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柏林影展 《智齒》垃圾山衝擊暴力美學 林家棟知道戲中打女人即接拍

本地
2021.03.05
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撰文:宣柏健

年度影壇盛事柏林影展原定今年二月舉行,不過由於疫情反覆,大會最終決定將影展分成兩部分進行,第一部分為三月一日至五日推出專為業界及傳媒而設的網上放映,而第二部分則在六月舉行,開放給公眾參與的實體戲院放映,讓觀眾能在大銀幕感受觀影樂趣,與導演及演員面對面交流。今年獲邀參與競賽部分的電影合共十五部,包括日本導演濱口龍介新作《偶然與想像》,以及韓國導演洪常秀新作《Introduction》,而鄭保瑞執導的《智齒》則成為今屆唯一一部參與影展的港產片。

 導演鄭保瑞的風格向來暴烈凌厲,《智齒》的暴力美學也令人想起他的前作《狗咬狗》。

導演鄭保瑞的風格向來暴烈凌厲,《智齒》的暴力美學也令人想起他的前作《狗咬狗》。

今年唯一代表香港出戰柏林影展非競賽「Berlinale Special」單元的《智齒》,由葉偉信及黃柏高監製,故事改編內地犯罪心理小說作家雷米同名作品,由林家棟、李安兒子李淳,在《麥路人》中飾演苦命單親媽媽的劉雅瑟、陳漢娜、廖子妤及池內博之主演。林家棟飾演復職不久的躁狂警探斬哥、與李淳飾演的新人警察搭檔,聯手調查一宗連環兇殺案,怎料斬哥卻重遇殺其妻兒的兇手,激發潛藏內心的仇恨。

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林家棟與劉雅瑟有多場對手戲,戲中林家棟更對她動粗。
林家棟與劉雅瑟有多場對手戲,戲中林家棟更對她動粗。

《智齒》全片以黑白拍攝,突出人性的黑暗與邪惡,片中的垃圾山場景髒亂不堪,營造出人間地獄的感覺,暴力美學令人想起鄭保瑞前作《狗咬狗》,譜出尋常小人物悲歌,導演鄭保瑞說,為了營造人間獄,開拍前三個月已每天準備十五車垃圾來佈置場景。
鄭保瑞說籌拍部這電影足足五年,在一七年才開拍,現在參展,足足花了八年時間,他說接拍此片,是因為一看故事及人物就十分喜歡,因為故事說在城市林立的旁邊,總有些被遺忘及將會被取代的舊社區,實在是香港的寫照。英文片名《Limbo》也帶出角色們無處可去的被困處境,頗有象徵意義。冷冽鏡頭下被遺忘的舊社區,更是映照出不一樣的城市光景。

林家棟之前主演的電影《樹大招風》,曾獲邀參與一六年柏林影展,不過當時他因要工作而未能前赴當地。時隔五年,《智齒》出戰柏林,林家棟說對台前幕後是一大鼓勵,也是對導演的肯定;家棟更說當年導演跟他講解劇本時,就知道非接不可,因為這部戲有多場埋身打鬥,甚至打女人,對他來說是一大挑戰。雖然影展因疫情要改在線上舉行,不過他也希望有機會到當地出席放映及與觀眾交流。

《Introduction》刻劃男性心事

《Introduction》刻劃男性面對愛情和自身前途的脆弱,金敏喜今次只是友情客串,戲分只得數分鐘。
《Introduction》刻劃男性面對愛情和自身前途的脆弱,金敏喜今次只是友情客串,戲分只得數分鐘。

柏林影展一向重視亞洲電影,今年競賽部分中的兩部亞洲電影,一部為柏林影展常客洪常秀的《Introduction》,另一部則為日本導演濱口龍介執導的《偶然與想像》。
《Introduction》是洪常秀繼○八年的《夜與日》、一三年的《無人的女兒海媛》、一七年《等一個人的心灣》及去年的《出走的女人》後,第五度獲邀參與柏林影展。《等一個人的心灣》為他的愛將兼女友金敏喜贏得影后殊榮,而洪常秀去年也憑《出走的女人》獲最佳導演銀熊獎。
如果說《出走的女人》呈現的是不同女性的愛情態度和抉擇,那麼《Introduction》則正好相反,由出走的男人演繹男性面對愛情時的窩囊與失意。曾主演多部洪常秀作品的申錫浩,飾演對愛情敏感而細膩的受傷男,透過他與父親、女友及母親的對話,側寫他對愛情的態度。金敏喜今次佔戲不多,飾演女主角母親的好友,是旅居柏林的藝術家。電影也在柏林及首爾取景、對比男主角的變化。

洪常秀今次已是第五度參與柏林影展
洪常秀今次已是第五度參與柏林影展

《偶然與想像》探問愛情真義

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 《偶然與想像》由《魔法(或有些不太確定的事情)》(圖8)、《打開的大門》(圖7)及《再一次》(圖6)組成。

《偶然與想像》由《魔法(或有些不太確定的事情)》(上圖)、《打開的大門》(中圖)及《再一次》(下圖)組成。

濱口龍介執導的《偶然與想像》和《Introduction》一樣探討愛情關係中的微妙變化。電影由三部短片組成,每部短片均由一位女性角色帶出故事,分別描述一場意料之外的三角關係、一次有心無力的情慾誘惑、以及一次因誤會而相遇的邂逅。每部短片雖然故事不同,但都以兩至三個角色帶動敘事,場景也只設定在同一空間。三部短片互相呼應,探問愛情的真義,帶出遺憾、欺騙和巧合的主題。

濱口龍介近年備受國際影展注目,之前執導的《睡著吻別醒來抱擁》,曾入圍一八年康城影展。
濱口龍介近年備受國際影展注目,之前執導的《睡著吻別醒來抱擁》,曾入圍一八年康城影展。
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