（焦姣）打從一九六六年，我是為了新婚三年的先夫演員黃宗迅在香港遇上車禍，因為需要親人簽字動手術，邵氏連夜把我擔保從台灣來香港，一直守到他康復。雖然我在台演過不少話劇，一九六一年更投考了中影公司的演員訓練班，後來成為合約演員，剛巧香港的邵氏公司也來台合拍，我被外借拍過兩部電影，但對香港人生路不熟，突然來到這裏，天天都一條固定的路線，從清水灣邵氏影城，丈夫的演員宿舍出發，由尖沙咀天星渡海小輪到港島中環，再去跑馬地養和醫院，周而復始……
（甘國亮）就是這個沒有計劃過的旅程，令你索性留下在邵氏發展？
（焦）事前沒有想過，因為同一年我在台灣為兩位著名導演拍了兩部既有口碑的電影，有千變導演郭南宏的《風颱雨》，當年是流行國語台語雙聲帶的版本，任觀眾選擇的。
（甘）資深的台灣台語片研究學者，將一九五五年黃金十年產量近千部的台語片片種，跟香港更盛產了三十多年的粵語片相比，兩者的選材品種都很有民間色彩，作為民生在歷年轉化的鏡子，較為到肉和生動。
（焦）我來港定居後，看着粵語片式微，但與台灣不同，這裏新興的免費電視入屋兼及時，廣東話變得更普及，曾幾何時被外國誤以為是華人的母語。台語片輾轉廿六年，終於在一九八一年的歌仔戲《陳三五娘》正式落幕。港人嘲諷粵語片七日鮮，台胞也不遑多讓，台語片頂多拍十天就要收工。但兩者都很有生命力。
（甘）近年不是回顧台語片六十周年熱潮嗎？我在二○一三年看到舊瓶新酒的《大尾鱸鰻》和《總舖師》，有股非同小可的新力量。六十年代你入行時，我只是在邵氏公司的南國電影的月刊，在最後三兩頁，才附帶有精簡的台灣影圈消息，得知中影有新人包括你，還有唐寶雲、熊雪妮，去跟香港前往合作的張冲、杜娟演過《黑森林》《山歌姻緣》……台語片在香港不作發行，所以只依稀得知白蘭、文夏、柯俊雄、游娟的名字，凌雲我也是數十年之後才發現他演過十多套台語片，有套穿緊身衣做大俠梅花鹿，campy到震。
（焦）熊雪妮是從香港去中影學習的，很快又回來，藝名刪了姓氏，與曾江做拍檔演了無數的粵語武俠片。但我們少年時代受日本殖民的影響最深，知青都接受先進社會的教育，那些走出亞洲的日本大片令人眼界大開，盼望國片也會有這樣的一天。但作為少女觀眾，總會情困在輪流上畫的兩個新派偶像，不是小林旭就是石原裕次郎，他們的柔情和男子氣概，本土男演員是掌握不到的。
（甘）你給我看的那張合照，小林來台灣探望你？兩個都很正襟危坐……
（焦）我是中影的新丁一名呀，坐在一起經已魂魄不齊了。幾十年後，在北海道酒店房間，電視機冒出一個大了兩個碼的他，對我完全不是問題，我一面驚叫一面通知其他房間的人類。
（甘）是有國運這回事的，緊接盧米埃發明電影，日本就經已在技術上先行一步，直到今天國際影壇仍然公認小津安二郎的《東京故事》是第一名。昨晚深宵看了一九六○年的《女經》，三大導吉村公三郎／市川崑／增村保造，駕馭三大女星，京町子／山本富士子／若尾文子，屏息直視九十分鐘，臨睡前我為三位仍然健在的前輩而欣喜。東瀛上世紀已先拔頭籌，今夕大可以省卻欷歔。
（焦）我下周才告訴你，我做過若尾文子的替身。
