嚴瑞芳《一介之逆》 抗爭姿態之鍛鍊

當前線抗爭已成勇武日常，大後方藝術是否早該報廢？即使連登突然將那天改為「休息日」，躲入寂靜白空間還是感罪疚。就如「一介之逆」現場撞上正在掃地的藝術家本人也不好意思告知，展覽去年已申請。不過排期9.28絕非意外，五年前雨傘催淚彈首發之時，嚴瑞芳在北京草場地策劃的展覽剛開幕，我們跟來京的中大教授Frank Vigneron飯聚，她和Mono準備帶北京藝術家送來的雨傘回港聲援。

無論藝術或日常吃喝穿戴什麼，以至生活上極微動作，首先都是一個姿態，關乎個人選擇取捨。堅持繼續以藝術作為抗爭思考和系統性鍛鍊的其一方法，也算兄弟爬山。對於Gesture—無論作為潛意識身體語言或下意識集體動作，瑞芳似乎都特別上心，從回歸廿年策動的《Refall》「跌倒工作坊」向戴卓爾夫人在人民大會堂「跌倒」的歷史學習，到今年4-5月招募社員的「不安練習社」，天台塾社長企圖透過練習，梳理潛伏於個體內在和類心緒不寧狀態，切換輸出為有意識的姿態表述。用街坊說法，前者就是將中英聯合聲明的「仆街」象徵，轉化為其後鬧市即興上演的《Fall like a feather》，反手將歷史之下墮化作「輕如鴻毛」；而後者，將埋伏良久的「騷動」，歷經假想的荒島自我放逐（其實是復生荔枝窩），移置為JCCAC現場《不安之歌》—The Hymn of the Disquiet，正與街頭游擊裏外和應，儘管我勢微弱。另一邊三重投映裝置《逆踏》，請來「逆流大叔」舞台演員梁天尺借擬似「步態（識別）」式舞踏，對照幾部舊款電視機中，瑞芳數年來以手機記下街頭路人潛意識小動作，白牆上光影淹漾，幻覺be water。

藝術家收集各式花款Gestures到底指向何方神聖？個體集結羣眾，私家檔案攤開作公共史—由前殖、後殖至再殖（又稱「二次殖民」）。歷史真假沒絕對，看如何撿拾遺留，一廂情願書寫屬於港人另類烏有史？虛實歷史之蛛絲馬迹往往於暗角糾纏，如福爾摩斯的藝術家提到一條可圈可點線索：荔枝窩老村民，很多原來移居北愛爾蘭。無論北愛最終脫歐定脫英，Sinn Féin擾攘上世紀的獨立之戰和民族自治運動或可借鑑，即使港式囝囡沒可能易裝IRA。《夢中的合作社》是WMA得獎作《大門沒有鎖上》—嚴瑞芳父親大坑公務員合作社的後續故事，展示歷史線索另一層Heterotopia憧憬：牆上貼有英國國家檔案館解密1983年文件「FCO 87／1618」複本，倫敦Whitehall北愛辦回應英國學者「領養」建議：將五百五十萬港人全數「移殖」北愛爾蘭Ulster，再建新城邦，以「拯救資本主義體系最好榜樣不被滅絕」，密案出現mass exodus和God-fearing字眼。三十年後，一國兩制淪亡，香港「出埃及記」正在發生。Co-op不是巴黎公社，但藝術家至少能與受訪者一起發夢，掘挖一塊自我「應許之地」。

作為前港英政府物料供應處公僕二十八年，嚴父遺留的蛛絲馬迹，事頭婆皇冠印記自不能抹煞，藝術家如何憑前度行裝（或反方稱之「包袱」）直面再殖？展場入口一排手作硬皮書《看管時間的人》，去年油街實現始起，瑞芳以平行小宇宙重走父親「看更之路」，接替他為大家看管時間，守護未來，從皇冠遺產到本土非物質，2018加28，無獨有偶指向2046。展場中央的《瞬間》—有合作社廢墟「檢證」時發現的VHS錄影帶，全程錄下九七回歸當晚ATV直播，數十電視畫面拼貼成燈箱，左看右看竟看出不一樣「閃回」，剎那間九七場景呼應當下，解放軍恐嚇三十年不變。

姿勢之鍛鍊、歷史之迂迴，持續藝術家的叙事構建，還有「看不見的集體聲」。吊在上方的郁動雕塑《聲體》，瑞芳告知靈感來自小時候的日本玩具Magic Noise Tube，製作聲音／噪音原材料，包括街頭收集的memo和傳單，三組七條透明管看似隨機counterpoint，一不為意撞出三個柒，trial and error尚待實驗中。感謝藝術家，在此艱難時勢，幸好路過「一介之逆」，為和理非不安躁動提供鎮靜空隙，讓無能個體反省明天如何獨自努力。雖說兄弟爬山，但藝術前線有位（廣義上的）建築師夥伴作堅實後盾仍然非常重要。