Baby fat，是我對何琍琍在主演《諜海花》（一九六八）、《鐵觀音》（一九六七）、《鐵觀音大破爆炸黨》（一九六八）時最強烈的印象。
當然，這不是電影上映時的印象，而是很多很多年後，見證了何琍琍在銀幕上的進化，比較之下，不可能不發現「女大十八變」在女明星身上，可不只是她一個人的經歷，卻是一代人的記憶，和情懷。
例如，我是從《玉面飛狐》（一九六八）開始，會因為「何琍琍」走進電影院。是小學三年級，抑或，四年級？雖然更早之前已看了《鐵扇公主》（一九六六），她和鄭佩佩姊妹花上陣的形象，超乎尋常的深印腦海。但接下來的《琴劍恩仇》（一九六七）的反派，《少年十五二十時》（一九六七）的「壞表妹」，一度讓我以為，「何琍琍」是不是將要走上少女「李香琴」或「鳳凰女」的戲路？
出乎意料，一部《船》（一九六七），她的唐可欣成功洗脫一干胡作非為的劣迹，一部《青春鼓王》（一九六七），更把香港影史上未曾出現過的角色—樂隊經理人—恍如量身訂造般，為她帶來銀幕上第一個自主獨立的生命。這兩部讓「何琍琍」成功轉型文藝片女演員的作品，因而蓋過了未成氣候的她，即便，前一年和同一年，她已經穩坐第一女主角的交椅，不是 「諜海雙姝」就是武林「妖女」。
和同期受力捧的李菁、鄭佩佩最不同的是，特務片類型給何琍琍打造了另一面生招牌：「時尚楷模」。有賴先天條件而不只是後天努力得來的徽章，不止在往後的演藝生涯中得到更多「便利」，譬如，沒有角色不是擁有華麗的衣櫃。時裝古裝民初裝，每次出場都是新裝。以至，息影前後，大眾都能走進她在海運大廈開設的精品店，從中感受大女明星「穿而優則賣」的品味和心得。
《諜海花》頭上的那頂假髮，則是近年才從修復版本中把它認出來。曾幾何時，我還好不羨慕那個有半張臉被垂下來的波浪蓋住的look。又有一襲男性西裝領帶加半截裙，那時候不懂得什麼叫「帥」，但會讚歎「真是威風」。還有一條紅領帶配黑白圖案襯衫，白牛仔褲搭與領帶同色太空褸，眼睛就是這樣，看不見同場的丁佩，連雙男主角陳厚、金峰一樣視若無睹。
兩部《鐵觀音》沒有《諜海花》亮眼，而且好些「性感」造型更像「小（女）孩開大車」，教人邊看邊替勉強地煙視媚行的她捏一把汗。
這種情況，當然不會出現在特工角色紅遍歐美的戴安娜．烈身上。《雌雄神探》（一九六五至一九六九）和《鐵金剛勇破雪山堡》（一九六九）中的她看上去是很年輕，但在她身上的不是女孩味，是女人魅。