在舞台劇《感冒誌》，劉雅麗（Alice）演「婆婆」，她不介意扮老嗎？「不介意，我一出道已經是甘草演員，在《春天》廿三、 四歲扮四十幾歲啦！」
劇本的好玩之處，在於Alice名義上雖是瘦子（辛偉強）的媽媽，但實則只是政府的角色分配，兩人並沒有血緣關係，「婆婆」的年齡設定為四十歲外，「我主動要求扮肥，總之行出來，觀眾認不出我是劉雅麗就最開心，哈哈哈……」
這是她在戲劇世界的最高享樂。
在《感冒誌》原著小說裏，「婆婆」不是個吃重的角色，但經編劇潘璧雲的細心加工，再特邀劉雅麗演出，定必有其寓意所在。「我沒有跟阿雲傾過，當我主觀去看，她好想透過這個角色反映女人心態，一個女人要做媽媽其實好辛苦，有人會責怪她正一八婆、『厚多士』，阿雲想為『婆婆』剖白，我表面上令人好憎我，其實出發點都是為大家好。」
劇本建構的城市，出現一種難以根治的感冒疫症，源頭來自「孤獨」，政府為康復者安排住所、配給「家人」，以求嚴控「孤獨」，達到抗疫效果，Alice說：「一看劇本，第一個感覺是─難搞！在別人眼中，我好像是很有經驗的演員，但戲劇範疇這麼大，這樣非現實的類型甚少接觸，我要找出『婆婆』的性格，她是個控制慾很強的女人，在這個假的家庭內，要領導着這一班人，因為她的感冒時間最長，大家要康復，就要聽她講！」
為求進一步了解，Alice主動要求參與導演與佈景設計、服裝設計等工作會議，算是有了一定概念，但當實際排練，還是有點迷惘。「對白偏向文縐縐，加上有很多形體化動作，我第一次出場，是爬出來的！」導演李鎮洲有解釋含意嗎？「他沒有說得太清楚，只是要令觀眾看到不是寫實、較為風格化的感覺，所以說這個戲難做又得、易做都得，我將一切交由導演去想，演員是他的工具，替他去嘗試一些畫面，由他判斷行不行。」
演員鍾愛的演員
造型上，Alice可有她的主觀判斷：「我覺得『婆婆』應該要好重、好有分量，已經主動跟服裝設計說，我要做大肥婆，現在件衫應該有個大籮柚，行路會比平常有點不一樣。」除了戲服輔助外，她有需要刻意為角色增肥嗎？「肥咗啦，比做《蔓珠莎華》胖了起碼十磅，或許是年紀問題吧，新陳代謝慢了，我想迫自己做運動，但這陣子每天排戲排足八個鐘，晚飯後還要背劇本，之後洗澡、敷面膜，就寢已經十二點幾，翌朝八點幾又要起牀，要知道這裏是香港話劇團，好準時、好專業，不夠精神怎麼排戲？」
她願意扛下沉重挑戰，說穿了，原因只得一個：「是因為導演李鎮洲！聽到他的名字，我連劇本也沒看，已一口答應，讀書時，我很愛他演戲，在行內被稱為『actor’s actor』，意思是演員一致鍾愛的演員，〇九年他打來找我演戲，我飯應！那次演的是《聖荷西謀殺案》，我拿了（悲劇／正劇）最佳女主角獎（第十九屆香港舞台劇獎）！」她盛讚李鎮洲認真、有taste，「演到這個階段，我選的是合作夥伴，像他、毛俊輝，一定令我有進步、有嘢學！」
李鎮洲說，選Alice不是自己一個人的決定，編劇潘璧雲也認同她是理想人選，「對我來說，她最合適的是我們能溝通得很好，作為表演者，她有壓台感，對這個角色很重要。」要呈現《感冒誌》的虛擬世界，導演的功力將見真章。「為達到劇本要求，似乎需要快速轉換，若是這樣，愈少東西愈好，舞台設計基本上是個吉台，只有一些類似醫院的垂簾，讓演員能快入快出；道具也幾乎沒有，全靠演員自己營造氣氛與場面轉變。」
這個故事帶來怎麼樣的刺激，令他樂於接下導演一職？「劇本內有個主題，在某一個管治裏，用好多方法令人產生恐懼，這種恐懼也令人更加臣服於統治，正如所講的感冒，如果你不聽從我們的指示，不但對你，對整個社會都會帶來很大的傷害，當他們成功地令你相信這種解說，所有人都會變得好乖，管治者便更能容易地將你一些很人性的東西拿走，這個題旨特別緊貼如今社會某個狀態。」●