《香港式離婚》編劇黃詠詩：創作是我的藥 黃子華從低谷拉我上來

《香港式離婚》對上一次公演是二○一八年，黃子華當時表示，在他心中，香港本土創作的話劇有三個經典，《香港式離婚》是其中之一。這齣劇作由黃詠詩編劇，榮獲第二十屆香港舞台劇獎「最佳劇本」，近日再度公演，今次演員名單上有黃子華的名字，原來背後有段古。

外套 • Umber postpast@Lane Crawford
化妝 • Julie Hui@J Lab
髮型 • Ray Mork@AdmiX Hair Styling
場地 • Studio Meta

問黃詠詩的人生三幕劇是甚麼？其中兩幕與《香港式離婚》有關。第一幕發生在二○○一年，某日她準備出門，家裏有線電話響起，她猶豫要不要接聽，最後接了電話，導演通知她的劇本《家有一鼠》入圍，還大讚她寫得好，馬上邀請合作，寫下一部戲。收線之後，她坐在漆黑一片的客廳，消化發生甚麼事。

第二幕是《香港式離婚》首演。黃詠詩說，本來《香港式離婚》不是大型企劃，因緣際會之下，變成二○一○年香港藝術節的閉幕演出，「我心諗檔期咁奇怪，（劇本）有咁多廢gag，但講咁嚴肅的東西，我話今晚一係就贏哂，一係就死梗，因為是首演，我企到最後一排看，看完之後，觀眾靜了，然後拍手，站起來拍手，我鬆了一口氣。」

至於第三幕，她答得肯定，是去年底收到黃子華的電話。兩人相識多年，黃子華約她到餐廳見面，她記得，場景有落地玻璃，陽光灑進來，甫坐下，對方就開門見山問：「你可以讓我做《香港式離婚》嗎？」

收到那個電話的前一年，黃詠詩還病得嚴重，做了一個大手術，大概是完成《破地獄與白菊花》第十度公演後，「做到黐線了」，因疫情反覆，舞台劇兩度遭腰斬，等到場地重開，又遇上颱風，其中一場被取消，為免觀眾失望，她一日演足三場，之後一整年，她身體狀況不好，創作方面，好像不知道往哪裏去。

所以，一聽到黃子華想演《香港式離婚》，她渾身發熱，內心激動：「他還解釋很久，怕我不讓他做……為甚麼這一刻會發生這樣的事？」

一聽到黃子華想演《香港式離婚》，黃詠詩渾身發熱，內心激動：「他還解釋很久，怕我不讓他做……為甚麼這一刻會發生這樣的事？」

劇本可以挖得更深

訪問當天，舞台劇已開始排練，黃詠詩非常著緊排練的過程，說不想令黃子華失望。戲中，黃子華和劉嘉玲飾演結婚多年但貌合神離的中產律師夫婦，陳淑儀導演試着讓演員嘗試不同戲劇效果。

黃詠詩表示，黃子華私底下的個性，其實跟CK這個角色很接近，外表斯文，寡言，喜歡思考，又有一種很受傷的感覺，黃子華很清楚喜劇是甚麼，也很清楚悲傷是甚麼，就如荷李活笑匠Jim Carrey做正劇《無痛失戀》一樣，「當一個喜劇演員要做那種悲傷，不知為何很容易演到出來，演正劇的人反而做不到。」而劉嘉玲每次排練，毫不留力，觸碰最深處的情感。

劇本寫於十五年前，每一次重演，黃詠詩都會稍作修改，這次換上全新演員陣容，第一次圍讀後，她發現兩夫婦聊天這場戲，黃子華和劉嘉玲的情感表達太豐富，意涵可以講得更深，於是重寫，「演員讀出來的聲線，那個質地，節奏，很影響我的創作。」

當年創作劇本時還未結婚，夫妻生活是她幻想出來的故事，如今她已成人妻，育有一女，對婚姻的看法可有不同？黃詠詩直言，結婚之後，覺得離婚是個艱難的決定，顧問律師告訴她，離婚是眾多案件當中，情感最難處理的。當婚姻破裂，若對方不同意離婚，便要向法庭提出證據，例如不忠行為、長期分居或至少一年被遺棄等情況。劇本中有個真實案例，老公每晚睡前躲在廁所用奶瓶飲一支奶，黃詠詩表示：「今次講得細緻一點，我再問律師，這位太太要提出這個行動是怎樣影響到她的生活。」

