最早的林亞珍，很有可能是出現在蕭芳芳一部名叫《玉面女煞星》（一九六七）的喜劇裏。
電影甫開場，星洲歌后芭芭拉身穿娘惹裝抵港。啟德機場面積不大，實景拍攝下，飾演接機記者的特約演員營造了人山人海的印象，假裝上廁所方便的美艷歌后，很客易便藉喬裝易容金蟬脫殼。當飾演她的蕭芳芳從女洗手間再現身，因為經過變裝，上身白襯衫，下身半截黑裙，頭上夾了髮夾，但最叫人不可能認得她是芭芭拉的，是面上多了一雙可樂樽底眼鏡。
四眼妹（仔）向來是偽裝者的最佳選擇。這是我從小在粵語片中學到的一課，甚至，照辦煮碗用在生活裏。明明沒有近視，卻配上放在面上的裝飾品。這是一種自導自演的戲劇，目的是把自己在別人眼中「陌生化」，或換個角度說，要求別人以新的角度來看「我」。
眼鏡，是把「面具」隱藏起來的「面具」。蕭芳芳說起林亞珍時，猶如還在現場。她是某日走過加拿芬道，巧遇那頂冬菇頭假髮，回到無綫化妝間，又喜獲梁醒波穿過的特大號格子襯衫，但光這兩件道具大抵不足以瞞天過海，是畫龍點睛的多了一副可樂樽底眼鏡，蕭芳芳才真的把蕭芳芳變走了—皆因「眼睛是靈魂之窗」。
蕭芳芳對我輩小影迷所以魅力無窮，門檻一定還不是「演技」。仍在小學階段，哪裏懂得什麼叫「人生」？但，看着她戴着可樂樽底眼鏡騙倒一干人等，敢情羨慕過羨慕。這種心理，放在今天，就是威漫動畫世界壯大的原因。《玉面女煞星》在我的記憶裏非比尋常，其實也是有迹可尋—任何時代，兒童和青少年在成長階段均需要imaginary friend(s)。
想像的力量，來自對擁有超能力的嚮往。蕭芳芳在《玉面女煞星》中有兩個身份，歌后芭芭拉身光頸靚「星味十足」，另一個表面上「薯味十足」並非別人，乃化身出城大鄉里的「蝙蝠女」。她，一如「蜘蛛人」，都是super hero(ine)。
面上的「眼鏡」無疑完全符合超級英雄身份，一來掩人耳目，二來，它的功效，早被正宗超人Clark Kent蓋章認定十分顯著，就是至愛如報館女同事Lois，多少次生死關頭不見人影，又在危機過後重新現身，她都不會懷疑，救美的英雄正是膽小的狗熊。
《玉面女煞星》基本上也是同一公式，只是性別反轉。蕭芳芳是「女超人」，男主角呂奇是傻呼呼的表哥。她是他這位小說作家的繆思女神。〈蝙蝠女〉出自他的手筆，靈感卻來自表妹的父親母親。「小說嘅人物，係創造出嚟嘅。我細個嗰陣，睇見你爸爸媽媽响馬戲班度表演空中飛人，哇，犀利啦，你估點呀，你爸爸响空中打幾個觔斗，啪一聲然後你阿媽接住佢，真係睇到我拍爛手掌！」
表妹一屁股跌在被她坐翻了的沙發上，「咁關我咩事啫？」表哥把她扶起，繼續發表創作心得，「我寫小說，係用推理法嚟寫，世間上有一個咁叻嘅人，我就要寫一個比佢仲叻，仲神奇嘅人物出嚟。」一席話聽得她「自慚形穢」：「可惜，我無爸爸媽媽咁叻！」
這也許是四眼表妹的alter-ego在說話，可她的 ego肯定在竊笑作家表哥的「有眼不識泰山」。
小時候在一本叫《明星趣劇》的雜誌上讀到《玉面女煞星》的本事，年幼無知的我，當然不知道偶像崇拜是心理投影，更不可能從蕭芳芳的一副眼鏡中了解到，那是自我期許和自我分裂的一體兩面。當時知道的不過是，蕭芳芳在片中十一個變身，她是怎樣辦到的？繼而聽見發自內心的回響，她能，我也能。