憑《網中人》阿燦聲名鵲起，廖偉雄榮登無綫搶手綠葉，曝光率爆燈卻總做陪襯，直至八八年終為牡丹，夥拍劉嘉玲擔正《檸檬丈夫》，「凡事皆有前因與後果，總之每件事都要盡力去做，自然會有一定程度的回報。」
行運一條龍，兩年後再來《笑星救地球》，乜太成為視迷票選「我最鍾意的角色」，偕胡大為錄唱片、拍電影、在紅館開「演笑會」，當年燦哥如是說：「賺夠五百萬便要跟乜太講拜拜，要再想過另一個形象賺錢了！」
果真，乜太令他成功達標，但「她」並沒有從此消失，踏入二○一五初，化身「七太」再現江湖……
唯望到一朝，盡破金光燦爛名利網。
自導自演檢討失敗
亂中有錯幾乎毀容
阿燦熱方興未艾，八十年代初，廖偉雄在影壇穩佔一席之地，其中如《提防小手》、《佳人有約》、《空心大少爺》等都是永佳出品。「我與黎應就拍過《連環大鬥法》，彼此有了淵源，後來他與陳勳奇合組永佳，於是叫我去幫手，最記得《空心大少爺》，主要賣兩場戲，第一場是打枱波，我提議個波一停，我暈一暈，波就這樣落了袋，這場在午夜場時拍爛手掌，另一場是葉蒨文穿背心下水。」
八五年，永佳支持燦哥自導自演《吉人天相》，繼《空心大少爺》後，再跟編劇王家衛合作，「他好像不想再被提起，不要提了，好嗎？」《吉》片票房不濟，僅收三百多萬，燦哥總結：「失敗乃因書到用時方恨少，加上電視台又忙，沒專心去做好一件事；套戲本身沒事，只是結局有問題，中間我又加插了一首歌，觀眾來是想看喜劇，首歌拉慢了氣氛，感覺好煩。」
拍攝《吉》片期間，他尚要兼顧劇集《鐵面包公》、排練台慶以及另一部電影《我願意》的演出，亂中有錯，幾乎弄至毀容！「那天去拍《我願意》，開工了整個晚上，剛睡醒看看手錶，嘩，不得了，要趕返無綫，這齣戲的導演是劉家豪、李力持是場記，我說拍完這場一定要走，否則會被公司炒魷！」這幕講述燦哥拿着弟弟弄壞了的風筒往面上一吹，結果噴出一團黑煙，綵排時煙火不夠，工作人員遂加重火藥，「我問個風筒得唔得？有人話得，再問有冇人試過？又話試過，於是唔好講咁多，嚟啦！」誰知火藥落得太重手，往燦哥噴出的不止黑煙，還有一團火！「我第一時間闔埋眼，覺得塊面好㷫，想擘大雙眼，已經擘唔大，眼睫毛全被黏住，搵水洗都唔得，我大叫：『死啦，擘唔大眼，塊面又花咗喇！』」他以為一定會破相，幸好經診治後，證實只是皮外傷，臉上也沒有留疤。
事業得意家嘈屋閉
乜太戚嘴自有用意
真箇吉人天相？受傷前半年，燦哥的一齣《孖襟兄弟》不但取得七百多萬的驕人票房，更埋下日後在《檸檬丈夫》掛正頭牌的伏線。「本來，有一套二、 三千萬的大製作找我，但撞正無綫有部劇，感覺很可惜；接着有個空檔，我改拍《孖襟兄弟》，梁家樹做導演、劉鎮偉做監製（這是劉鎮偉與王家衛結緣之作），結果《孖襟》收得，那部大製作卻失利，所以做人應該隨緣，不要強求。」之後，梁家樹重返無綫，構思了一齣《檸檬丈夫》，找燦哥配劉嘉玲，替他開拓另一條都市小男人路線，事業再起風雲之際，家庭卻出現暗湧──燦嫂有投訴！「她不止呷劉嘉玲醋，其實之前已有好多部，她不明白拍戲是什麼，看報後會頻頻問：『為什麼你和那個女藝員在餐廳吃飯？為什麼你要駕車送人走？為什麼你同其他人咁好傾，返屋企又唔同我傾？』唉，拍戲一定有女主角，不和她傾偈，又怎樣交戲呢？」
