無綫《不可能任務》找來著名的武術指導林迪安擔任導師，他二十多歲就做武術指導，負責過不少經典電影如《古惑仔》、《風雲》、《無間道》，之後更去了荷李活跟國際巨星合作，別人眼中看似一帆風順，但原來他自身有很多令人想不到的經歷，所以在節目中他除了教授做武師的基本技巧外，其實還有一個重要任務，「我最想就是薪火相傳，告訴年輕人，什麼事情都會發生，只要你努力就有機會成功。」
林迪安一直慶幸自己有一個不一樣的人生，少年的他讀書不成，父親是裝修師傅，想兒子繼承衣缽，就帶他做學徒，結果十七歲就做了師傅。「鄰居是一個由細玩到大的朋友，他是做電影道具，有一年暑假，他說做的那個佈景要加添人手，問我有沒有興趣？剛好我做完一單工程有空檔，就當作去玩，怎知我一去，就喜歡了，覺得很有趣，以前的工作，好像每日都對着同一件事，相對片場就很生動和靈活。」
於是林迪安就決定轉行做道具，過了幾個月後，朋友說有日本電視台找一個懂功夫的年輕演員，就提議他去嘗試一下。「我覺得沒所謂，就去試一下，我九歲開始練武，有個住在附近的朋友教蔡李佛，我們幾個小朋友就跟他學，當時約了電視台的人員在維園見面，我耍了一些功夫，對方又考我一些反應，又要我做一段戲，因為做了幾個月道具，看過演員怎樣做戲，學了一點，於是就膽粗粗當作自己是那些演員，演給他們看。」一個月之後，日本電視台那邊決定用他，叫他去日本做演員。「當時還未接受，但心情興奮，之後問對方，我的角色是什麼？原來那套劇就類似《猛龍特警隊》，儆惡懲奸，我是行動組的一員，去懲罰壞人。當中有槍戰、打架，我就負責這些，還有表演功夫，就這樣誤打誤撞開始我這個演藝人生。」
在日本工作了一年，林迪安由一個道具仔變了一個明星，更因為劇集成功，在日本有了知名度，出入前呼後擁外，更有自己的歌影迷會。之後電視台想開續集，找林迪安簽約，但因為年少得志，勝利沖昏了頭腦，結果迎來第一個教訓。「年輕人不懂想，當時覺得是應該的，現在回看就覺得很戇居，就是一個字『寸』，記得我當時的人工很高，做一年可以用現金買美孚兩層樓，當時美孚的樓價是十多萬，但我不是要強調這些，我想強調的是心態，就是千萬不要一朝得志，語無倫次，這是我那麼多年來的一個遺憾，不過亦是一個很好的教訓，由於我這麼年輕就得到這個教訓，令我對日後每一個演出都當作是機會，很多年輕人沒有這個經歷，就由我告訴他們，如果今天有少少成就，千萬不要驕傲，不用高調的告訴別人你有多厲害，因為當時我就是這樣，別人叫我簽約，我告訴他我有多厲害，又覺得自己有錢，別人一定找你，他們確實找了我很多次，條件也說了很多，自己卻在擺架子，對方也有底線，最後就說不用再談，跟我說再見。那時才醒覺，以為自己會繼續有這份工作，怎知結束了，要回來香港面對現實。」
回來香港後要由低做起，林迪安直言當時心理是有點不平衡。「好彩我認識到一個好好的師父徐小明，他輔導我的心理，又給我一些磨練，告訴我面對現實是怎樣？繼續在日本有發展當然好，但回來就要做回香港的工作，之後他教我做武師，教我怎樣拍戲，又給機會我做演員，再次慢慢開始，在這一行打滾，很感恩上天給我第二次機會。說實在自己本身想做演員，同一般年輕人一樣，都會發明星夢，但當去到一個位，信心開始動搖，覺得不及別人英俊高大，慢慢就會想，不做演員做什麼？既然我有做武師、替身，在當中又找到我的興趣，因為我喜歡設計，好像之前做裝修，都會幫人設計，久而久之，在做武師和替身時，我也會設計自己的動作，可能武指只是簡單的叫我走過然後跳落來，但我會在走的途中，會拿一些物件阻擋自己，跳的時候又故意跳高些，去表現我的身手功夫，久而久之，別人看到覺得不同，就會多找我，亦令我有信心在動作設計上發展。」
