八六年六月一日，香港梁蘇記遮廠總經理梁春發公開一份「光榮退休及告別社會人士書」，替剛滿百歲的遮廠，劃上句號──「總括來說，這是一個如同一個生命的過程。出生，成長，做事和消失。不同的是這是一間中國老商店的過程。畢竟是落花無語，但不變的仍是天地有理，人間有情……」
與別不同、情真意切的告別書，打動了感性的杜國威，決意執筆寫成《人間有情》，香港話劇團於不足半年後（十一月廿八日）首演，廿八年後的今天，飾演美嬌的羅冠蘭，笑言這份情依然「嗒」落有味：「杜sir寫情太好，做完依然有那種濃烈感覺，放不低也捨不得，一提起便覺得好溫馨。」
正如戲中所言，此之謂「人情味」也。
準備九年失而復得
三分鐘特技花大錢
《我和春天有個約會》奇蹟大賣座，高志森積極在劇界尋寶，連續三部戲均改編自同名舞台劇。「拍得太多《家有囍事》、《花田囍事》，我已有點膩了，想在舞台劇中尋找題材，初看和姐與程文輝的《伴我同行》，我有點猶豫，直至最後，和姐送程文輝去機場，放下行李箱後，和姐退後，程文輝卻怎也摸不到行李箱，和姐想過去幫她，行前一步，但想了想，不行，程文輝終於摸到，上機──這就是我決定要開戲的原因！整齣戲的主題，正是這一句『let go』，讓她自己去摸索，或許明天會闖出另一個天地。」
《伴我同行》收近九百萬，適時嘉禾來叩門，高志森再斬「二両」，拍下《人間有情》與《南海十三郎》。「提醒我拍《人間有情》的是梁錦松，他是我前妻的哥哥，以前常有家庭聚會，有一次他來看《花田囍事》首映，對我說：『這類戲讓你搵到食，有意思的便一定要拍梁蘇記！』一言驚醒，我連忙向杜國威取經，也跟梁春發談了一整個下午，這位老人家很有心，提供了許多梁蘇記的寶貴資料。」
想當年，杜sir之所以被觸動，也正是梁春發公告的「光榮退休及告別社會人士書」，言詞懇切如「今次的光榮結業，外無欠債、內無欠糧……此中便是光明磊落。」牽引杜sir的落筆念頭。「這份聲明寫得好好，我向香港話劇團建議想寫這個故事，訪問梁蘇記後人，加鹽加醋寫到好感動，後來有人問梁春發，《人間有情》有幾成真、幾成假？他說已經分不清了，答得好聰明。」
首演時，這是一個三幕劇，將梁蘇記在廣州起步、遷移澳門與定居香港，清晰呈現。「介紹整個年代的來龍去脈，需要很長時間，整齣戲長達三個多小時，不過劇情感人呢，觀眾不會記掛時間，要是不感人，觀眾一定知道你出了問題。」比較八六年的舞台劇及九五年的電影，周志輝（梁蘇）與許芬（全嬸）均演同一角色，羅冠蘭則分別演美嬌與梁蘇妻何氏，另一位兩者皆有亮相的是高翰文：「最初，我仔細看過劇本，覺得天賜（梁蘇大仔）的邏輯思維很接近自己，好想去演這個角色，但始終進團不久，年紀與角色也不太切合，最終沒被選上，演了革命黨白英一角。」
天賜由資歷較深的葉進擔演，高翰文原以為跟角色擦身而過，誰知九年後開拍電影版，竟失而復得！「真的好像已準備了九年，我完全明白應該怎演，唯一辛苦的是，同期要兼顧舞台劇《黑鹿開口了》，收工便去片場拍通宵，有一次在大屋，凌晨五、 六點先拍第一場，中間沒我的戲，看見有牀便小睡一會，輪到我埋位，副導演八姐（朱日紅）大叫：『死啦，你對眼腫晒！』唯有即敷熱毛巾消腫。」電影版的一大賣點，是演員穿梭舊片段，並與周璇、林黛、梁醒波、李小龍等已故巨星演「對手戲」，高翰文笑曰：「行中環街景真的好迷失，雖然事前會看過片段，大概告訴我知怎麼行，但未必次次成功，行行吓原來『撞到嘢』，又要重頭來過。」
高志森說，這個意念由嘉禾老闆之一蔡永昌提出：「我很感激蔡先生，當日《我和春天有個約會》，嘉禾並不是發行商，他純粹覺得個戲好，願意拿幾間戲院出來支持；後來看了《阿甘正傳》，他又覺得電腦特技的處理好好，嘗試引入《人間有情》，花費很多金錢、半年時間去做這三分鐘特技，當時科技不比現在，從政府新聞處取得的舊片，許多都是花的，要逐個畫面執漏。」
互相幫忙慳錢造衫
皺紋水片場爆罵聲
跟高翰文相若，八六年的羅冠蘭，也是香港話劇團的新丁。「進團一年左右吧，第一個與杜sir合作的是《昨天孩子》，講述幾個舞女的故事，是個幾乎小到無budget的演出，但互相幫忙的精神很珍貴，其他角色都不用上班，我是唯一在舞廳出場的演員，因為沒錢，在貨倉又找不到適合的戲服，其他好姊妹便穿自己衫，或者買最便宜的，總之慳慳埋埋，剩下的錢給我去造件長衫，試想我有多感動？」
