資歷豐富如李香琴，拍過的電影和劇集數不勝數，要在其中標示那些是代表作，必然是難乎其難。從階段來說，年代有年代的分野，服務機構有服務機構風格的懸殊，何況還有媒體跟媒體的差天共地。
粵劇講求功架，鏡頭前的表演貴乎自然，電視又分主持和戲劇，前者既考執生又考老練，後者對於中途轉行的前輩，三機拍攝就是重新考牌。李香琴唱造念打俱精，要在當中萬裏挑一，似乎只能由緣份決定。
誰有可能把每部琴姐的演出都看過？那天聽一位跟她在亞視合作多年的監製屈指一算，「碧血青天」是系列，「包青天」是系列，「中國教父」是系列，《再見艷陽天》外有《愛在有情天》，然後是最教吳浣儀難忘的《喜有此理》和《大城小故事》。
情境喜劇就是「起居飲食」，一星期五集，一年至少跟觀眾生活兩百五十天以上，連吳浣儀也說：「日對夜對，對到膩了。」但在「膩」的背後，也成就憶起前塵時臉上的甜：「但真的是很開心。」工作不忘娛樂，劇組還組旅行團到外地「吃喝玩樂」，這讓我想到《歡樂今宵》大家庭中的李香琴，移師外地現場直播是等閒。
演出是海量，要在大海裏撈針當然不簡單。與其一部部確認代表作指數，我們更多是表揚李香琴擅長的戲路。以「專業戶」做出名堂，即使在她之前的「西宮娘娘」是著名的鳳凰女，但當女姐決心不再以爭寵與使壞深入民心，「奸妃」要拿下「乞人憎」觀眾緣，便要借李香琴向昏君撒嬌，向正宮「碌」大眼。
琴姐的「奸」，跨越時空，有民初時期破壞男女主角好事的丫角表妹，又有現代都市中當年的「情婦」今日的「小三」。但反轉再反轉，乃創造紆尊降貴的「炳門嫂」，那大抵是李香琴少數的「爛衫戲」，由轉戰綜藝走親民路線開始。
再次著靚衫又有戲，是一九七六年的《狂潮》。與石堅攜手改變形象，堅叔飾演的程一龍是城中富豪，她飾演的程太是闊太。側聞在李之前，電視台高層意屬某大牌女星復出招徠，二○○七年我和夏妙然主持港台節目《我愛你愛電視劇》，李曾證實是臨危受命。自稱膽粗粗上陣的她不會預見，「程太」日後將是她在大眾心目中奠定「琴姐」地位的「代表作」。
《狂潮》之後，是《家變》、《奮鬥》、《網中人》、《親情》、《輪流傳》、《風雲》，由一九七六到一九八○，她所扮演的母親，面軟心慈的，嘴硬心軟的，一應俱全。長篇劇八十年代後勁不繼，但由大銀幕到小匣子，「母親」羣像為李香琴的演藝事業帶來第二春。
但，仍不影響我想在琴姐的粵語片生涯中找尋「代表作」。