在長途飛機上看電影，你會選擇新片，還是舊戲？
某些航空公司的娛樂系統，給你的難題還不止一個，尤其對於有選擇困難症的人。不知確實由幾時開始，座位前面小小一塊屏幕，卻是近乎看不見盡頭的時光隧道：各種人生階段看過的，錯過的片目，濃縮成應有盡有的片庫，對，一不小心，數量的龎大，構成機會可一不可再的壓力，然而時間有限，光在流覽和作出決定之間，猶如曾經滄海，明白眾裏挑一為何是人生學問。
放在結過婚，離過婚，有女初長成到離家入大學的一個（美國）女人來說，要不要在新一段的交往中，落實與對象的感情關係，也有如同在飛機上選甚麼電影的矛盾。如果她還是未婚前的那個「女孩」，面前體積不小，完全與理想扯不上邊的男性，肯定進入不了她的視線，看看她那外表完全相反的前夫便是證明。
只是，前夫今日已是別人的丈夫，即便出於女兒的緣故，他們會坐在同一張飯桌上，結果還是不歡而散，都怪他在餐後仍然點了一客麵包，她不滿他一貫的沒有必要多此一舉，然而從餐廳走出來時，前夫便以他對她的了解來還以顏色：「你不是把它吃完了？」
前車可鑑。她當然不會允許同樣的錯誤再犯一次。比前夫的身形大三個碼的這個男人，看上去氣宇軒昂多了，而且，舊愛用詞遣字的刻薄，換成新歡，卻是和她一唱一和的風趣成文，幽默成篇。
都以為是過渡了中年危機的「大人」了，第一次約會，她問他：「你們離婚是雙方同意的嗎？」他：「不全是。」，「嗯，我可以要她的電話號碼嗎？」他笑：「當然可以。」，「你知道那可省下多少時間嗎？」，「我們都該在脖子上掛個牌子，直接出示我們的缺點。」，「好主意，你的牌子上會寫甚麼？」，「我很邋遢，我還有耳毛⋯⋯」，「原來你很邋遢，嗯？」
他開始引伸「邋遢」的定義，於他，不是骯髒，是相比於前妻的整潔成癖收納成性，他只是隨心一族。她：「其實同住真難，人的習慣真的⋯⋯」他：「我喜歡吃酪梨醬，但我不吃裏面的洋葱，我會用那片脆脆把洋葱撥到一邊，與酪梨醬分開，當她看見那樣的動作，她會馬上變成一根香蕉（氣炸）。」，「我不覺得你那樣做有傷害到誰」，「我也那麼想，但當我們的婚姻瀕臨破裂，那已足夠叫她火冒三丈。」，「那是無理取鬧。」，表示站在他那一邊的女主人公點點頭。
上述對話出現在電影開場的第十七分鐘。到了第四十分鐘，那個她坐在另一個離婚女人面前，聽她數落那沒有半點好處的前夫，這個她，於電影的女主人公，是半個客戶（上門按摩服務），半個朋友（對方對女主的「有碗話碗」大為欣賞），身份是詩人。當二人邊吃墨西哥的莎莎醬，邊分享前夫有幾不堪，聽上去就是與她不相配：「我的前夫討厭洋葱，他吃這個時，會拿着脆脆，戥到莎莎醬裏，這兒那兒的戥戥戥，直至洋葱都被推到一點，這讓我很抓狂！」
世界就是小，酪梨醬和莎莎醬兩個故事的舊愛和新歡，自然是同一人。分別在於，兩個故事的聆聽者，卻由一個分裂成兩個。當女主人公赫然發現，她目前的交往對象，就是被她那半客戶半閨密無數次狠批和數落的前夫，她開始介意他吃的零食（「我要送給你一本卡路里百科全書」），他在電影院說話太大聲（「你不懂說悄悄話，他的悄悄話不是悄悄話」），然後在把他帶去與友人聚餐時，目睹他拿着一片脆脆伸到一碗酪梨醬中戥戥戥，她忍不住衝口而出：「你知道酪梨醬有多少加路里？」
明顯的，她已不再是早前以「那是無理取鬧」來捍衛男人有權以喜歡的方式進食的同一人。而他，在開車送她回家（而不是回他家）的路上，留下語重心長一問：「我以為你喜歡我，為甚麼我覺得今晚跟我相處的，是我的前妻？」
電影的名字叫《Enough Said》，中文翻譯成《緣來⋯說夠了》。它在二○一三年面世，導演是Nicole Holofcener。當年在多倫多的記者會上，女導演不諱言故事屬過來人語，待男人如此嚴苛，是「夫子自道」。自嘲的題材不怕公諸於世。才會把啼笑皆非的人事拍來入木三分。
導演本人與電影中女主人公的作風無縫接合，眼中容不下一根刺的她，也是肚裏留不得一句沒說出口來的話。有時嘴上說的是半句，剩下半句，交給眉毛和眼色。千萬不能小覷未曾出口傷人但殺傷力更強大的那半句。現代人形容得無比傳神，那叫「補刀」。
Holofcener的喜劇殺手鐧，正是「驚你死唔去」，又或「唔講嗰句都講埋」。《緣來⋯說夠了》十年後，新作《你傷了我的心》（二○二三）面世。跟前作那「受人影響，把眼前男友重新照了一次X光」的女主人公相比，新作的「她」不遑多讓，只不過位置逆轉，反主為客，身份是小說作家的「她」，輾轉傳來老公對她新書誠實的意見，足使平實的英文片名譯成中文，大可被放大成《萬箭穿心》。
又刀又箭，矛頭均指向玻璃造的心。若有人把Holofcener電影和活地．阿倫相提並不令人奇怪，核心價值是「我不夠好」。即便主角們已很幸福，卻總是處處懷疑自己，繼而把焦慮投射在欣賞、包容他的人身上：「是『他（們）』不夠好。」
這一程飛機上的電影庫尚未提供《你傷了我的心》，正是「只有舊愛，沒有新歡」的「你不夠好」的例子。