本地獨立文化及藝術平台 FORWARD ASSEMBLY，首次在上海為夏永康（Wing Shya）舉行作品展覽《越軌．夏永康攝影展》，首站將於二〇一七年十一月七日在上海西岸的上海攝影中心（SCOP）揭幕，展期至一八年一月十四日，展出他二十多年來的作品。
今次訪問是由鄧光榮的長女 Yvette 安排，她是 Wing Shya 經理人，兩人合作已三年；他們在北京認識，一見如故，回港後阿 Wing 打電話給 Yvette，約出來喝東西，他覺得和 Yvette 工作理念相近，提出邀請她做經理人。夏永康的性格是內斂又被動，今次的攝影展覽，由英國藝術評論家 Karen Smith 做策展人，加上 Yvette 的大力推動，才能如期舉行。
照相機讓夏永康和很多人結緣，拉近他和大家的距離，但在鏡頭之外，Wing Shya 的內心，因為常常保持覺醒，卻充滿了矛盾和掙扎，在繁華的世界裏，他經常要找一個寧靜的角落，讓他可以沉澱思考。
夏永康能夠在電影圈成名，當然得多謝王家衛，如果沒有他，Wing Shya 不可能因為拍劇照而揚名立萬。事實上，很多人都拍劇照，也未見到很多劇照師青雲步上。我非常喜歡他接受別人訪問時，曾說過一句話，他說他無法揣摩到王家衛想要什麼，他只是不停的按動快門，咔嚓咔嚓，盡量交出功課。「但是我喜歡他沒有給我任何方向及指示，因為這樣，我才找到無限的方向及可能。」
他在加拿大讀完書回港，在葛民輝的廣告公司工作，當時葛民輝正在和王家衛拍片，「我就一直纏着阿葛，希望他可以拿我的攝影作品、唱片設計給王家衛看，或者介紹我們見面。」阿葛扭不過他的誠意，真的把他介紹給王家衛，王家衛看了他的照片後，問他可否到阿根廷為《春光乍洩》拍劇照。夏永康覺得自己好像中了六合彩。之後又合作了《花樣年華》及《2046》。
王家衛拍戲沒有完整劇本，到了現場給燈光、攝影師等每人發一張紙，「我有時貪得意，借人家的紙來看看，因為王家衛的一手字寫得很漂亮。」一開始就嘗試了這樣的工作形式，他以為每個導演都應該是這樣。想當年，他認真膽粗粗，他說自己根本不識攝影，燈光都不懂，所有拍出來的照片都是自動對焦，談不上技術。「我在片場轉來轉去，最狹窄的地方，我都會找一個角落躲起來，咔嚓的拍，當時非常惹人厭，攝影師、推車軌、劇務都可能嫌我阻礙他們。」
夏永康被人罵，卻一點也不介意，「當時在阿根廷拍戲大家都好辛苦，我又是一個新人，大家總要找一個對象發洩。」後來連張國榮都找他理論。出版十周年紀念哥哥的攝影集《Miss You Much》中，夏永康自己也寫道：「從劇組人員的投訴到後來，哥哥也受不了那快門的聲浪，哥哥一而再再而三的請我走開，可是我沒有罷休，弄得他好不耐煩，未能集中演出，哥哥迫不得已的向導演投訴，但我沒有因此停下來，最後哥哥選擇跟我理論。」
夏永康跟哥哥說：「我不會介意你罵我，我不會因為被你罵而晚上輾轉反側。可是我需要盡量拍好我的照片，不然沒辦法完成導演給我的工作，如果我沒有照片交差，便辜負了導演對我的信任，我會很內疚，睡不着覺。」哥哥聽完了沒發一聲。兩人反而不打不相識，自此做了好朋友。張國榮回港後真的打電話找夏永康為他拍照片，包括演唱會及寫真集。「第一次拍劇照，因為沒有經驗，到了現場乜都影，連一隻杯都影，我訂了很多菲林，看回以前為導演拍劇照的劇照師，他們很精準，十張裏肯定有一張中。」