婚姻是找一個能和你成長的人

問到十多年前為何會創作《香港式離婚》，她當日看中這題材，是因為跟李鎮洲導演排練《破地獄與白菊花》，她第一次遇到這種性格的人，一嗌交李鎮洲就不出聲，完全當你不存在，「我覺得很奇怪，想寫一個不出聲男人的故事，我幻想是他太太的話，死喇，同這種人住。」恰巧她的一個中學同學是離婚律師，影迷又是法官，經介紹下，她認識了一位專審離婚案的法官。

她問法官見到這麼多人離婚，還相信婚姻嗎？法官如是答，對方宣誓說和你一生一世那一刻是真的，後來這段關係走不下去也是真的，沒有人猜想到結果。這句話讓她印象深刻：「結婚的法律僅一頁紙，一頁紙的法律很容易講出來，經過歲月消磨，離婚卻有一百五十頁。」

訪談中，黃詠詩鬼馬幽默，介紹舞台劇外還不忘搞笑，見到攝影師舉機拍照，即擺出V字手勢，談起資料蒐集時，見盡不少離婚案例，問她對婚姻的理解，她認真地說：「我覺得心甘命抵就可以。」許多時候離婚不是因為外遇，婚後對另一半不滿意，生活小事都會引致婚姻破裂，「但兩個人實唔夾，你真的要有耐力，跟他繼續走下去，看着他成長。」

黃詠詩和丈夫是兩種性格的人，做事節奏不同，丈夫為人滋油淡定，慢條斯理，她凡事過急，講求快，「結婚是找一個可以一起成長的人，你不是買件貨，你這麼好，我就嫁你啦。你可不可以跟他一起在一條船？是夠力，撐過生命的一個旅程，看到大家一起變，譬如有一天我先生可能都等到我不急躁，我的角度是，你可不可以快一點，可不可以不要那麼滋油，而結婚是找一個人一起共同度過這些事情。」

對黃詠詩而言，《香港式離婚》現在第五度公演，所謂的意義，其實是做一件精品給觀眾看，台詞上的精心雕琢，每一場戲都是精品，因為「你夠時間去琢清楚這個劇本的性格是怎樣，每個人講話用六個字還是四個字，你都可以有時間琢。」黃詠詩形容，作品封印着一個來自離婚家庭的小朋友，即她本人，起初怎樣展望婚姻，十多年後，她已經在婚姻當中，重寫劇本，一切都是一關一關在過，她不是特別為了甚麼、特別的意義去做，而是想探討婚姻這個永恆的主題：追求幸福，天長地久，海枯石爛，究竟是一個夢還是甚麼？

黃詠詩也好奇，當她在婚姻路上有更多的體會，劇本有沒有可能再發展下去。

黃詠詩形容，作品封印着一個來自離婚家庭的小朋友，即她本人，起初怎樣展望婚姻，十多年後，她已經在婚姻當中，重寫劇本，一切都是一關一關在過，她不是特別為了甚麼、特別的意義去做，而是想探討婚姻這個永恆的主題：追求幸福，天長地久，海枯石爛，究竟是一個夢還是甚麼？

做舞台著重真實

黃詠詩曾分享說：「我做舞台，好着重truth（真實）。」看她的作品如《賈寶玉》、《寒武紀與威士忌》，經常又哭又笑，創作人或多或少都會把某個面向的自己或經歷，投射在作品上，要誠實地攤開傷口並不容易。黃詠詩對此說：「感情一定是真，一定是經歷了一些破碎的時刻，你重拾到，你可以描述到那種破碎，但你亦都可以描述到那種完整，因為完整和破碎是一起的。你沒有完整的期望，你不會知道那樣東西叫破碎，所以你一定要有一個希望，你覺得最希望最完美是怎樣？但你現在距離多遠？」

