繪圖者與珠寶匠之爭 | 稿圖背後的無名英雄

繪圖員顧名思義指繪製作品的人，那麼是否擁有設計或藝術背景的人也能勝任此職？早於一七六七年，珠寶商Augustin Duflos形容：「正因有不少人交給一些對珠寶製作流程一竅不通的外行人，所以由第一個起稿步驟便錯漏百出。」因此繪圖員與珠寶工匠的關係密不可分，珠寶匠不時邀請藝術家一同進行協作，但後者並沒有任何珠寶製作的背景，在技術上實踐的考量不足，所以長久以來確實引發了無數的質疑和爭論。

Léon Hatot（1883-1953年）
帶鏈和流蘇吊墜錶手繪設計圖（約1912年）

珠寶工作室的運作模式有點像今天的”Co-working Space”，設計師、雕刻師、珠寶匠、鑲嵌和拋光工匠等都是共處同一空間。
《Le Bijou Dessiné: Designing Jewels》

稿圖背後的無名英雄

儘管專家一直嘗試識別過往草圖的主人，試圖解讀前人留下的文化符碼，但當時工作坊裏的珠寶設計師普遍以匿名方式創作，除非其獲得認可，或是聲名大噪的設計師才會下署名。而對比今昔，從前草圖不被珍視為藝術品，它是多個單位共同協作的成品，因此，珠寶公司的簽名更為重要，一旦最終設計完成即被丟棄。

Fernand Paillet（約1890-1905年）
十二幅水彩微繪手鏈和錶盤手繪設計圖 (約1890-1905年)

那當時沒有署名，偷圖是否話咁易？無可否認，智慧產權概念在十九世紀並未興起，規管亦不太嚴格，所以可以觀察到，當時作畫的風格、作品類型，甚至工藝技巧之間必存在着一定的重疊性。儘管如此，珠寶公司還是會在某些圖紙上加蓋專有標記。

草圖的右上角能隱約看見印章的痕跡

昔日工作坊的印章

繪圖解碼

成就一件珠寶作品，草稿功不可沒。設計師下筆時要考量作品所選用的寶石、體積和限制，實踐的可行性，並精準量度構圖，草圖旁邊的潦草字跡，就是創作的「交流」記錄。僅憑草圖並不足以指導工匠的製作時，畫師可以添加手寫或手繪的註釋，以提供有關顏色或材料、固定扣環等方面的說明。這些註釋和評語呈現了珠寶製作中各個階段，以及不同參與者對作品的思考。

「胸針，黑色部分為彩繪玻璃琺瑯，正面黑色部分以內填琺瑯工藝塑造，中央圖案略帶浮雕效果，經勾邊與穿孔處理，圓形中的人物形象使用內填琺瑯工藝製作，中間且無間隔。」雖然字跡依然無法辨認，但能看到製作過程中分工合作的畫面。
René Lalique設計的《邁那德與西勒諾斯》（Ménade et Silènes）胸針手繪設計圖（約1900年）

 

「米娜德和西勒努斯」緊身胸針實物圖

標注：「珠寶中的水，葉子⋯⋯層次以及內填琺瑯，天鵝採用內填琺瑯製作。喙部完成雕刻後，再施以黑色琺瑯。」
René Lalique（1860-1945年)
兩隻天鵝」胸針手繪設計圖（約1900年）