如果有人有興趣分析我的創作，大概會發現，我的作品常常跟夢有關。噩夢好，美夢好，總之主角很多時都會有夢。
對夢的好奇，來自小時候一個習慣。
我記得自己十歲以前最享受的「夢」，是上了牀，關了燈，在真正入睡前的十分鐘。我喜歡閉上雙眼，然後幻想任何自己希望發生的事；有時我會用雙手緊緊按着眼睛直至刺痛，讓眼睛產生一些幻象。例如小時候我常幻想自己是一個芭蕾舞家，我就會在緊閉的雙眼中「看見」自己跳舞。我會幻想自己開了一個流浪犬收容所，如何拯救無家可歸的狗狗，就在那個空間實踐着。這十分鐘的夢想空間，是秘密而珍貴的，天馬行空，我盡情建構自己想發生的事，然後在這些想像中入睡。那時候我天真地以為，「夢」是自由創作的；我甚至曾經以為，夢是無所不能的。
長大後，就再沒有這個「備夢」的習慣了。可能總是太累，或是自己已經失去了幻想，或者被教導幻想是不切實際我已經分不清。因為我要開始學懂做事要計算成功機會率，要知道代價，自己能力，長遠利益，衡量過是否值得，做和不做，到底有什麼分別。而夢，不過是日常生活的反射，一覺醒來，記得的夢不單是那些什麼橫財夢，很多時還有生活中恐懼的，潛意識中隱藏着的，心底裏掛念的，渴望發生的大事小事，把沒有發洩或者不能表達的情感和情緒盡情顯現。夢，把這些東西經過「藝術處理」，以另一形態出現在腦海。
所以我喜歡分析自己的夢，也特別看重每次發噩夢的時候。我往往從這些夢魘中找到生活中的壓力源頭，逃避的懼怕的。例如有很長時間，我的噩夢都和時間，表演有關，不夠時間排練，背不了台詞就要上場，遲了到達劇院……我知道這是我壓根兒最在意也最擔心的。另一個噩夢主旋律，則是受到別人的誤會和排斥，在夢中感到無助和孤獨卻無法醒來最痛苦－－當然這也是我日常生活的投射。有幾年，我和一個朋友鬧翻了，我以為就這樣和他斷絕來往；但我竟然一次又一次夢到了對方，甜的夢噩的夢，起來的時候都感到非常心碎，我才發現對方在我心中的地位比我想像中高得多，重要得多。就把這位朋友從「緣盡」的抽屜放回「緣份待續」的寶盒。
我常常渴望可以記住自己的夢，因為那些由我潛意識創造的故事，一點也不自由，我永遠可以看到自己的另一面，為最真實的自己留下線索。
