都是台灣電影的玉女，甄珍和林青霞不同在哪裏？
誰都知道的是，一個活潑，一個鬱憂。若深層一點看去，卻是兩種典型。
雖然第一部電影《窗外》（一九七三）中雙眼如霧如電的林青霞被塑造了大眾對「純情」的想像，但第二部《雲飄飄》（一九七四）已馬上轉型為俏皮、好動、人細鬼大的「小妹」。但不旋踵，《古鏡幽魂》（一九七四）中哀怨的女鬼，又把她送回湮遠的國度。從此林青霞給定了調性，故此直至目前給人留下深刻印象的作品，如《東邪西毒》（一九九四）、《東方不敗》（一九九二）、《滾滾紅塵》（一九九◯）、《刀馬旦》（一九八六）、《金玉良緣紅樓夢》（一九七七），都是傳說，都是「夢中人」。
甄珍也拍了不少古裝片，主要在七十年代之前。有說一九七七年李翰祥開拍《金玉良緣紅樓夢》前想過找她飾演賈寶玉，沒有事成之故，她的最後一部古裝片便是《緹縈》，時維一九七一年。但從六六年出道到《緹縈》，甄珍拍過的古裝只有八部，雖則扮相、氣質宜古宜今，甄珍的誕生，宣告上一代的銀幕女性形象已像過了季度的衣衫，新一代需要輕裝迎接未來的日子，如是，換季換來了甄珍。
若你問我，一九七三年是甄珍從影以來的標誌性一年，因為《彩雲飛》。
瓊瑤原著的電影已經拍過《幾度夕陽紅》（一九六六）、《遠山含笑》（一九六七）和《陌生人》（一九六八），但三部不論是大部頭或短篇故事改編的銀幕版本，甄珍的角色都是「局外人」，遷台或避居山林的恩恩怨怨儘管蔓延到她身上，主要戲分或真令觀眾觸動的角色，均另有其人。甄珍的活潑，在各種歷史悲劇中發揮點綴作用，只是濃得分不開的鄉愁，仍籠罩全片。
踏入一九七○年，甄珍掛頭牌的《群星會》打破了回首不堪話當年的局面，編劇張永祥和導演李行沿着甄珍在《新娘與我》（一九六八）及《今天不回家》（一九六九）的「反叛」戲路（不要忘記《今天不回家》主題曲是「禁歌」，《新娘與我》的女性自主意識並不「傳統」），讓片中飾演歌女的甄珍，繼續挑戰父權中的支柱：愛人是個大男人。
這個「大男人」，當然也是上一代恩怨情仇的創傷者。而甄珍，哪怕家中也有個不願意從過去走出來的父親，只是，一力扛起養家責任的她，便是象徵「面對現實」。這樣的堅強女性到了《彩雲飛》是一種高峰，因為在瓊瑤轉變寫作風格的契機下，她既演活了獨立女性唐小眉，又能掌握活在肥皂泡裏的楊涵妮。
如果《彩雲飛》不是一人分飾兩角，我想，林青霞是楊涵妮，唐小眉還是甄珍。