新人一個，見到大導演王家衛行過來，夏永康都會心驚驚，平時好少傾偈，「唯一傾是他想拍海報，他會告訴我，應該拍些什麼。」一見到王家衛，夏永康個心一定想：「最好不要行過來。」他見識到王家衛在拍戲現場的專注力，見到一班人員都聽命於他，個個都分工合作，好清晰導演究竟要什麼，「看到王家衛拍戲，真是毛管都會豎起，覺得他很有魅力。跟他和張叔平合作後，他說：「王家衛，我服；阿叔，我服。」
夏永康的性格卻只想躲在背後，永遠不要做焦點。「第一次為俞琤拍一部短片，她叫我上台，我躲進廁所。平時我做事很有自信，但不喜歡在人前做焦點人物。」
夏永康畢業於加拿大的藝術及設計學校，當年因為窮，以二百五十元租住人家的 basement，「只能在夾縫裏看到一線陽光，但我好 enjoy，有時去街巿買一些雀鳥的屍體，用來做標本，擺來擺去拍攝牠們死亡的樣子。」他就是喜歡那種密不透風的黑暗感覺，「我不喜歡講話，喜歡一個人。」
我看夏永康和 Yvette 合照時，他還是會把雙臂交叉放在胸前，從身體語言可以猜度出，他是個自我保護性很強的人，他不否認說：「我真是好害羞，好怕說話，又怕講多錯多。」在加拿大，大雪迷茫的時候，他反而喜歡單獨去森林，看雪景及雨景，有他獨特的浪漫。
小時候家境不算好，總算有屋住，他已覺得幸福，家姊上學後，父母又出外搵食，只剩下他一個人，他習慣了孤寂，他嚮往自由，去加拿大讀書，跟阿媽借錢，又自己供自己，身上只帶了三、四千加元，就是他那幾年的花費，「我落機去學校交完學費，即刻去唐人街搵嘢做，最高紀綠一人打六份工，送餐、賣畫、在貨倉搬貨、逢星期六去別人家剪草及抹地，沒有居留，全部都是做黑巿工。」他省吃儉用，「臨走那一年，還可以買一架靚車。」
他讀的藝術學校，一年只有廿個學生畢業，輪候的學生多達四千人，「只要一科不及格，即刻踢出校，還要返香港，冇得留低。所以當時讀書讀到戰戰兢兢，我去打工都要快手快腳做完，試過開車去森林，炒埋架車都要棄車而逃，萬一被人捉住肯定要趕返香港，恐怕是一生人跑得最快的一次。」
試過有一科，教授不給他及格，為了保障自己，他向教授抗議說：「你不給我及格，我的人生就完咗，你是種族歧視。」那位老教授否認他種族歧視，他叫夏永康從那天開始，每天上課後，留在班房，一直和他談藝術，每天談足三小時，六點才放學。「以前我對藝術的看法好邏輯性，用慣左腦，側重推理和分析，但是跟着教授學習，開發了右腦。在創造、藝術、視覺方面有有更大的想像空間。教授為我補課，影響了我一生，將我中國式的思維，改變了用感覺。」
回港後，他的自信得以提升，好像縛了雙眼，進入了另一個空間。九〇年代回來工作，自信心爆棚，當時不是很願意接受別人批評，尤其是與一些地產老闆拍廣告，好多意見，他心想，你們懂得什麼？或者不出聲走了，「當時如果話我醜、話我衰，我都冇事，話我工作不好就不可以。」
現在是神級攝影師，很多名人、明星輪着找他拍照，夏永康卻一直想保持他的本質，他抗拒做名人，抗拒做太多訪問，「因為我經常會自省，反思，提醒自己，不要越界，不要當自己好重要，我只是一個普通人，我盡量不會出現社交場合。我怕自己變懶咗，沒有進步，我怕人家因為我的名氣而接受我，所以經常拉自己回來，我怕自己飄飄然。」這麼多年來，他永遠長髮飄揚，Tee恤牛仔褲，依然樸實。
