提起吳耀漢，懷念吳耀漢，他的名字總與「BUDDY」不可分割，即便湊不夠「五福星」至少也是「雙響炮」，說白了，便是「兄弟幫」。熱熱鬧鬧，紛紛擾擾，便是「一夫當關」的反面，與傳統裏「男子漢，大丈夫」的「一人做事一人當」大相逕庭，「他」之所以不會是獨行俠，全因為臉上那「二撇雞」是浪漫的象徵，多於是成熟穩重的，有諸內形於外。
除非，當他的對手戲演員不是男的，是女的。
有趣的是，吳耀漢也有自成系列的電影—跟知性女演員搭戲。《神偷妙探手多多》（一九七九）與《繼續跳舞》（一九八八）兩度攜手繆騫人，《不是冤家不聚頭》（一九八七）遇上蕭芳芳，同年於《美男子》與鄭裕玲、黃韻詩同框，再與黃韻詩在《表哥到》結緣。數七○年代後香港的芳名錄，上述皆屬知名「品牌」，吳耀漢是少數「百搭」之選。
與在「福星系列」中的「男孩們」不同，「女性」在吳耀漢獨挑大樑的電影中，鮮有是「小妹妹」與「俏嬌娃」類，表面上是引發「丈夫氣概」，骨子裏是「上下其手」的衝動與慾望。反而，「標梅已過」乃一眾才智過人的女星們的必經「戲路」。「欠缺性魅力」既不構成對男性賀爾蒙的挑釁，和她一起的男人才有可能安守本分，二人的結果才會是共偕連理。儘管沒有雙雙走進教堂，但也讓觀眾不至於擔心吳耀漢會是渣男一名。
頂多，他的「拒婚」也是出於責任感。《不是冤家不聚頭》中，有前妻，又有和前妻所生的女兒，這樣的男人最忌百上加斤，何況職業還是海員，明知留在家眷身邊的日子有限，何苦又讓歷史重複，教女兒與新任太太有父親等於沒有，有丈夫等於沒有？
乍聽是文藝片題材，但姜大衛導演獨選吳耀漢，復看中蕭芳芳，就是要把「男人之苦（戀）」訴諸於兩位喜劇泰斗彈棉花般的巧勁，角色的難言之隱，不能被過度用力所「打扁」而要恰到好處地「打鬆」，「鬆」了就能「化」，所以片中出現了「福星系列」不可能有的「兩性時鐘」。男的堅持出海，女的維持現狀，時機成熟，冤家終於也會成為親人。
雖然電影裏吳耀漢與蕭芳芳的銀幕時間分開比在一起的多，但彼此有為對方的戲分添上更豐富底色。例如充滿喜感的蕭芳芳在片中有不少落淚場面，只是背景也有吳耀漢的「大而化之」—前妻（焦姣）把小女兒強行擄走，下一場戲不是他上門力爭，卻是與蕭一同約了女兒出來吃冰棒，再讓前妻把她接回去—「老姑婆」便不再只是「神女有心，襄王無夢」，而是陪伴左右，有難同當。
女子也可以是男人的BUDDY。只是「男孩就是男孩」，「豬朋狗友」還是容易知心得多。