從藝五十年，人稱毛Sir的毛俊輝，被譽為「香港戲劇教父」當之無愧。一九七一年，在美國完成學業後，二十七歲已出任美國劇團藝術總監，二十九歲在紐約百老匯演出Harold Prince與Stephen Sondheim原創音樂劇《太平洋序曲》，實現了演員一生的夢想。
美國追夢後，他決定回港尋根，接受新挑戰，為戲劇和藝術作出貢獻。本星期六（九月十一日）起，於文化中心會舉行「戲夢逍遙——毛俊輝從藝五十年展覽」，以四個階段，展覽其半世紀對戲劇的追尋。一生對戲劇充滿熱誠，毛Sir笑說：「退休一定不會想了！」現時他正為舞台劇《往大馬士革之路》綵排，是很累，但很開心。
毛俊輝的創作與教學工作對香港戲劇界貢獻重大，他感謝香港話劇團，為他舉行是次展覽，「我很開心，因為我從未整理過多年來的演出紀錄。」展覽分四個階段「追夢年代」、「尋根之旅」、「香港製造」和「海闊天空」，會展示毛Sir過去半世紀的遊歷和藝術生涯。
由追夢時期說起，毛Sir二十歲赴美國修讀戲劇，二十七歲已在美國劇團任藝術總監，印象最深是演出Uncle Vanya（契訶夫）的戲，對演員來說是很好的經驗，「其實是很神奇的事，二十歲去美國修讀研究院戲劇藝術碩士學位，當時是美國新學位，要求特別嚴格，等於一個PhD學位。課程很新鮮，我是全程投入、很渴望和熱衷去讀書。不過，那時正是六十年代末的美國嬉皮士年代，全美國完全是另一個世界，反戰、性解放、婦解，很多事情很放縱，我傻傻的去到當地真好笑，遇上很大的文化衝擊。」
他就是喜歡戲劇，不理世事，埋頭苦幹讀書，「家人很支持我，回想起也覺得慚愧，當時唔識諗，好彩最終沒有辜負父母。其實當時我獲浸會學院選中，有兩年獎學金去美國讀碩士，不過是修讀歷史，但我一心想讀戲劇，於是放棄了，所以我很感激父母，屋企並非富有人家，第一年是很辛苦儲錢給我讀戲劇，他們跟我說讀得好才有條件繼續留下，要不然就要面對現實，再作選擇。」這個推動力，令他更珍惜和用心讀書，一年後成功獲得兩個獎學金，一個是國際獎學金，一個是學校助學金，接着數年的學費也不用擔心。
鍾景輝邀他返港
原本毛Sir可以繼續升學，但畢業決定往外闖，「我想接觸專業劇團經驗，有實踐經驗，很幸運有教授推薦我去美國加州一個年青劇團做實習生，其實我是斟茶遞水，什麼都要做，但我很想觀察他們排戲和演出。做了數個月後，剛巧劇團缺少了一位演員，有人知道我學歷高，於是找我頂上。」那個是一九七一年莎士比亞的戲，雖然只是飾演小兵，但演出後，獲得一致讚賞，劇團總監也問他會否想演戲？於是開始了第一份工作，以及美國的戲劇生涯。
是次「戲夢逍遙—毛俊輝從藝五十年展覽」令他勾起很多往事，大家覺得毛俊輝很幸運，當中的經歷是很艱苦，尤其要自己面對環境，一切源於對戲劇執着，「感激上天給我的機會，當中生活上、情緒上遇到衝擊完全被蓋過，全部都很值得。在美國賺錢不容易，除非是明星，但為何我仍然有滿足感？因為作為中國人，在香港長大，我對於中國文化和傳統藝術，有了接觸和認識，我覺得自己是有『寶』在身上。我去到外國不覺得有什麼歧視，反而我可以歧視他人，因為其他人學到的不及我多。」
一九七六年，經全國公開遴選，他參演了Harold Prince與Stephen Sondheim的百老滙音樂劇《太平洋序曲》，與當時頂尖藝術家合作，「真的是最開心的事，當年美國同行一生的夢想和理想就是去百老滙，我非常幸運，那次於紐約連續演出一百九十一場，這一年的經驗很寶貴。」
