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岑傲明.視評

【岑傲明視評】人生有幾多個十年

專欄
2021.03.01
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撰文:岑傲明

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上星期最轟動的娛樂新聞是余詠珊不再負責無綫綜藝。

二○一一年陳國強入股無綫,余詠珊同年尾從台灣壹電視回巢無綫,頂替何麗全出任非戲劇製作部總監。二○一五年陳擔任無綫主席,余就於二○一六年升任助理總經理,之後職責更廣,除綜藝外更成立big big channel和big big shop。去年初,陳辭任,新主席許濤上場,改朝換代不驚奇。

余主理綜藝十年,知名度比上一任的何麗全高,爭議也更多。無他,時代不同,那時候綜藝很多由歌手撐場,以致何對外多於對內,最多跟哪間唱片公司友好而鮮聞無綫內部分歧。何當年代表電視台跟唱片公司周旋,滴水不漏得連舞影行動最後也還以清白。余重返無綫掌旗時,版稅風波已兩年,但其夫何哲圖入主星夢後,跟唱片公司關係沒有好轉,綜藝還是靠自家藝人。

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余自然帶上合作過的台前幕後班底,注入她的風格;例如《東張西望》變成昔日《今日睇真D》,有線黨黃翠如、洪永城、陸浩明、區永權、肥媽和蘇民峰加入無綫,現任兩個綜藝部經理都曾經在亞視和有線工作。以前鮮聽頒獎禮有人「多謝何麗全」,現在就會「多謝Sandy」。

她無綫出身,亞視成名,又做過有線,就像曾志偉點評過,亞視的作風就是博;以港姐為例,從二○一二年一人一票死伺服器、二○一三年準決賽變錄影、二○一七年鄭裕玲有兩票到去年港姐幾乎停辦又變成「逆市筍工」。求變是對的,但如何求變之餘承傳大台傳統而不惹非議,困難重重。

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平心而論,余剛入主綜藝有帶來新氣象。十年前,韓國綜藝開始進入國際視野,大陸開始買版權製作,無綫在余詠珊帶領下都追趕過韓流,《爸B也Upgrade》、《三個小生去旅行》和《快樂聯盟》靈感來自《爸爸!我們去哪兒?》、《花樣爺爺》和《Running Man》;也有跟韓國電視台和藝人合作,曾經每年直播MAMA(Mnet亞洲音樂大獎),但現在已無以為繼。或許就如余詠珊本人所說,這些年花力氣經營新媒體,難以兼顧,忽略了綜藝本業。

這一點在ViuTV開台後更明顯。同樣是參考韓國綜藝,大陸加大成本去做,Viu縮小成本去做,唯有無綫愈做愈無,也不再見梟雄氣魄;當年亞視有《百萬富翁》,無綫轉頭就有《一筆OUT消》;此時Viu有《全民造星》,無綫到別人開第三季才開《聲夢傳奇》;同樣面對疫情,別人第三季播畢,《聲夢》都未起動,以致現在換管理層要暫緩節目。希望不要胎死腹中,最終跟曾志偉籌備的選秀融合就好了。

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