寫了好幾期的白光，為的是這期介紹給大家一本書，蒲鋒著的《閒尋舊踪跡》。
先把話題拉遠丁點。早一陣電影資料館的編輯部向我邀稿，題目是「香港文學和電影」，碰巧那幾期這專欄也在寫依達的《舞衣》（原著一九七一，電影一九七四），心想，在資料館的名目下，「解構依達」此其時也。
如果真有寫了，會是一篇類似「性啟蒙」的自白書嗎？依達走紅於香港和台灣，是原著和電影相互成全。我沒有弄潮在潮流高峰，卻在中途上車轉了幾站，《垂死天鵝》（原著一九六一，電影一九六七）是迷上了秦萍才知道誰是依達，之後已是在電視上而不是在銀幕上看到《漁港恩仇》（一九六七）和《嬌妻》（一九六七）。
但真教青少年讀者如我「想入非非」，是接下來一連串的「依達簽名式」。
《藍色酒店》（原著一九六六，電影一九六八）和《浪子》（原著一九六八，電影一九六九）見證「有為青年」曾江和謝賢的「墮落」。《昨夜夢魂中》（原著《黑罌粟》，電影一九七一）是胡燕妮自邵氏離巢接拍的第一部電影，豪門怨婦的她被一臉深情的金川騙財騙色。《窄梯》（一九七二）是謝賢再接再勵自導自演。一樣是基層青年沉淪於色慾都市，數秦漢以部頭方式為邵氏演出的《面具》（原著一九七二，電影一九七四）最具紀念性。
為掙一口飯吃的青年被各式慾女褻玩，身邊的同性室友也不安全，乘他自我價值感低迷，竟也向他「示愛」。這角色由原著作者現身說法，當年容或只覺此乃依達本色，但從歷史視覺來看，香港電影史上第一位「出櫃」的男同性戀者實有雙重意義：一是作者不假手於人，二是，縱然扮演的是個「悲劇人物」，但透過男主角後來的悔恨，他的死反而是對偏見的控訴。
除上述數量的「男色」之作，同期依達又成功讓《舞衣》和《早晨，再見》（拍成電影後改名為《浪》，一九七三）成為「大女明星」——不論是「當家花旦」（如何莉莉）或「新人」（如王釧如）——的star vechicle（量身特製）。
自白書未曾下筆，是因為翻開蒲鋒的《閒尋舊踪跡》，第一章＜情不自禁＞的大題目下有六篇文章，前兩篇「《茶花女》與華語文藝片的基調」，和「一九七○年代台灣言情文藝片的分流」，基本上已從瓊瑤談到依達，又從依達談回瓊瑤。
有趣的是，一九七三年出版的瓊瑤小說《一簾幽夢》於翌年搬上銀幕，依達原名是《斗室》（原著一九六六）的小說改編電影也在同年推出，但改名換姓，叫《一年幽夢》。
兩部《幽夢》的女主角也是甄珍，唯在前者跨刀第二男主角的謝賢是後者的導演。