想來想去，雖然我知道問什麼都可以讓你妙筆生花，讓讀者心花怒放，偏偏你也知道，我不愛追根究柢，凡事亦不求甚解，不管這個世界出了什麼問題，或者人生有什麼疑惑，我幾乎都不愛問，也不想問，因為終究不會得到令人滿意的答案。《金剛經》如來說：「一合相，則非一合相，是名一合相。」所謂人間事，因緣聚合，沒有絕對的道理，跟你的相識相知，難道不是因緣嗎？真的要我提問，那就只好問：「國亮，《金剛經》，你讀了沒？」

明亮

Dear Ming Liang,

「讀了。」

打從二〇一四年五月收到你郵寄給我，當晚我把《金剛經》完整讀了一遍。

因為不應不能窮究過去，數十年來，查實我看過多少遍，有無消妄想斷煩惱，有無對已得的戀戀不捨，有無開悟，放不下的都執着上了，那就在某一天轉醒過來，重新開始。那一年那一天向你申訴，是知病下藥。學《金剛經》，都是生活資源不敷使用，有完沒完等同有緣沒緣，有生之年告一段落，也不敢盤算有到岸則捨這境地。一讀二讀再讀，有從外面請假回家的寫意。

我自幼長於嚮往電影院是生活一部分的家庭，沒有一個成員倡導開卷有益，對一個快要上小學的稚童，不知文學與電影兩者在本質上不同的關係。有辣有不辣，身處五十年代，影院是獨有提供影片放送娛樂的基地，未想像過有朝一日《國王與我》和《阿飛正傳》以及《紫薇園的春天》自出自入，排隊在家內的公仔箱不請自來，更不要說七十年代發明了錄像這個品流複雜的集中營，於是所有飯後或假日，拔足前去採花，跟電影一夕風流，不知何日再相逢，變成還魂的往事，瓦解不少原裝版本的執迷。可喜我有十數年生得逢時，宛若金庸武俠小說筆下人物黃藥師之夫人馮蘅，過目不忘，將武學百科全書《九陰真經》背默，我則天賜有複製功能的橫廳腦葉，扮演儲存電影的片庫，能看必看，有愛無類，對任何細節滴水不流，遇上神魂顛倒的更在返家路上腦袋上影，唸唸有辭，日記簿上變成晚課，圖文並茂，對劇情用尚盧高達的語法，自問比戲院派發的印刷單張內的本事高出一皮。

對文字世界的疏離，罪不可恕，兼且我沉醉獨處，理應頻頻私會。第一次自我啟蒙，多得荷李活版的《戰爭與和平》，片名只是穿古裝的男女主角的別號，我動用了半個學期，也不能讀完四巨冊的中譯本，結論是電影徹底沒有騷擾過托爾斯泰。依此類推，法國片冒出了天賦殺傷力的阿倫狄龍，改編大仲馬的騎士文學《黑色鬱金香》，電影用盡他分飾孖生兄弟，英姿勃發，談情格劍，盡露各種商業電影的本錢。我餘韻未了，在校方圖書館的英譯本，主人翁在荷蘭資產階級革命無辜入獄，喊苦喊忽，頁頁都滲滿悲涼和陰影。有二又有三，三三該九，從此之後，我不像目下觀眾為一套矚目的電影而去眷顧在閣樓孤芳獨賞的乳娘。針有兩頭利，我也讓蠟燭幾邊燒，電影用文學來盜名欺世，愈快愈明看得愈高興，暢銷書何嘗不是在同樣的生態幹活。小學畢業之前，我已習慣了有這兩頭住家，他們的對立沒有做成妻多夫賤，反而令我更加豐裕，說的是想像力。

一九五七年我在澳門華僑報得知華南影帝吳楚帆，因演《激流三部曲》上北京領獎，與文壇巨子巴金相擁灑淚。搬得上銀幕的，就不能擁有思考的句子，至今我隱約記得「……那些樹幹子，又白淨，又細滑，一層層的樹皮都卸掉了，露出裏面赤裸裸的嫩肉來。」，過了一段日子，這些情景出現在月夜，同樣地，坐在窗下牀前的婢女鳴鳳，兩堆嫩肉，突在汗衫裏……

「明白」「七點二十分」「去吧」「不要加冰」「救命」「特別喜歡」……我自小都簡約地把話說在最前面，大部分人都不為意直截了當的答案，來得太早太快。再要我候命於對方收聽和消化系統的啟動時段，恍如面對一官半職的面試。舉世癡狂客，偏向枯樁境裏尋。

明亮，你所說的因緣，得你開導，我在誦讀《金剛經》上沒有什麼困難，一念不來，再念。

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