金像獎獎座傳聞
鄭文雅在麗的拍了兩年劇，接着新藝城找她拍電影，第一部是和譚詠麟的《小生怕怕》，她屈指一算，至今共拍了超過四十部戲。
坊間一直盛傳，電影金像獎獎座上的女神身形，是依照鄭文雅在《何必有我》一幕淋浴的身材剪影設計出來。鄭文雅澄清：「這是傳說，不是真的。我們一班人搞香港藝術家聯盟，全部都是猛人，謝宏中、施養德、黃霑，我代表陶瓷界，電影金像獎說要設計獎座，搵了我們去幫忙，我記得施養德畫草稿出來，很快畫了兩條線，然後加了菲林圍着，因為始終不能裸體，當時有個人做雕塑，好像說他找了一齣戲的劇照做參考，但我自己不知。你看清楚，獎座女神的比例不是我的比例，手腳全部拉長了，不是真正人體的比例。」
寫真拍攝人體美態
鄭文雅八六年推出寫真集，成為女星之中的先驅，這本相集藝術感強，她的身形正值最fit時期，與優美的大自然融合，亦凸顯她我行我素和熱愛藝術的個性。
「拍攝時沒有什麼心理關口，拍完回來很多人給我壓力，很多影圈知名人士說我貪錢、貪慕虛榮，很多人都不明白，這些照片是拍攝人體最漂亮的線條，我十幾歲時，已經看宗伯伯收藏的大師級攝影集，外國幾十年前已有拍攝人體美態這回事，我不是說我想做第一，但我有跳舞根底，如果你現在叫我再拍，包括一字馬、手倒立那些動作，我現在做不到了。」
鄭文雅自己後來也鑽研攝影，她深愛寫真集中的自然光、自然風景。「加上我和攝影師之間的關係，他用一支長鏡，很遠拍我，大家不用說話，要有默契才拍到這些照片。」她將那本書獻給宗伯伯和母親。
推出寫真後，她沒有理會別人的想法，她唯一有意見的是：「鄭經翰不應該把我的照片放在《Playboy》封面，我這本寫真集沒有問題，是一本攝影集，但他不應用我的照片來帶起他的雜誌銷量，我覺得他利用了我。」
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因古董椅認識丈夫
宗伯伯教她不要靠男人，她二十歲，在麗的找到第一份工，他就教她在沙田第一城買下第一層樓。
感情路上，她說被人傷過心的事都有。「好戲劇化的事都發生過，說出來會嚇親人，我將來會在自傳寫出來，全部人都很出名，我現在不敢講。例如有一個老人家，他很喜歡我，想他的兒子追我，用盡所有辦法，包括騙我，想我和他的兒子在一起，然後發生很奇怪的事情，我發現原來他的兒子和一個舞女結了婚，他說那個媳婦在他心目中是不存在的，他不承認那個人，所以他當兒子還未結婚。」
因此她一直對婚姻不抱期望，直至遇上丈夫虞哲揮，虞先生從商，在美國長大回流，這段緣份因兩張古董椅而起。
「我在一間店見到一張貴妃椅，很喜歡，問老闆可以減價嗎？他說有另一個客人想買，不能減；我下次又經過那間店，見到椅子還在，減了價，我問老闆，他說客人買了另一張，是一對的，我就買了那張，後來透過Judy虞珠迪，即是後來我的姑奶，有個共同朋友說Judy弟弟買了另一張古董椅子，我們兩張椅子是一對的，於是介紹我們認識，第一次見，他在美國住了很久，有點鬼仔性格，他說要來我家看我那張椅子，一看發現兩張椅子其實不是一對，被老闆騙了，朋友說我們才是一對，因為這張椅子，他就追我了，其實我們有不少共同嗜好，例如椅子、藝術等等。」
鄭文雅和虞哲揮九一年結婚，不知不覺三十二年了。她說：「他現在成為我最大的批評者，我做很多藝術工作，譬如書法、攝影，他第一個看我的作品，給我批評，他幫我拿腳架，去到一個景點，大概知道我想拍什麼，腳架放在哪裏。」已經去到心有靈犀的境界。
她喜歡丈夫說話不會轉彎抹角，會聽他意見，兩個人一起像照鏡，一起成長。
墨寶
鄭文雅有很多興趣，哥爾夫球、陶瓷、攝影、戲曲等等，疫情期間，無法旅行和聚會，她集中練習書法。
「我五十歲後開始學書法畫畫，如果中招要去竹篙灣隔離，執個行李箱，宣紙、墨汁、毛筆，就走得。」
疫情三年令她更愛書法，由行書，到大篆、小篆、隸書、草書，差不多所有字帖都臨摹過五到六次。「俾我另一個體會，年紀大咗，未必有人陪你玩，就要學習獨處。」
復常後她開了幾次書法展，將疫情期間苦練的作品展示出來；慧妍雅集四十一年籌款，她捐出草書心經墨寶。「拍賣了十萬元，由羅康瑞投得。」逍遙文雅的港姐冠軍，現在只需紙筆墨硯就可過生活。
場地：Zoku @ Hari Hotel (灣仔)