「從前我不會看這種創作者自白的作品。從前看遠藤周作只看小說，是枝裕和也是看完電影就算。但自從開始創作，就好想知這些我喜歡的導演作家的創作心情。特別喜歡這兩本是因我好理解其中的心情。其實村上春樹《關於跑步，我說的其實是……》也說得很對，人的精神其實跟肌肉一樣，如果一直放鬆不去鍛鍊，就不會強壯起來，而寫作時精神力量也會消耗掉。
「《一念無明》寫了幾年，好辛苦。看到這些作品就明白到創作原來就是這樣。這本遠藤周作寫《深河》時的日記很散亂，有時某日只寫他好疲憊，另一天寫心情好差，下一天又寫為何他這麼沒才能，或者覺得自己無法寫出好的小說。又或者覺得根本沒可能寫完。這些都是我經歷過的，看完才發覺都是必經階段。如果遠藤周作沒有經歷過，或者他就寫不出《深河》。他在《深河》對人生苦難的理解，正是你要感受過才寫得出來。最後在《深河》中他找到恆河可以包容人世間所有悲哀，要是你沒有感受過就不會看見這條河的意義。
「這兩本書沒有直接啟發我創作，卻在我痛苦時陪我走了一段路。當時《一念無明》已寫好完整劇本，但在一年的籌備中我不斷去翻寫，到了一個階段你明知劇本不夠好要改得更好，但你卻不知道怎樣才能令它更好，這狀態一直延續到拍攝中途。
「是枝裕和那本輕鬆得多，其中原因是因為他正值壯年，遠藤周作則在做手術，而且快將不行了，所以沉重得多。是枝裕和用輕鬆的文筆去談多年來生活和創作。那較多關於電影的思考，電影是什麼，電影想做到什麼，也令我疏理到我相信的電影是什麼。裏面說到覺得電影是對話。一般人覺得，電影只是作者宣示自己的想法，有一個好強烈的statment。是枝裕和卻不那麼認為，而是你有想法，有想講的故事，然後是跟觀眾或所有會閱讀的人交流。我也相信，不同的人看一樣的電影，想法都不一樣。那是人類的多變性，每個人經歷不同，因而看到你的故事會有不同的感覺。這會令我寫《一念無明》時更想是說一個故事，看大家怎樣接收，多於告訴大家一個必然的結論。」
遠藤周作《深河創作日記．1990-1992》
遠藤周作於七十高齡，在病痛折磨中完成《深河》，這生前最後一部鉅作。 日記從1990-1992年由他親筆記錄其中記載《深河》中各個角色、情節從無到有的發想軌迹，也記錄遠藤在病中勉力創作的生命體悟，和創作這部「以生命包容人間諸苦的溫柔之作」的心路歷程。
是枝裕和《宛如走路的速度——我的日常、創作與世界》
是枝裕和的第一本隨筆，透過文字，深入而多樣地暢談對創作、對日常、對影像，甚至是對現代日本社會的敏銳觀察與批評。作品一如走路的速度，細膩呈現他深層的思索與追問，某個童年的氣味、某個平凡的場景，都是創作的哲思與靈感。
