勇往直前新世界
文友陳進權在面書貼上了這樣的一幅視頻：一名穿黑色上衣，藍牛仔褲的男士獨自危坐，右手托着一個衣著樣貌姿勢和他一樣的玩偶，左手按着玩偶的頭。那滿臉于思的玩偶看上去有點像患了憂鬱症的歌手Josh Groban。此圖初看沒有什麼特別，但是若果「進入」圖畫裏面，便會發現這個玩偶也托着同樣的一個玩偶，如此一路類推下去，無窮無盡，照陳進權的意思，那簡直比黑洞更深不見底。我小時候在兒童刊物《少年旬刊》和《樂鋒報》的封面上也曾見過類似的圖畫，彷彿流行過一陣子，連《兒童樂園》的羅冠樵也畫過三幅，第一幅是《兒童樂園》第24期的封面畫，第二幅是第45期的封面畫，然後一晃眼十年過去了，羅翁在《兒童樂園》第300期的封面上面故技重施，再來一次，分明對這「無窮無盡」的概念念念不忘。在第45期的封面畫裏面。有三個男孩在一起玩航海遊戲，另外有小女孩伏在桌邊。被當作郵輪的桌子上面正好有一艘玩具郵輪，郵輪旁邊是一本有着同樣封面的《兒童樂園》，我們可以想像這本畫中的《兒童樂園》還有一本同樣的《兒童樂園》，無限地衍生不息，直到永遠。前哥倫布時期的航海充滿恐懼和未知，誰知道Santa Maria一直向前航駛，會不會在來到了海洋的盡頭之後再向前，就會從地球的邊緣翻滾跌落到一個不知道是什麼的所在。原來地球終於被證明是圓的，因此可以循環航海，到了終點再又接上了起點。In my end is my beginning.然而圖中的男孩有的佩劍遙望，有的指揮方向，一個個都小心翼翼，遊戲歸遊戲，航海可是危機四伏的營生，說不定還會遇上海盜。只有小女孩在微笑，因為她只是個旁觀者而已。到了第300期，小女孩踏着三輪車穿過石橋，右手穩按車把，左手卻高舉那無窮無盡的《兒童樂園》，充滿了希望。是期的封面畫羅翁自擬「好消息」；那時候的羅翁四十七歲，正當盛年，於是勇往直前，駛向美麗的新世界。
生生不息小魔怪
法國峨特小說《巴黎聖母院》（Notre dame de Paris，1831年出版）裏面的鐘樓駝俠，原本是個棄嬰，被丟棄在聖母院鐘樓前廊左側的一個雕花木牀上。那是個不成形的小怪物，在那裏蜷曲嘶叫。他只有一隻看得見的眼睛，因為另外一隻眼睛上面長了一個大瘤。有旁觀者議論道：「那不是個瘤。那是一個胚胎，裏面裝有一個同這傢伙一般的魔鬼，那個魔鬼也有這樣的一個胚胎，那裏面裝着另一個魔鬼，如此類推。」有人問他怎麼知道，他回答：「我剛好就知道。」有人說這樣的一個怪物是個不祥之物，預兆了災難瘟疫，最好放一把火燒掉。這一切只說明了邪惡的生生不息，主要是存在於人的意念之間。正如那些封面畫，並無可能真的把「無窮無盡」畫了出來，只是作了一個提示，其餘由看畫的人憑想像力去推演出來，因為想像力本身就無邊無際。但是從前只是設想出來的黑洞，終於被拍成了視頻現出真身。這黑洞或許就是死神的容顏，是天地萬物的最後歸宿。
寂寞空虛皆自我
奧遜威爾斯（Orson Welles, 1915–1985 ) 在《大國民》（Citizen Kane，1941年）和《上海小姐）（The Lady from Shanghai，1948年）裏面，多次利用兩面對照的鏡子把視像反覆地互相投射，經營出無窮無盡的幻覺。查理的妻子棄他而去，白鸚鵡竪冠驚呼，果然查理如同火山爆發一般地把愛巢搗毀得片甲不留，獨獨把那個玫瑰花蕾的玻璃雪花球留下，緊握右手之中，然後緩緩地沿着兩邊有鏡的長廊走過，但見他蹣跚的身影在鏡中伸展到無限：那是極端自我中心引致的寂寞和空虛。
九重天上愛無涯
天主教要理問答第八條：天主是怎樣有的？天主是無始無終，是自有的。我完全無法想像那無始無終自有的神；才剛起步便感到那巨大的恐懼，不再前往。無窮的空間是黑洞，無盡的時間是永恆。永恆有兩種姿態律動，一種是向前的射線，一種是首尾相接的阿拉伯數字 8。射線是永無止境的等待，那就是地獄。《青年藝術家畫像》（A Portrait of the Artist as a Young Man）裏面的阿納爾神父細說地獄的各種苦難折磨，而其中最殘酷的是地獄的永恆性。地獄的永恆是什麼呢？試想像一座由極幼的細沙堆積而成的巨山，高、厚、寛各一百萬英里，而這巨山還會不斷地成倍增長。再試想像每一百萬年有一隻小鳥飛來銜走一粒沙。即使花了多少千百萬億世紀把整個巨山銜完了，對於永恆來說，還僅僅是一眨眼的工夫。年輕時初讀這段，還真的嚇得臉無人色，痛改前非。至於天堂的永恆，卻是周而復始永不休止的舞蹈旋律，永遠新鮮，常見驚喜。但丁在庇雅翠斯的帶領下終於來到了九重天上，只見九品天使形成九重巨環，圍繞着中心的聖潔白光。但丁說到了這裏，自己已經力盡詞窮，只有愛推動了自己的欲望和意志，而且正是這同樣的愛，推動了太陽和其他的星辰。
