「有其父母必有其子女」，是《輪流傳》主題曲歌詞中「當一切循環，當一切輪流，此中有沒有改變」的眾多「循環」與「輪流」之一。解文意（李司棋）是她母親（黃曼）的某種拷貝，黃影霞（鄭裕玲）是把母親（李香琴）的遭遇「再活一次」。兩次重複，包含環境因素，但性格決定命運，堅強如解與黃，又思想與行為獨立如她們，故事所以動人，不單在於跟誰離離合合，而是與上下兩代的緣份，除了父母的恩怨，還有跟子女的愛恨。
也就是，一個人如何終究逃避不了，成為自己的父親與母親。
這樣的主題，放在一部刻劃時代變遷的長篇電視劇裏，《輪流傳》是史上第一也是唯一。不同於之前的《狂潮》中富豪家庭的緋聞與醜聞、《家變》中父權家庭的瓦解、《網中人》中草根家庭子女往上爬、《強人》的仇家結成親家、《奮鬥》的保守家庭子女自立門戶、《抉擇》的新移民在異鄉建立家庭、《天虹》的單親家庭培植成功職業女性，「家庭」在《輪流傳》中不是橋段的基礎，作者要是不把生活寫得像流水帳，就得深刻了解家庭倫理之於成長的影響多麼深遠流長。
作為「翡翠劇場」的最後一部劇集，對於以「電視餸飯」的時段來說，《輪流傳》的「雙重意義」：一是「如假包換」的「闔府統請」，二是，在它之後，沒有電視劇沒有父母子女，只是，能超越它那未完成的使命，可謂後無來者。
對於珍惜甘草演員的觀眾來說，《輪流傳》也是少有的「溫室」。黃曼梨慈母和賢妻演得多，但像丈夫（陳有后）是個老忠臣，女兒身上流着那份「我為人人」的血液，她這位陳婉嫻（黃韻詩）的母親，便有甚少得見的閨秀風範。第五集她以員工家眷身份，陪同丈夫與女兒到解家拜年，滿堂賓客都是沒大關係的人，忽而看見解家三嬸也是落了單，她向她點頭微笑，再站起來走過去和她說話。
飾演解家三嬸的是上官玉。當大部分劇集把她定位在不好惹的角色時，她在《輪流傳》裏卻常吃大伯娘（黃曼）的白眼。連兒子解樹仁（林子祥）也忍不住跟逆來順受的她說：「我成日唔鍾意佢借頭借路將你當歌仔咁唱」，聽了這話，緊皺眉頭的她，才想到要去廚房把紅封包發給未發的下人。
當陳太太遇上解太太，兩個廣東婦人在一個上海家庭的客廳裏找到了陪伴，黃曼梨問：「你位公子呢？」上官玉答：「唔知呢，我個仔好嗲嗲吊嘅。」又回問：「你位小姐響樓上呀？」
交際的說話到了這裏告一段落，二人談不上尷尬，但就是生分。
這對未來親家，從角色到演員，都留下無限餘韻。