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「我的夢想是成為真正的特攝英雄」
道場裏的孩子後翻、側翻，學習被打倒的反應，放在一旁的家長看似放心，眼角從未轉過來。他們學的不是跆拳道、空手道，而是阿花創立的守武者道，訓練特攝武打演藝。許多人迷特攝，夢想成為劇中變身的幪面超人；但阿花從一開始，目標就很明確且獨特：「我小時候想過一件事，我想做超人的演員，但不是想成為變身前的那一個。」
穿上皮套才有靈魂 香港原創特攝
阿花今年四十一歲，當他記起小時候的夢想，那時他已經廿多歲，剛好放映《幪面超人Decade》。阿花本來學過跆拳道、空手道、舞蹈，對形體尤其著迷，他重新發現，沒有露臉的皮套演員，單憑肢體動作就能將幪面超人的性格、神韻表現得淋漓盡致。香港地，沒有特攝演員，他就從 cosplay開始。
他認識的同好都比他年輕， 甚至有的人還在讀中學，相較年長的他站在帶領角色。他很快發覺，光是穿着皮套站着根本不足夠，要調整人的站姿，譬如角度、頭的面向、挺胸收腹。有些人走路左搖右擺便失去角色的靈魂，不同角色也有不同步姿。他又根據自身對武術的認知，盡量重現特攝本來的鏡頭擺位。「電視角色是好容易『型』的，因為本身日本電視機（影集）已經幫你建立了角色。但其實你就算係cosplay都好，你行出去，普通人見到都要覺得『型』。」
他跟同好訓練了整整一年， 才成立特攝團體「假面製造」，拍攝短片，又到NGO為小朋友表演。但是 cosplay沒有官方授權，絕不能收費，只能義務工作，商業收益全捐慈善。漸漸，阿花希望創作一個屬於自己、屬於香港的IP。
「玩cosplay不是我的夢想。我的夢想或者大家鍾意特攝的夢想就是，如何成為一個真正特攝超人。你唯一可以在現實世界成為真正的英雄，就是做一個suit actor。」
阿花與團隊原創特攝作品《守武者夢翔》，至今將近十年。
東渡日本拜師
為了讓自己的演藝與動作更上一層樓，二◯一七年，他隻身前往日本找專業的特攝老師學師。透過網絡，他聯繫上了日本頂級動作學校JAE（Japan Action Enterprises）出身的老師，隨後跟隨早瀨重希、井上景太和願羽勝學師。
同場學員很多時是日本藝人，為準備動作戲而學習；甚至還有成人電影演員， 為拍攝特攝成人電影而學習。老師早瀨重希和井上景太曾經是特攝皮套演員，早瀨教授早期昭和時期的動作演技，井上則教他近代一點的演技做法。
早瀨妻子也是東映的演員，阿花從她身上學懂東映的劇組運作與舞台劇架構。阿花漸漸認知，特攝現場表演技巧來自日本傳統能劇和殺陣劇，後來將此套用在特攝。
在日本深造，他也看到日本豐富的地區英雄文化，三大特攝以外，每個地方都可以有屬於自己的原創英雄。他回港後要拍香港自己的原創特攝。
阿花創立的守武者道如同一般道場，不同色帶代表不同等級。
創香港版英雄
他與團隊發展香港原創特攝作品《守武者夢翔》接近十年，他認為作品必須面向小朋友，因為大人看特攝會比較，但在小朋友心目中，只要夠型夠好看，《守武者夢翔》也可以跟日本三大特攝媲美。雖然香港推行原創特攝的環境困難、人手資金極其有限，特效與剪接幾乎由他與搭檔包辦，但他依然滿足。
最初教班， 阿花希望訓練原創作品的動作演員；後來有社區中心找他合作教班，就將大人班內容改成適合小朋友。小朋友班比起大人班多了一層，教學特攝作品的人物關係、性格行為和道德判斷。內容配合肢體動作，扮演奸角的小朋友就要學習被打，給予合適的反應。即使扮演英雄，也要根據英雄性格來表達動作，並且學習簡單的體操動作， 例如滾翻、側手翻。
香港參與特攝演出的機會不多，大多只是廣告和音樂影片，如陳蕾、 COLLAR成員Winka的音樂影片和香港寬頻廣告；近年阿花也以動作演員身份參與電影，拍攝過《九龍城寨之圍城》， 又拍過《寒戰1994》， 跟劉俊謙飾演的角色在車內打鬥。
但終究不是他最想拍的特攝，於是他在YouTube開設新頻道「 花式特攝」，拆解不同幪面超人的動作細節 從出拳、Sidekick（側踢）、旋風腿，到如何透過肢體展現角色性格。「我就是告訴你知，真正的叉燒是這樣，有質素的是這樣，你食落口的質感這樣才是好的叉燒。你跟一個沒吃過這些叉燒的人說，他是不明白的，不明白甚麼叫脆口。我就用動作的方式來告訴你，希望令到一班真的有興趣認識的人看完。」
那一天，他們練習成為英雄
當英雄不兒戲，翻滾之後落地落得好看是一門學問。有人演英雄，就有人演奸角，一記不太重的拳，全賴對手反應才看來充滿力量。
任何事，認真做。
亞洲獨立特攝
除了香港的「守武者夢翔」和「神骸軀形」，亞洲其他地方也有獨立製作的特攝作品。台灣團隊以台北大屯火山群為靈感，創作火山怪獸「大黑」；印尼的Satria Naga Kai、新加坡的Sacred Guardians Singa和越南的Mighty Guardian: Lost Avian，同樣將當地神話和武術融合變身英雄打鬥之中。