在美國發展十七年，第二個時期是「尋根之旅」，「因為做過百老匯的戲，我有資格留在紐約，但Harold Prince也跟我說，我在美國是否欠缺了一些東西？變成無論怎樣努力，有些事情也不屬於我。」直至一九八○年，曹禺先生訪美，毛Sir應邀參演紐約英語版《北京人》，擔演江泰一角，被曹禺、英若誠和當地中英文報章評論盛讚，其後他代表新劇作家協會於八二年訪華，開啟了他的尋根旅程。適逢一九八五年，香港演藝學院成立，他的啟蒙老師鍾景輝問他：「你有否興趣返港？我們很需要你。」他便答應在戲劇學院擔任表演系主任。
黃秋生被罵哭了
在演藝學院任教十五年，留下來的最大關鍵是一班學生，看着一班年輕人是有能力和追求，「初期的畢業學生有謝君豪和馮蔚衡等，當時很少做實驗性的戲劇，第一齣荒誕劇叫《胡天胡帝》，這個戲很好玩和得意。我很有心在這裏教學，將西方戲劇介紹給大家，之後我要發展原創劇才有進步。」他曾教導過黃秋生、謝君豪、蘇玉華及申偉強等，桃李滿門，「很難說哪些學生較深刻，黃秋生讀書很頑皮，但我可以罵到他哭了，然後乖乖聆聽和學習。」
在演藝執教十五年後，他又投身新崗位，就是第三個階段「香港製造」，獲邀出任香港話劇團公司化後的首位藝術總監，「那一刻感覺自己要走到最前線，香港話劇團的發展步伐應該行得更快，要介紹給內地或海外知道，但因為太忙和心急，我病了一大場，痊癒後再繼續追尋。當時香港話劇團已成立二十多年，但原來內地人並不認識，最成功一次是音樂劇《酸酸甜甜香港地》，有黃霑和顧嘉煇，替我們打開了一道門；第二個劇是《新傾城之戀》，在上海和北京很受歡迎，之後還去了美加等地演出。」
太太胡美儀是天使
二○一四年是他的第四個階段「海闊天空」，卸任香港話劇團總監後，出任香港演藝學院戲曲學院創院院長，結合傳統戲曲與現代劇的探索，包括《杜老誌》和《情話紫釵》等，「絕對是新挑戰，我用意是打開香港市場，不止藝術戲，普羅大眾都可以欣賞。劉嘉玲和梁家輝主演的《杜老誌》，當時一年內三度公演，引起極大迴響。」二○一八年在香港藝術節，帶領一羣粵劇新生代排演《百花亭贈劍》，將粵劇怎樣現代化，演繹到跟現代觀眾接軌？在香港藝術節首演時，反應非常好，藝術節是破天荒，四十七年以來，首次下一季重演同一劇目。
香港話劇團四十周年時，原本毛Sir答應為劇團執導一齣戲，怎知看過馮蔚衡給他《父親》的劇本，已十年沒演戲的他，感覺不演會後悔，結果觀眾很受落，一七年至今，該劇三度公演。直至最近毛Sir才有時間為話劇團執導一齣戲《往大馬士革之路》，演員有蘇玉華、申偉強及胡美儀，「蘇玉華和申偉強的演繹比以前成熟了，我跟阿蘇合作過兩個版本的《新傾城之戀》，至於申偉強，我做話劇團藝術總監時，他仍在摸索階段，不過他很好學，不斷想吸收更多，今次我給了他最大挑戰，這個角色的艱難程度是數一數二，他都有一點癲癲地，就讓他癲癲地下去！繼續投入去演，所以排戲時我沒有放過他，每分鐘都追趕住他。」
曾五度榮獲香港舞台劇獎「最佳導演獎」、香港藝術家聯盟頒發的「藝術家年度獎」（舞台導演），政府授予的銅紫荊星章等，毛Sir至今仍有什麼追求？「不會再想什麼獎項了，我覺得很幸運，有很多人錫我，大家欣賞我做的事已很感激和感恩，反而我覺得趁我仍然做得到，會盡我最大努力做好它，這樣才有意思。排戲時是會很累，但我又很開心，退休一定不會想了，我這種人不會想退休，直至做不到才會停下來，現在我很享受。」太太胡美儀同在演藝圈工作，對毛Sir特別了解，一直在身邊支持，毛Sir說：「她是我的天使，對我照顧得無微不至，有時我都有點牛脾氣，要做東做西，她會緊張，但開心的，我很感激她。」
