常說長篇小說可以讓人進入別人的世界，王樂儀卻說，閱讀小說，更可以結合兩個世界，讓小說走往自己的世界裏。
「那是我開始寫作後才發現的。」不同的經驗讓人發現事物的面向，但事物本來就在。有時也許我們不知曉，但閱讀長篇小說，其實已讓故事走進自己的世界了。
如何進入
王樂儀是讀者。她也是一名寫小說的人，同時她也是一名大學講師，這些身份結合起來，讓她理解長篇小說的方法，與一般讀者可能有所不同。
「我不喜歡趕時效性，閱讀長篇小說，很多時是用來回應自己現實的處境。例如新出的小說，我逛書店時會揭一下，了解它的內容，看看自己有什麼聯絡。然後，當我的人生遇上某些處境時，我就會找回那本相關的小說來讀。」王樂儀的這種閱讀方法，是她開始創作小說後才開始的。「要強行進入一本小說裏，對許多人來說也是困難的。換個角度，你個人的處境，其實會與小說世界結合。只要找到那一本書，其實是豐富了你的現實世界。」
經驗不夠
對她來說，小說就是用文學的語言去建築世界，許多人沒有讀小說的習慣，其實因為不能掌握小說語言。「例如張愛玲的《小團圓》，她在頭幾頁突然就讓許多角色登場，當我閱讀與寫作的經驗不夠時，大概看到這裏就閤上書吧？小說語言其實是需要學習的。」
如此麻煩，為什麼還要讀呢？王樂儀甚至認為，可以進入小說世界，掌握文學語言，其實不是什麼更優越的事。「只活在現實，沒有文學的人，有機會過得比較輕鬆吧？有時我也非常羨慕啊。不過，有些人就是需要長篇小說去理解別人世界，或豐富自己世界的。這就是一種選擇。」
無限可能
關於長篇小說，無論是閱讀或是寫作，也是一種難以言喻的經驗。就如長跑，為什麼要跑呢？誰能說得清呢？然而那魔力就在於，即使閱讀如何走向小眾，總仍有人在閱讀長篇小說，甚至書寫。那不單單用對抗意識就能解釋的。但換個角度來說，為什麼關於長篇小說，就需要特別的理由呢？那是否因為長篇小說聽起來就是沒有存在的正當性，所以特別需要解釋呢？
於是答案就浮現了，了解到什麼需要解釋，什麼不需要解釋，那就是小說的理由之一。而那個「之一」，就是長篇小說的精神所在―在無限的可能性中，在不同的可能中轉移的練習，然後，不提供簡化的答案。這也許無關優劣，卻似是一個更有趣的選項。
