專訪 Will Or 柯煒林｜憑《濁水漂流》入圍金馬獎最佳男配角：此刻我想回歸生活，但依然會抓住對演戲的飢渴感

演藝事業這一站，Will柯煒林繞了一段不短的道路而來。大學時期修讀理科卻心愛著文科、期間分身拍攝《點五步》和《從缺》，最後毅然告別校園出道入行，細緻的演技格外讓人難以忽視；最近還憑《濁水漂流》首次入圍金馬獎最佳男配角，身穿Dior戰衣與Boucheron首飾踏上紅地毯，名副其實飛出香港。經歷多番轉折，如今慢慢步入香港電影中流砥柱之列，Will在走這條演員路時的心態思路應如何理解？

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倒帶至最初的起點，是何玥執導的鮮浪潮電影短片《如霧起時》打開了他：「我在二零一三年的這部短片初試啼聲，那次就是“click”中我要立志成為演員的契機。」Will渴求著演戲的慾望，從那時開始突然植根在心中，然後愈發滋長：「『三歲定八十』是真的，你只會愈來愈清楚自己真的模樣，知道有哪些東西是喜歡或不喜歡的，再用不同的途徑、方向去放大。」

《點五步》劇照

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票房與點擊率

放大慾望，進而延伸。從電影拍攝，到集結新演員創立Youtube頻道「拾陸比玖 16:9」，自家製作微電影、用行內人的身分分享對電影的看法，在網絡世界開展新領域，Will認為不論何種形式，都只是呈現方法上的選擇：「YouTube拍攝與拍電影最大的分別是，很多東西都要親力親為，從前被照顧慣了，現在突然recall大學時期學到的知識。」票房與點擊率對Will來說，可能只是兩組計算法的數字。「我們的頻道以戲劇為先，其實經常要用到演員的特徵。拍攝MV或不同的短片與拍電影，只要是在演一個角色，我就覺得沒什麼分別；只是電影牽涉到的篇幅比較長，那我就可以知道它的背景，那觀眾更容易順著那個情緒去。拍攝MV的話，它的背景可能也一樣豐富，但導演只抽取一片段給你看，那我就要問清楚所有事情，才能完成那個部分。否則我貿然行事的話，我會做不了那個的感覺。我認為所有事情都是經過思考、討論、詢問，最後感受，才可以做到好的成品。」

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拾陸比玖 16:9（@16by9.hk）分享的貼文

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對演戲的飢餓感

談到《濁水漂流》，一部把Will帶到金馬獎的電影，他突然眉飛色舞：「我很喜歡自己的角色木仔，因為比較貼近我本身性格的texture，令其他人從我從前的作品以外，發現了另一面。我很感謝李駿碩導演，他的劇本讓我作為讀者也看得很開心，因為劇本本身就充滿文學性。對我而言，電影不一定只是娛樂大眾，電影可以帶出社會議題，雖然它不會提供任何答案或解決辦法，但至少能令人先關注，《濁水漂流》講述的就是『無論你來自哪裏，無論你之前做過什麼，只要你被剝奪、受到不公平的對待，你就有權利去捍衛尊嚴』。」

《濁水漂流》劇照

Will在電影《濁水漂流》飾演街友木仔一角，憑此首次角逐金馬獎「最佳男配角」。

電影源自生活。回歸前輝煌一時的動作警匪電影在近年明顯減少，取而代之的是關注本地生活的作品——「高先三寶」、《幻愛》、《淪落人》，當然還有討論深水埗露宿者、街友議題的《濁水漂流》，這些小眾題材電影成本較低，卻帶來莫名的親切感，貼近香港觀眾的生活經驗。網上影評平台「映畫手民」主理人譚以諾曾在一個對談中提過，雖然這些電影無法進入大陸市場，但可由此看到香港市場對弱勢的關懷，「愈來愈多觀眾想知道關於香港究竟發生甚麼事，有怎樣的處境要面對」。演員本身就是電影中重要的一環，原想借Will的嘴巴來談香港電影，他卻搖搖頭：「我很怕代表了香港電影，我是其中一員，而每一個人都有他對香港電影的看法，包括觀眾。我出席金馬時也不覺得自己可以代表什麼，只覺得自己不可以失禮，尤其我作為一個這麼容易失禮人的人。你問我『香港電影是否有回春的現象』，對我來說，無論它是回春，還是死了，於我也是不痛不癢的，我還是會繼續做，我會去casting，希望入選，然後見導演、見監製，直至我不想繼續。我知道我自己是因為慾望所以演戲，所以現在我是在fulfill自己的慾望。無論這個行業好或是不好，它都不會改變我對演戲的飢餓感。」

「你不會看到100%真實的我」

對談中途，Will不時說得興奮地大笑，或偶爾說說冷笑話炒熱氣氛，很是親切。的確在這個虛偽的時代，我們樂於看到更多表演者的真實一面，於是不少人願意自揭面紗，在正式的表演以外放下偶像包袱，保持或刻意營造率真敢言的態度，Will怎樣拿捏這個真與假的自己？「Serrini說，『抒發感情才是正經事』，那我就抒發一下。但我知道，當我放一樣東西到公開平台的時候，那都是我『願意』給人看到的；無論是你的開朗、你的軟弱、你的堅強還是你的脆弱，其實全部都是經過篩選過濾出來的。如果你純粹從我的作品、在social media說的話、發過的照片來定義我的話，那就錯了。」

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每天喝兩公升水

Will說，他習慣把最私密的情感積攢起來備用，留待適當的時侯才爆發：「我不會在網上展示100%的我，反而將它存著存著，放在下一個角色上，」原來在大銀幕上最真實的張力，來自個人的生命史。於是如何過好生活，繼而向內在刮刨，就成為Will當下最大的人生課題：「什麼叫好演員，每個人的答案都有不同。很多前輩、同輩的演員這樣說：『你一定要懂得怎麼生活，才懂得如何演戲。』但其實連我自己也不懂得生活；在香港生活、生存很困難。」

「二零一九年我拍了兩部電影，再加上大環境和其他因素的影響，那時突然質問自己：『其實做演員是否真的那麼重要？』我知道自己一直朝這個目標走，但相比起以往一味向前衝，這年間我會想layback一下；當有工作機會來到時，我想先享受它，同時嘗試將過去了的工作、覺得自己做得不夠好的地方先放下，不要鑽牛角尖。還有就是喝多些水，喝水很重要，我現在每天起碼喝兩公升水。」Will莞爾，續說：「所以這一年間我是突然後退的，我稱之為『突然把演員的部分從生活中抽走，但它仍然存在於core裏面』。」

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以生活本身作為生活圓心，是Will這年間最大的開悟，卻不代表會把給觀眾、電影的力道減弱，而是希望用最立體的自己，融合演技說故事，方能無愧於觀眾：「去台灣的這趟對我最重要的是，它告訴我『我對演戲有飢餓感』，我覺得這個很重要。然後，我希望自己五年之後也有。」