《人間有情》是她與杜sir的第二次交手，除了揮之不去的「人情味」，更難忘的是場場必備的齋滷味。「食飯場面，不可能叫工作人員晚晚煮餸，結果，任何一碟都是齋滷味！我明白，齋滷味五顏六色，夾起來視覺上非常好看，大家都要裝着很好吃似的，但實則我心裏面想：『未來一個月都不會再吃齋滷味！』」
九年間，羅冠蘭在同一個故事「急速成長」，從嬌嬌女美嬌改當阿媽（梁蘇妻何氏），正因為這個老妝，竟釀成劉雅麗（Alice）一個極不愉快的回憶──「拍《人間有情》，我只記得高志森曾經在片場罵我！」爆發點在一枝皺紋水，「羅冠蘭的角色比我更老，聽說她不落皺紋水，我心想，她不落，我也不用吧！在片場，我跟高志森說：『導演，我不落皺紋水了！』他聽罷，當着所有工作人員罵我沒有演員道德，我即時哭出來，整個禮拜也不理睬他，他便故意挑剔我，拍一場寫毛筆字，我用左字，他要迫我用右手，八姐（朱日紅）很疼我，看不過眼說：『明明人家用左手，為什麼要迫人用右手？』」幸好有她替我出頭！」
高志森真的在片場大發脾氣，並刻意留難Alice嗎？「最應該記着這個教訓的，是她自己！我很清楚劉雅麗的性格，一世人兩脇插刀，精人出口笨人出手！」且聽他站在導演立場的剖白：「去到現場，你們三個人走過來（羅冠蘭、劉雅麗、蘇玉華），說不想用皺紋水，我當然有意見，電影是特寫，有異於舞台劇畫三條線就是魚尾紋，她們不明白電影畫面可以有幾『利』；再說，如果三個人一起對我說，不接受這件事，沒問題，大家可以慢慢傾，但她居然是唯一一個向我抗議：『有冇搞錯，我哋要落皺紋水？』喂，攝影師、副導演成班台前幕後，幾十對眼望住我，我一定同你死過！笨人出手有冇笨到咁呀？咪你一個受晒囉！成晚含住兩泡眼淚，一路拍一路喊！」他重申：「不是針對人，是我站在這個位置，一定要這樣做！」
謝君豪初執導演筒
杜國威嘆息這一代
九七年不和浮面，高志森公開指摘Alice「獅子開大口」索價太高，Alice則反駁僅要求每場加薪一千：「當時我剛簽藝能做經理人，要抽佣，加上之前做舞台劇感冒失聲，沒綵排費、沒保障，我覺得要跟他傾價錢，第一次正正式式去講價，戰戰兢兢，記得當日我駕車載他回家，說：『膊頭斜斜地，因為被人搭到斜咗，不如加我一千蚊啦！』我知他不開心，下車時燶面，返屋企我仲懶叻，同媽咪講第一次同高先生講價，誰知演出《南海十三郎》時，他在後台大罵我，杜sir打電話來問：『阿女，你做乜激到高先生咁嬲呀？』其實就是為了那一千蚊！」
高志森不住搖頭，述說老闆之苦：「如果套套戲像《春天》開七十場，我沒所謂，場數愈多、成本效益愈大，鬆手些不打緊，但到《播音情人》開五十幾場，然後《上海之夜》得三十幾場，我就要看着成本，何況真的要計，想當日《春天》爆紅，我成為她的『哎吔經理人』，拿了金像獎最佳新演員後，經我手簽了三張合約，她先收下百萬訂金，我一毫子都無收過，如果她為了一千元跟我鬧翻，我都幾傷心！」舞台劇《上海之夜》因而易角，羅冠蘭頂上跟謝君豪與葉童鬥演技，事隔短短兩年，Alice便歸隊演出《年年有今日》。「我自問無隔夜仇，人人都話我人緣欠佳，我不覺得，只不過我是獨行俠，用自己的方式做事。」高志森說。
《上海之夜》後，謝君豪再跟高志森合作《人間有情》舞台劇，除擔演天賜一角，更初執導演筒，君豪有點迷惘：「我記不起為什麼會做，一是因為高先生叫我，一是毛遂自薦，應以後者成數較高，想挑戰自己，但演天賜戲分好重，我寧願演回白英（電影版他所演的革命黨），不用弄得自己太頻撲。」謝導演的掌舵下，舞台加入下雨效果，「梁蘇記靠下雨起家，在舞台下雨也很少見，意境不錯，能營造浪漫氣氛。」竅妙是，在後台設置抽水機，抽水上去如花灑落下，舞台上加建平台，空出一格去水。「入台第一日，水喉閂唔實，做做吓忽然滴水，我作為導演好威㗎嘛，好㷫，叫到喉都沙埋！」
多年來，《春天》與《南海十三郎》連番重演，唯獨《人間有情》隱沒已久，近日香港話劇團有意重演，杜sir竟耍手擰頭：「我說不好了，現在的年青人不會有興趣去看，我們那一代人很注重感情，今日的人不會有這種感覺……」聽來不勝欷歔，「對，我是意興闌珊，嘆息這一代不了解感情，我覺得《人間有情》會無人睇！」謝君豪理解杜sir的感受，「他為人感性，只是有感而發吧，既然現在的人是這樣，不如再要做更多，像《南海十三郎》，十多年沒重演過，最初我都擔心無人問津，但想不到很多九十後來看，證明杜sir的劇本，有着現代人所缺乏的元素，但缺乏不等於他們不喜歡，可能想找個空白位填補。」
我還是寧願相信，雨傘下，人間總有情。●