作為奧運後無綫首齣劇集，《法證先鋒VI：倖存者的救贖》身負讓收視回到正軌的重擔。《法證先鋒》是無綫王牌系列作，第三和四輯分別於二○一一和二○二○年成為年度收視冠軍，可惜上輯受限於九點半的播映時間，於二○二二年僅居年度收視第九位，但不礙大陸平台於第五輯後續訂第六輯，保留黃宗澤、蔡潔和袁偉豪三個主角，延續角色故事，這令《法證》系列超越五輯的《壹號皇庭》和《陀槍師姐》成為最多輯系列作。
《法證》系列於二○○六年首播，被認為是港版的《CSI犯罪現場》，雖然無綫更早就拍攝過兩輯《鑑證實錄》，但《法證》系列是港劇首次以政府化驗所法證事務部化驗師為第一主角，跟衞生署法醫科法醫和警務署重案組探員組成滅罪鐵三角的破案劇，頭四輯均由梅小青監製，每一輯都有標誌性的小丑案，風格獨特。
第五輯不再是梅小姐監製，少了無綫劇的貼地味道，但仍是一齣破案劇，即使被詬病兇手經常自爆，但無論開局的「輪椅少女綁架案」、中段的「十八層地獄殺人案」和結局的「小丑案」都具特色，令觀眾留下深刻印象。沒料到的是，上輯不至於變味，今輯卻完全換了另一種風格。
以頭五集為例，雖然有「男子墮軌案」、「天台墮樓案」和「沙井男屍案」，甚至還有客串警員之死，但重點沒有放在法證最常見的現場生物物證如血漬、指紋、頭髮和細胞，或是微量證據如纖維、油漆、玻璃、泥土或殘留物，不多見兇器或鞋印分析，每次只見十分抽離的大型實驗，著重物理性的案件重組，多於《法證》更常見的生化和化學。撇除法證元素，案情過於簡單，幾乎沒有轉折，基本就是「死因不是A而是B」，瞬間結案，篇幅奇短，沒有單元人物，死者沒有故事，家屬鮮有登場，根本無得估兇手。對《法證》擁躉來說，這完全是反套路。太套路當然不好，但即使《CSI》也是看案件人物故事，否則只有強烈空洞感。
最令人意外的是，黃宗澤、蔡潔和袁偉豪明明是滅罪鐵三角，但極少同場出現，主要是因為各有各忙。今輯是系列裏首次有副題——《倖存者的救贖》，因為三位主角分別成為倖存者；首先是上輯連戲對手只是客串，劇情安排她們淡出劇集，包括黃宗澤新婚妻子王敏奕於日本失蹤，袁偉豪和蔡思貝婚前分手。主角演員是留下來的人，另一個留下來的關楚耀，上輯被蔡潔殺死了，今輯成為她的陰影……說得好聽是主角們多了一個受害者或受害者親屬的倖存者身份，但肉眼所見是黃宗澤跟新搬來的超模鄰居蔣祖曼成為歡喜冤家，袁偉豪和夥計遺孀傅嘉莉和六歲兒子同住一屋三口子溫馨生活，蔡潔不斷跟關楚耀上演偶像劇的偶遇再偶遇，解剖無助手只有AI機械人跟她對話……三個主角就是不會相聚討論案情！交代分析案情的重任落在戴祖兒（法證部科學鑑證主任）、林正峰（法證部技術員）和阮嘉敏（重案組警察）身上，奇就奇在他們愛在公餘時間在洗衣房和咖啡店討論案情。
因此，《法證VI》開局創新得奇怪；明明劇種重點是案情，但主角們忙於認識新角色，就讓二線新角色擔任劇種最重要的部分，其中阮嘉敏這個女警更有自認命硬會剋死身邊夥計而自我質疑的戲分，令人想起《反黑英雄》裏女新人曾文心戲分奇多，連帶以丘梓謙為首的古惑仔邵展鵬、黃浩霆和施焯日都經常登場。
無綫演員青黃不接是不爭事實，不難明白無綫有意捧新人，大膽捧新人也值得支持。不過，以老帶新是比較可行的方法，最成功是《新聞女王》，例如以佘詩曼帶何依婷、以高海寧帶林正峰，請留意這些例子都是主線和主角線相關。《反黑》和《法證》的新人戲分有負評，除了演技青澀之外，也因為新人獨立成線和配角佔據主線，但觀眾緣未足夠支撐，容易形成海軍鬥水兵的局面。
創新真是一門學問，尤其經典裏求創新。除了《法證VI》，還有《射鵰英雄傳之鐵血丹心》。無綫於二○一七年播放楊旭文、李一桐版的《射鵰英雄傳》，但今次這個新版有一個特別架勢的名堂，就是《金庸武俠世界》，予人很大的想像空間，還以為將會是集金庸主角在一起的一齣「金庸羣俠傳」，可惜只是改編《射鵰英雄傳》，除了三十集正傳，再抽出東邪西毒南帝北丐中神通做《南帝北丐》、《華山論劍》、《九陰真經》和《東邪西毒》四個短集數番外篇。
做番外篇真的很創新嗎？無綫早在1992年就有《中神通王重陽》，1993年有《九陰真經》，1994年又有《南帝北丐》。鄭伊健於《中神通王重陽》飾演王重陽，梁珮玲飾演林朝英。姜大衛在《九陰真經》演繹黃藥師，張智霖和關寶慧分別飾演陳玄風和梅超風。魏駿傑在《南帝北丐》飾演洪七公，鄭伊健飾演段智興。每齣劇獨立成章，均有二十集之長，充分利用經典武俠人物做主角，劇情細節由編劇自由發揮。
《射鵰》改編劇看太多了，番外篇的確更吸引，可惜，明明新版最初公布的順序是《東邪西毒》、《南帝北丐》、《華山論劍》、《九陰真經》和《鐵血丹心》，最後率先播出是正傳《鐵血丹心》。偏偏這個正傳可能害怕觀眾對故事太熟悉，對原著大刀闊斧刪減，完全打亂了故事節奏，忽然五倍速又忽然零點五倍速，最後出師不利，於大陸口碑欠佳，被「斷崖式腰斬」，番外篇全部抽起，擇日再播，不知何時才見天日。觀眾們不禁大嘆可惜，認為打亂順序先播《鐵血丹心》是急着捧新人之過，但同樣是不尊重經典之過，金庸可是戲劇大師呢，編劇還是謙卑的好。