林奕華：何琍琍的標記

六十年代初何琍琍戲路是清麗為主，當時的電影風氣是文藝。隨着六十年代中後期邵氏走向娛樂至上，被栽培成當家花旦，何琍琍條件上佔的優勢，讓她可以既是演員，又是模特。

「時裝」人人能穿，但回眸香港電影在「摩登化」歷程上，粵語片的林鳳，國語片的何琍琍，堪稱帶領潮流的先驅。林鳳有「玉鳳時裝」，琍琍有「藝舍Act One」，自資經營時裝生意又當活招牌，就以二人名不虛傳。

《舞衣》時期的何琍琍。香車美人。風華正茂。其實已接近出閣息影。一連串角色在她手掌心上成了翻了又翻的觔斗。小鳳仙扈三娘郭依情。那年她不過二十四、五。大學畢業生才剛踏足社會。

星味還在醞釀，何琍琍也有鄰家女孩的時候。《船》中的唐可欣卻是被她的氣質與表演徹底拿下。那是她演台灣女孩像台灣女孩的一次。之後，她便開始了多元文化的角色扮演，由潮流決定身份，東灜有時，歐陸有時。

一九七二年楚原開拍《愛奴》，主角鐵打是何琍琍，據說導演曾親自拿了劇本向演員和她的母親說項，當然因為「她」不是一般武俠片。劇情安排女主角被賣落火坑，儘管在那些無辜少女接受鴇母檢查品質的場面中琍琍被五花大綁，別人赤身露體，她只要死命不從。但在屈服之後的愛奴不只是青樓名妓，她更是以性和愛報復的女神。

琍琍的美艷，是《愛奴》定調、定型、定性的「鋼根」。她在這部戲的妝容，大不同於舊式的古裝美人。眉毛像剃去用畫的，眼睫毛特別長，既有日本藝妓的聯想，又像三十年代流行上海的面譜。琍琍又以愛奴的妝容，配搭男裝西裝打扮，出席宣傳和活動。雖說《愛奴》的設定與歷史無關，但五十年後的今日來看，何琍琍的造型還是給了這部電影一個時間的標記：潮就是潮。

而「潮流」與楚原有的亦是不解緣。

當中一個扣子，是依達。

早在粵語片時期，楚原的青春氣息，便是拜與依達投緣所賜。他最早所搬上銀幕的流行小說（不是電台廣播劇），該是梁荔玲原著的《我愛紫蘿蘭》（一九六六），兩年後，打開了他和依達持續由《冬戀》（一九六八）到《小樓殘夢》（一九七九）的「合作十年」。

林鳳真心愛時裝。她的「玉鳳時裝」catalog 款式繁多，配襯極致，宛如公開個人衣櫃珍藏的展覽。又因為是大女明星親自示範，當然倍添收藏價值，不知可是每款只有一襲？圖中波點衫裙，售價港幣二十九元八角。

依達的小說拍成電影，始於粵語片《一后三王》（一九六三），第二部便是國語片《情天長恨》（一九六四），女主角林翠出人意表演出和男主角「過夜」的職業女郎。之後是《夜半的鬼影》（一九六六），第四部《垂死的天鵝》（一九六七）正式深入人心，女主角秦萍和「絕症」題材，都是我輩的文藝（片）入門磚。翌年的《冬戀》和《藍色酒店》確立依達在粵語片世界的名牌，再下來已是國泰的時代經典《蒙妮坦日記》。

《愛奴》的編劇是邱剛健，劇本在楚原加盟邵氏前大抵已經誕生。但當中「歡場女子」的「雙面人」角色，是依達，也是楚原的「情意結」。何琍琍與楚原的兩度合作，活現了「小姐們」的悲歡離合。《舞衣》（一九七四）原著是三個舞女的故事，改編後是歌女、空中小姐和舞小姐。何琍琍分到歌女白眉，她也為白眉燙了新的「雞窩頭」，面上化了屬於她的妝。