結果林迪安在二十多歲時，就成功在亞視陞任武指一職，不過又為他帶來一個永世難忘的教訓。「那套是《八仙過海》，當時在山東拍攝，有一場火燒軍營戲，因為是第一次做武術指導，我想那場戲有一個火人，兵荒馬亂跑去跟將軍報告，劇本沒有，導演和監製都沒有要求，是我自己設計的，但因為資源有限，我們只能買幾套小學生用的棉衣棉服，濕水後，用藥膏搽全身，燒萬能膠來扮火人，又因為只有替身錢，大家都會覺得不划算不肯做，到最後我決定燒自己，因為我本身都是特技人，而且覺得燒我比他們更安全，結果出了意外，本來風向算好了，但有人傳遞消息錯誤，我從燒着的帳篷走出來時，帳篷塌下來，有一塊燒着的布迎面撲上我的臉，心想出事了，但跟自己說要完成它，繼續做那場戲，做完後我趴低，就馬上叫人送我去醫院，當時覺得自己已變了科學怪人，心想我只有二十二歲，結果就這樣玩完了。」
肉體的痛苦還是其次，更難受的是背後還有一個沉重的代價。「那套劇我還有一個身份，就是飾演藍采和，當時回內地拍戲，budget不多，基本上是日日開工，拍足一個月，那時燒傷內心已經不高興，還要聽到一個消息，說監製覺得很頭痛，因為我燒傷，不知之後那幾天的戲分怎樣拍？反而問候都沒有，令我有很大感受，所以有機會，我都想多跟年輕人說，希望他們領略到一些事，正如《不可能任務》中，為什麼戴祖儀受傷，我會那麼嬲自己，我千方百計不想令人受傷，因為我知道後果很大，結果她真的受傷，拍不下去，我們預先安排她的工作，馬上要改，她又沒有機會表演，這就是經驗，所以千祈不要看輕一些簡單的受傷，因為影響可以很大。」
除了在電視台工作外，八十年代，動作片開始蓬勃，林迪安也有幫電影做武師和替身，不計較的性格，更令他得到不少學習機會。「我做過很多副指導的指導，那時武指一套戲中拍了三場大場面，或是幾場重頭戲，其他小的場口，就會叫我去做，他們不是偷懶，只是想給機會我，覺得可以就讓我們嘗試拍。讓我得到更多經驗，又有時我只收一個替身錢，就會去負責拍兩日五分鐘的打戲，我沒有所謂，因為十七歲時錯過了一次機會，知道不珍惜就會溜走，當我再有這個機會，就算幾百蚊人工也會做。」林迪安第一套掛正名的武術指導，是張堅庭執導的《表姐你好嘢》，「他完全信任我，就連劇本上也寫明，動作由迪安動作公司設計，完全沒有內容，之後就開始慢慢做更多電影，例如晶哥（王晶）公司的賭片，不過真正讓人認識的是《古惑仔》，但其實在《古惑仔》之前還有一套《廟街故事》，當時我和劉偉強好像不懂死一樣，大家都有那種幹勁，覺得這個畫面好看就去做，不理那麼多，加上當時沒有太多的規管，只要合理地不影響和傷害到其他人就可以。跟劉偉強好有火花，《古惑仔》成功之後是《風雲》，《中華英雄》，還有《無間道》。」
在影圏創出名堂後，林迪安更有機會到荷李活發展。「這要多謝八爺袁和平，當時我幫八爺拍《黑俠》，突然有一日他跟我說，荷李活那邊找他，我說很好，一定要去，見識一下也好，因為電影工業中，荷李活始終是世界一哥，事實當時我跟八爺去到真的是大開眼界，有很多高科技，是有錢都未必懂得拍。我們去到拍的第一部電影是《廿二世紀殺人網絡》，導演在找我們之前，已經想好整個概念，怎樣將中國功夫結合電腦特技，去玩新的效果出來，他們看我們做的中國功夫，等如我們看到他們的科技一樣，都是很驚訝，那時他們都當我們是大師看待，直至《蜘蛛俠2》成功之後，我開始獨當一面，很多電影公司找我，但另一邊問題就開始出現，開始有排擠，之後更漸漸令到今時今日的荷李活，已經沒有香港人。」