事有湊巧，之後燦哥的拍檔換上男人──胡大為，燦嫂大可暫且放心。「我認識一個叫Jockey（陳敏生）的編劇，他本來在商台當監製，找我跟胡大為主持《假日皇牌》，收聽率很高，後來Jockey入無綫跟黎文卓，再找我們做《笑星救地球》。」他倆早於《阿燦正傳》等一系列電影碰頭，「招振強不但找他演出，還負責剪片，有一場他跟梁小龍打架，受傷流晒血，還說不打緊可以繼續拍，我話拍你個頭咩，入醫院啦，佢又冇車，我就用自己部爛車送佢去醫院，自此一直好感激我。」
燦哥原與黎文卓並不相熟，之前合作過《香港倒後鏡》，但仍談不上是對方的兄弟班，只是黎文卓剛巧要開個gag騷，不經意締造了乜太。「黎文卓度了由一個女人去煮一個特別的餸，叫煲老藕，我覺得就這樣煮餸，作用不大，便賦予她一個性格，是個很霸道的女人，不想讓小李說話，但在鏡頭面前就扮到懶高貴。」乜太為何經常「戚嘴」？當中有什麼含意？「戚嘴是因為記唔切對白，黎文卓的稿來得很遲，又只得一個廠，這麼多環節要做，通常都要一take過。」有說乜太造型取自周梁淑怡，他再次澄清：「完全無關！」
「笑星」當旺，拍戲、錄唱片、在紅館開「演笑會」還嫌不夠，精明的燦哥竟想到斥資百多萬向無綫買入《笑星救地球》的馬來西亞電視版權，再親自往當地安排播出！「一來無綫未必入到（大馬），但我入到，而且識電視台的人不夠，還要有廣告支持，我識到朋友肯落廣告，才會想到向無綫購入版權，在當地電視台播出，我相信是第一個現役藝員這樣去做！」
不想接劇無奈就範
開創一套方案演技
正當躊躇滿志、準備憑乜太賺夠五百萬「收山」之際，無綫下旨要他參演處境劇《茶煲世家》，「我正藉《笑星》搵真銀，拍戲、登台忙得不可開交，這個時候要開《茶煲》，豈不是阻我搵食？我不想接，但跟監製梅小青傾完偈，還是要做。」小青姐用什麼理由說服他？「沒有說服，無綫夾硬要你做，唔做咪同公司擘臉，即係冇得撈？不過，也因為《茶煲》，我跟小青姐結了緣，之後她開《成日受傷的男人》、《娛樂插班生》等，都有找我當主角。」
九六年，他忽然宣布暫別熒幕，專心打理生意。「之前沒有交代的是，我不想日日家嘈屋閉，這是主因，另一個原因是，由摹倣到創作階段，我已完成了，再尋突破，便需向藝術發展，我由一個其貌不揚、演爛衫戲的年青人，一躍而成劇集主角，那是TVB的最強盛世，雖然一線還有其他人，但所有過時過節的開心小品，都由我包攬了，有些不想做、有些做唔切，手指罅漏掉了很多，很多人甚至因而紅了！
「然則，怎樣可以有藝術呢？便不能再是一個機器去做，我要重新進入生活，才能看到周遭正在發生什麼事，何解有些前輩未能持續太久呢？因為一開始，他們都有創作慾，但發達後，他們已脫離羣眾、脫離時代，鄭有國老師當日講的史坦尼斯體系，就是要在生活中尋找你的題材。」
聽他說得頭頭是道，看來可像鄭老師一樣開班授徒……「我不單是老師，再進一步的話，是會創造一個演藝流派！先有史坦尼斯，接着就是方法演技，也就是羅拔迪尼路的演法，例如要他做一個的士司機，他便找來真的司機，觀察對方行為、習慣，再用方法演活他；到我那個，變成『方案演技』，意謂必須有前提方案，每個司機都有不同性格，若你想他整天在笑，又或是經常發脾氣，先有方案才有方法，我寫這本書的話，將會自成一派！」
燦哥曾說過，計劃四十至四十三歲退休，然後享受人生，無奈命運弄人，今日重投圈中營役之間，或再一次應了塞翁失馬之「緣」──「燦字派」不致湮沒於人間，或屬娛樂圈之福。●