不過麥嘉為了構思劇本也傷透了腦筋，因為紅線女一生充滿傳奇，出身戲劇世家的她，早年已經在香港成名，五十年代應周恩來邀請回到廣州加入「廣東省粵劇團」，經歷文革被批鬥，復出後推動革命樣板戲等經歷，不論事業或感情方面都備受爭議，麥嘉說：「人物傳記最困難的地方是說好話難令人信服，說壞話卻影響故人聲譽，更會令後人難過，一個人的故事可以有一千零一種說法，可是女姐的故事，只有一個說法，就是回歸原點，從女姐對藝術追求的過程為藍本。」
他最開心是與黃百鳴、高志森合作，大家像回到新藝城時代有很多火花，以前他經常笑黃百鳴是話劇發燒友，拍電影時動不動就搬話劇那套出來，但現在接觸舞台劇他衷心地向黃百鳴寫個服字，他說：「我現在明白一個真正的演員，如果沒有經過舞台演出的洗禮，並不能算成功的演員，你看荷李活明星尊尼狄普，他接受話劇訓練後的演技猶如脫胎換骨，完全是另外一個人，所以一個演員必須要經過舞台的考驗。」麥嘉安排自己演馬師曾，笑言因為「馬腔」可以遮羞，早年參加慈善籌款演出時對粵劇一竅不通，黃百鳴提議他學馬師曾的唱腔，他說：「我的音色不像馬師曾，可是『馬腔』可以拉腔玩很多花巧，對初學者尤其我這類搞笑詼諧的人來說，觀眾看得開心就忽略了我在技巧方面的不足，正所謂獻醜不如藏拙，這次在台上我只會趁蘇春梅去後台轉妝時唱一小段粵曲。」
他與粵劇的緣份始於黃百鳴，卻常常取笑對方一曲走天涯只有一首《胡不歸之慰妻》，但到底也明白「技不如人」，所以特地安排黃百鳴與蘇春梅演唱《胡不歸之慰妻》一展技藝；黃百鳴演薛覺先，他說：「我爸爸是薛覺先的戲迷，我是聽薛覺先長大的，每次聽到薛覺先的名曲，腦海中自然浮現和爸爸一起的情景，我比較幸運曾經跟爸爸到戲院有機會親耳聽、親眼看這位名伶的演出，這次老友記叫到當然義不容辭。」高志森表示與女姐的兒子馬鼎盛是好朋友，搞這套劇前曾與對方聯絡，馬鼎盛看過劇本後非常高興，認為這台劇可以讓戲迷和觀眾重溫女姐對藝術追求的執着和堅毅不拔，另外又提供了一些珍貴的資料給他們參考，希望舞台上能呈現出更立體的形象。●