他記住每個曾經給過他機會的人，好像陳淑芬，那時他袋中只有幾千元，陳太找他設計《雪狼湖》海報，他剛剛開公司，比較捉襟見肘，陳太開張支票，解決了他經濟上的難題。後來他和張學友因工作變得好熟，「學友對人好真誠，當時他真是當你親戚那般，好錫好照顧，我相信如果開口同他借五十萬，他都會借。工作時他要做到最好。」至於哥哥張國榮，個性比較瀟灑，影影吓相，他會說，不如不要影，歎吓先，飲杯咖啡。「跟着他去了中國幾個大城巿影相，他都好優游，講靈感。」
這些娛樂圈的大卡，是基於信任，在夏永康的鏡頭下無拘無束，合作《花樣年華》時，他為雜誌在桂林取景，打了一個電話給張曼玉，她滿心歡喜自掏腰包買了機票跑來，到了酒店，她看到房間，還很在意的問幾次：「為什麼訂一間這麼大的房間？」因為她想為夏永康節省開支。張曼玉基於信任，也試過用背脊背着他，就在面前換衫。
Wing Shya 前前後後拿了很多個攝影大獎，現在他把獎都放在貨倉，他在柴灣的影樓，很簡潔，沒有任何裝潢，也沒一個獎項。「我最近看了很多佛學書，對獎項又有不同的看法，獎項是人家給自己，我覺得自己認同更重要，很多時候，我不是覺得張相影得有幾好，根本不值得攞獎，但是評審又給獎我。所以我要做到攞不攞獎都不影響我。」
他現在懂得放下，很多事情他已回歸本質，不會在心中放一把秤，不會因為碧咸出現，為對方拍照而覺得特別，就算銀行少一個零，他也不計較，幸好他有一個 producer 替他看住盤數。
他最開心是可以做選擇，喜歡影什麼都可以，有一段時間，他忽發奇想，想影有關香港年輕人的一輯相，他問自己的 producer，銀行有幾多錢？他知道數目後，找來以前合作過法國、日本最 top 的造型師、髮型師、選角選了一大堆普通人，沒有知名度的’靚’模，計劃影一個月，每天拍一張照片，「影到第八天，我的時裝設計師突然對着張相喊說：『還好我推晒外間的工作來幫你，我今次決定來就是對的。』」全體合作的人都覺得整件事非常有趣。這輯照片拍來做什麼？夏永康說：「我只是享受那一個工作的過程，重要過拿張照片給別人看。」
以前他拍照後會問人家，拍得漂不漂亮，現在不會再問，只是享受重遇合作過的朋友，和他們相聚。有一年他突然想找尋「愛」究竟在哪？他去了印度見了十七世大寶法王，拍了很多照片，看到信眾對法王虔誠的信念，他在他們眼中看到愛，跟着又去了南印度非常貧瘠的地方，也看到他們在屎堆找食物的開心，他們安於現狀，這些都是愛！
他又試過獨自去秘魯，暢遊於天地之間，獨來獨往，自己同自己說話，他感受到大自然的愛。
他有兩個女兒，一個十四、一個十六，以前他只着眼於外間，沒有着眼於自己，沒有盡到爸爸的責任，現在他留意孩子們的成長，也從中享受到親人的愛。
〇九年他拍了一部電影《全城熱戀熱辣辣》，影片動用了很多大卡士，票房也不錯，交到成績；到了第二部，票房不算理想，他開始放下電影搞其他，「其實內地有很多劇本找我拍，有些談了一半談不成，有些卻要改劇本，一直以來，我習慣看 visual（影像），平時好少看書，做導演不可以不看書，個半小時的故事，要有結構，而我擅長單一的某場戲，我在結構方面冇咁叻，我和陳國輝合作，就是把結構概念告訴他，他來整理。拍戲對我來說是 bonus，我冇想過拍戲，等於賺咗，但我沒有放棄。」一直以來，夏永康都習慣了用攝影鏡頭講故事，拍電影同樣講故事，對他應該沒有難度。
■ 撰文：汪曼玲／攝影：鍾漢平