黃詠詩強調，每一個劇作品，都呈現出一些她圓滿不到的東西，而感情是真實的，「每個人都話你寫真人真事，不是真人真事，而是圓滿它，composing。」

她解釋，現實發生了一些事情，人人當垃圾丟掉，但編劇的角色就是回收，「你回收紙袋，不會直接用紙袋，你可能剪碎它，可能用部機整碎，然後變成一張漂亮的紙，大概是這個程序。你看到它的價值，它在現實中發生了不圓滿的地方，你就剪碎它，如果圓滿的世界是這樣，它距離些甚麼，你再鋪排它。」她指，觀眾也要自己想像，如《香港式離婚》就是講天長地久，「你展望到這種圓滿，才感受到那種心碎。」

成長背景也影響創作。黃詠詩的家族生意是道教打齋法事，她從小就知道甚麼是死亡，長大後寫劇本，也會思考故事的斷氣位在哪。她稱，創作劇本時，可以用很多名詞來描述那個時刻，「但我小時候就知道甚麼叫斷氣，甚麼叫死後的世界，如何圓滿生人的願望。」

所以她經常覺得，她在寫一個訣，但不是悲傷，看到這個訣是因為充滿愛，「我很清楚這一點的時候，我就懂得去寫我的創作，一個人沒有希望是不會覺得絕望，一個人沒有願望是不會知道甚麼是心碎。」

價值觀企不穩無法創作

畢業於香港演藝學院戲劇學院，黃詠詩既是舞台劇編劇，也是演員。她說，如果她久未動筆創作，她會生病，婚後有三、四年沒有寫東西，試過渴睡和失眠，所以才逼自己把懷孕育女經驗搬上舞台，寫成《胎Story》，「創作對我來說，其實是我的藥，不是工作。」

或許，她心底有很多感受未有表達出來，結果愈積愈多，有些人的抒發方法是爬山、跑步、游泳和跑馬拉松，她則是透過表演或創作，投入那個世界去寫劇本，可能寫到早晚顛倒，胃痛找上門，不過完成作品後，眼前的她深呼一口氣說：「我覺得我的生命好像有一部分剁了出來，有一部分成為了一個精品，我本來（腦海）很混亂的一些感覺，整理成為一個作品，它可以有一個journey，給人一直走一直走，好像弄清楚一些事情。」

她續道，就算劇中有人死，有人心碎，都是編劇精心設計，觀眾在現實世界有大把選擇，但戲裏面的人沒有選擇，其實每一個角色都是你自己，「如果我行得盡一點就會這樣，如果我真的執著十倍就會這樣……這些人物幫我行了（這條路），我不用自己行，所以當我不寫出來，我就要自己行，我就辛苦。」鬼馬的她又開玩笑說，每次觀眾看到自己做獨腳戲，就知道「她又病發了」。

即使創作癮「病發」，黃詠詩認為，當一個人的價值觀站不穩、破碎的時候，不會知道怎麼寫劇本。這次重寫《香港式離婚》幾幕重頭戲，她並沒有遇到這個問題，反倒是過去幾年經歷社會運動及疫情，疫情高峰期，她在家對着四面牆，較少外出見人，某程度上亦影響個人創作。

說着，她稍為調高聲量：「當你的價值觀站不穩，或者你都不能夠腰骨挺直地說，這是對的，這是錯的，你寫不到戲，因為你塊鏡歪了，你不知道照去哪。你不知道開這場戲，你想讚這個人還是彈這個人，開場戲兩個人說話，你當然想觀眾一開始不喜歡他，然後喜歡他，之後又不喜歡他，接着又喜歡他，那你究竟想人喜歡這個人還是不喜歡這個人？你寫不到。」

想起黃詠詩描述自己的三幕戲。第三幕，黃子華一個電話，把她從低谷拉出來，「我覺得我好似浸親，然後有隻好大的手，這樣拉我上來。」《香港式離婚》一共五十八場演出，一票難求，觀眾期待演員如何交手，更好奇黃詠詩如何將這部香港劇界經典原著劇本不斷進化，走得更遠。