。《後巷》原先只有少量輕煙，何藩邀請小巷盡頭的燒焊老伯使小爐噴出濃煙，然後請本來就在街道上的老婦走路，營造作品氣氛。雖然是街頭攝影，何藩有時亦採用超現實手法。《十字街頭》的人物更變形拉展，原來何藩利用展形放大法（elongation），使畫面變形、變色，將交道指揮員和街上行人的身體拉長，並且傾向中間，表達環境擠逼和都市生活緊張。
光影構圖 組織主題
除了街頭人物神情，何藩也從街頭找出構圖，從而表達主題。《好擠擁》由四個路人組成三角形構圖，其中男人左手高提絲瓜，成為三角形構圖的頂點，讓觀眾注意力匯聚在他的左手。《山坡圖案》選取山壁跟補壁石塊形體分布和排列最恰宜的一組作構圖，然後何藩採平正而略高的角度，等候拍攝路過的挑夫。
構圖以外，《背道》融入光影效果，整體畫面陰沉，斜陽從畫面左上方射進，人物近乎黑像。原來何藩運用了黑房放大技術，達致誇張化和變色的效果。人物背道而馳，加上地下路軌分道揚鑣，亦構成平衡畫面以及對比效果。《斜陽》和《薦人館外》有着類似光影，同樣是何藩的寫意手法。
PROFILE
何藩，已故香港攝影師及電影導演。自一九五四年起，在世界各地國際沙龍獲獎二百八十六次。他執導電影二十五部，曾擔任金馬獎、金像獎、金紫荊獎評審。二○一六年逝世，終年八十四歲。
《街頭攝影叢談》
作者：何藩
出版社：香港人出版
